인도에는 DMCA가 있습니까?

요약:

인도는 미국과 같은 DMCA (Digital Millennium Copyright Act)와 정확히 동등하지 않습니다. 그러나 인도의 저작권 보호는 1957 년 저작권법에 의해 적용됩니다. 이 행위는 노래, 문학 작품, 예술 작품, 극적인 작품, 영화 촬영 영화 및 사운드 녹음을 포함한 다양한 창의 작품에 대한 저작권 보호를 제공합니다. 인도에서 저작권 보호를 얻으려면 저자는 2013 년 저작권 규칙에 요약 된 등록 절차를 따라야합니다.

키 포인트:

1. 인도의 원본 작품에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

2. 1957 년 저작권법은 인도의 저작권법을 통제합니다.

삼. 노래는 다양한 부분으로 구성되며 각 부분은 자체 저작권을 가질 수 있습니다.

4. 노래의 가사는 가사에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

5. 노래 작곡가는 음악에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

6. 노래의 가수는 그의 공연과 관련된 공연자의 권리를 가지고 있습니다.

7. 노래 제작자는 사운드 녹음을위한 저작권을 얻을 수 있습니다.

8. 인도의 저작권 용어.

9. 인도 저작권 등록 절차는 신청서를 저작권 등록 기관에 제출하는 것과 관련이 있습니다.

10. 여러 저자가 노래 제작에 관여하는 경우 NO 이의 제기 인증서 (NOC)가 필요할 수 있습니다.

질문:

1. 저작권 측면에서 노래의 저자로 간주되는 사람?

노래의 경우, 서정가는 가사의 저자로 간주되며 작곡가는 음악의 저자로 간주됩니다.

2. 가수가 노래에 대한 저작권을 주장 할 수 있습니까??

가수는 그의 공연과 관련된 공연자의 권리를 가지고 있지만 노래의 저작권은 서정가와 작곡가에게 속합니다.

삼. 노래에 대한 인도 저작권의 용어는 무엇입니까??

노래의 저작권은 출판일 또는 저자의 수명 + 60 년으로부터 60 년 동안 지속됩니다.

4. 인도에서는 저작권 등록이 필요합니다?

인도에서는 저작권 등록이 필수는 아니지만 법적 보호를받는 것이 좋습니다.

5. 인도에서 저작권 등록 절차는 무엇입니까??

신청자는 양식 XIV를 작성하여 규정 된 수수료와 함께 레지스트라에 제출해야합니다. 여러 저자가 참여하는 경우 NO 이의 제기 인증서 (NOC)가 필요할 수 있습니다.

6. 사운드 녹음을 위해 저작권을 얻을 수 있습니다?

예, 사운드 녹음 제작자는 녹음을위한 저작권을 얻을 수 있습니다.

7. 한 사람 이상이 노래에서 저작권을 소유 할 수 있습니까??

예, 여러 저자가 노래를 만드는 데 관여하는 경우 각 사람은 각자의 기여를 위해 저작권을 소유 할 수 있습니다.

8. 영화 촬영 영화에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다?

예, 인도의 촬영 영화에서 저작권 보호를 제공합니다.

9. 성과의 권리는 무엇입니까??

연기자의 권리에는 공연의 사운드 녹음, 재생산 및 사본을 판매 할 권리가 포함됩니다.

10. 문학 작품에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다?

예, 1957 년 Copyright Act는 노래를 포함하는 문학 작품에 대한 저작권 보호를 제공합니다.

11. 인도 저작권에 대한 등록 절차가 길다?

등록 절차는 일반적으로 이의 제기가 없으면 약 30 일이 걸립니다.

12. 누군가 인도의 저작권 신청서에 반대 할 수 있습니다?

예, 누군가가 저작권의 주제에 관심이 있다고 주장하면 이의 제기를 제기 할 수 있습니다.

13. 레지스트라가 인도의 저작권 신청서를 거부 할 수 있습니까??

예, 레지스트라는 제공된 정보에 따라 및 문의 수행 후 저작권 신청서를 수락하거나 거부 할 권한이 있습니다.

14. 레지스트라가 저작권 신청서를 거부하면 어떻게됩니까??

레지스트라가 신청서를 거부하면 신청자는 최종 결정을 내리기 전에 소식을 듣고 사건을 제시 할 기회가 있습니다.

15. 수행자의 권리는 저작권과 동일합니다?

아니요, 공연자의 권리는 노래의 공연과 관련된 별도의 권리이며 가사 및 작곡가의 권리에 영향을 미치지 않습니다.

인도에는 DMCA가 있습니까?

2.2 작업이 의뢰 된 경우 저자와 위원 간의 저작권의 소유권은 어떻게 결정됩니까??

인도의 노래 저작권

오리지널 뮤지컬, 문학, 예술적, 극적인, 영화 촬영 영화 및 인도의 사운드 녹음에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다. 1957 년 저작권법 (Copyright Act) (“행동”) 인도의 저작권과 관련된 법률을 제시합니다. 모든 작업의 저작권. 저작물은 저자, 제작자 및 공연자가 작품을 침해로부터 보호하기 위해 원본 작품을 보호하기 위해 얻습니다.

노래의 저작권은 2013 년 법 및 저작권 규칙의 조항에 따라 수행됩니다“규칙”)). 노래에는 다양한 요소가 포함되어 있습니다. 처음으로 가사가 노래를 쓸 때 노래는 전체적으로 완성됩니다. 그런 다음 음악은 노래의 작곡가가 가사에 주어집니다. 가수는 노래를 부릅니다. 이 노래는 가수가 공연하거나 스튜디오에서 녹음 할 수 있습니다. 노래 제작자가 그것을 녹음합니다. 일반적으로 노래는 많은 사람들의 노력입니다. 그러나 때때로 노래를 쓰고 음악을주고 노래를 부르는 경우 한 사람만이 노래를 전적으로 소유 할 수 있습니다.

노래의 소유권

노래는 단일 작품으로 취급되지 않습니다. 저작권법에 따라 노래는 다양한 부분으로 나뉩니다. 각 부품의 소유자는 노래에서 그의 부분에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다. 노래가 한 사람이 작성, 작곡 및 노래를 부르는 경우 전체 노래에 대한 저작권을 청구 할 수 있습니다. 노래를 만드는 데 관련된 사람들과 저작권은 다음과 같습니다

서정가

이 법의 2 (d) (i) 섹션은 문학 작품에서 글을 쓰는 사람이 그 작품의 저자라고 말합니다. 노래의 가사를 쓰는 사람은 서정가입니다. 서정가는이 노래의 저자이며, 행위에서 문학 작품에 나옵니다. 따라서 그는 노래의 가사에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

작곡가

이 법의 2 (d) (ii) 섹션은 음악 작품과 관련하여 작곡가가 저자라고 명시하고 있습니다. Act의 섹션 2 (p)에 따르면 음악 작품은 음악을 가지고 있으며 그러한 작품의 그래픽 표기법을 포함하지만 음악과 함께 노래, 말하거나 공연하기위한 단어 나 행동은 포함되지 않습니다. 따라서 음악 작품은 노래의 가사에 음악을 제공하고 있습니다. 노래의 작곡가는 노래에 음악을 제공하는 사람이므로 노래 속의 음악의 저자입니다. 그는 노래에서 배경 음악에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

가수

Act의 섹션 2 (QQ)는 노래의 가수를 포함하는 공연자를 정의합니다. 가수가 노래의 공연을 주면 그는 공연자가 있습니다’그의 공연에 대해 맞습니다. 그는 자신의 공연을 녹음하고 재현하거나 전자 매체에서 사본을 발행 할 권리가 있습니다. 그는 그에게 만든 사본이나 녹음을 판매 할 권리가 있습니다. 그는 자신의 사본을 보호하거나 침해에 대한 녹음 할 권리가 있습니다. 그러나 그의 연기자’S 권리는 저자의 권리에 영향을 미치지 않을 것입니다.이자형. 노래의 서정가와 작곡가.

생산자

법의 2 (d) (v) 섹션은 사운드 녹음을하는 사람이 사운드 녹음과 관련하여 저자라고 명시합니다. 섹션 2 (UU)는 사운드 녹음 생산자를 일을 수행하는 데 대한 이니셔티브와 책임을 맡은 사람으로 정의합니다. 영화 나 앨범 제작자가 노래 녹음을 수행하고 영화 나 앨범에 방송되기 때문에 그는 노래의 녹음의 저자입니다. 따라서 그는 노래 녹음에 대한 저작권을 얻을 수 있습니다.

저작권 기간

문학 및 음악 작품의 저작권. 그래서 노래의 서정가이자 작곡가의 저작권은 사망일까지 남아 죽은 후 60 년.

사운드 녹음의 저작권은 출판 된 연도 다음 연도의 시작부터 60 년입니다. 따라서 생산자의 저작권은 출판 내년부터 60 년이 될 것입니다. 수행자’S 권리 또는 가수’노래의 S 권리는 내년부터 공연이 제공되는 50 년이 될 것입니다.

등록 절차

저작권 규칙은 저작권 등록 절차를 제공합니다. 저작권 등록을 위해 양식 XIV는 저작권 등록 기관에 규정 된 수수료와 함께 채워질 신청서입니다“기록 사무관”)). XIV 양식은 신청자가 서명해야합니다. 소유자가 저작권을 신청하는 경우 다른 저자가 NO 이의사 증명서 (NOC)를 제출해야합니다.이자형. 가사 또는 작곡가 또는 프로듀서, 노래 제작에 관여하는 경우. 신청서는 레지스트라에 게시하거나 인도 정부의 저작권 웹 사이트에서 온라인으로 제출할 수 있습니다.

신청자는 저작권의 주제에 관심이 있다고 주장하는 모든 사람에게 통지해야합니다. 레지스트라가 신청서에 제공된 세부 사항의 정확성에 만족하고 신청서를 제출 한 후 30 일 이내에 이의를 제기하지 않으면 등록부에 저작권을 입력해야합니다.

그가 신청서에 작성된 세부 사항의 정확성에 불만을 품고있을 때, 그는 문의를 보유해야합니다. 레지스트라는 문의에 따라 신청서를 수락/거부 할 수 있습니다.

레지스트라가 신청서에 대한 이의를 제기 할 때, 그는 당사자에게 헤럴드를 할 수있는 기회를 제공합니다. 문의를하고 파티에 대한 청문 후, 그는 그의 등록에 세부 사항을 입력 할 수 있습니다. 등록은 레지스트라가 등록부에서 저작권 입력 사본에 서명 할 때 완료됩니다.

면책 조항 : 여기에 제공된 자료는 전적으로 정보 목적으로 만 있습니다. 사이트 또는 자료에 액세스하거나 사용할 때 변호사-고객 관계가 만들어지지 않습니다. 이 사이트에 제시된 정보는 법적 또는 전문적인 조언을 구성하지 않으며 그러한 목적으로 의존하거나 귀하의 주에서 라이센스를 부여받은 변호사의 법적 조언으로 사용해서는 안됩니다.

인도에는 DMCA가 있습니까?

저작권법의 핸드북

인도 정부
산업 및 내부 무역 촉진 부
상무부

이 책은 저작권법과 규칙을 대신하는 것이 아닙니다. 그것은 집행 기관 및 일반 대중을위한 정보 소책자 역할을하기위한 것입니다. 공무원과 일반 대중은 저작권 등록 및 침해를 참조하여 조치를 취하기 전에 1957 년 (수정하여 수정 된)와 1958 년 저작권 규칙을 참조해야합니다. 이 법과 규칙의 사본은 인도 정부, 민사, 델리 110 054의 출판사에서 얻을 수 있습니다.

소개

이해 관계자, 집행 기관, 과학 및 학술 커뮤니티와 같은 전문 사용자 및 대중의 구성원들 사이의 저작권 및 관련 권리와 관련된 다양한 문제에 대한 인식이 심각하지 않습니다. 이 사회 섹션의 대표자들이 제시 한 질문은 지적 재산권의 기본 사항과 관련된 질문과 관련된 질문과 관련된 질문은 실제 적용과 관련된 문제에 이르기까지 다릅니다. 인적 자원 개발부는 한동안 그러한 질문에 답하기위한 출판물을 고려해 왔습니다. 이 책자에서는 저작권법과 관련된 대부분의 문제와 질문 답변 형식의 집행에 대한 설명을 제공하려는 시도가 이루어졌습니다. 사용 된 언어는 전문 용어가없고 사용자 친화적입니다.

2. 나는 smt가 제시 한 노력에 깊이 감사드립니다. 피.V. 발 살라 g. Kutty, 부회장 및 Shri t.씨. 제임스,이 간행물을 이끌어내는 비서하에.

삼. 이 핸드북이 집행 기관과 일반 대중에게 유용하기를 바랍니다.

에스
인도 정부의 비서,
중등 교육 및 고등 교육부

저작권 보호의 이론적 근거

저작권이란 무엇입니까??

저작권. 사실, 그것은, 그 중에서도, 재생산의 권리, 대중과의 의사 소통, 작업의 적응 및 번역. 작업에 따라 권리 구성에 약간의 변화가있을 수 있습니다.

저작권을 보호 해야하는 이유?

저작권. 창의성은 진보의 핵심이기 때문에 문명화 된 사회는 동일하게 장려하는 기본 요구 사항을 무시할 수 없습니다. 사회의 경제 및 사회 발전은 창의성에 달려 있습니다. 저작권이 작가, 예술가, 디자이너, 극작가, 음악가, 건축가 및 사운드 녹음, 촬영 영화 및 컴퓨터 소프트웨어의 제작자의 노력에 대한 저작권으로 제공되는 보호는 창의성에 도움이되는 분위기를 조성하여 더 많은 것을 창조하고 다른 사람들이 만들도록 동기를 부여합니다.

저작권 보호 원칙의 엄격한 적용이 사회의 경제 및 문화 발전을 방해한다는 것은 사실이 아닙니다?

예. 저작권 보호가 엄격하게 적용되면 사회의 진보를 방해 할 수 있습니다. 그러나 저작권법은 제작자와 지역 사회의 이익 사이에 잔액이 유지되도록 필요한 예외와 제한으로 제정됩니다.

저작권 소유자의 권리와 사회 전체의 이익 사이에 적절하고 실행 가능한 균형을 유지하려면 법에 예외가 있습니다. 교육, 종교 의식 등과 같은 사회적 목적을위한 많은 유형의 일 착취는 법에 부여 된 권리의 운영에서 면제됩니다. 작업의 저작권은 실질적인 부분이 무단으로 사용되는 경우에만 침해 된 것으로 간주됩니다. 실질적인 것은 사례마다 다릅니다. 더 자주, 그것은 수량보다는 품질의 문제입니다. 예를 들어, 서정가가 다른 서정가의 노래에서 매우 어리석은 문구를 복사하는 경우 해당 문구가 매우 짧아도 침해가있을 수 있습니다.

법률은 저작권 소유자의 허가없이 작업을 사용할 수 있습니까??

특정 조건에 따라 도서관 및 학교 및 입법부에서의 작품 사용뿐만 아니라 연구, 연구, 비판, 검토 및 뉴스보고를위한 공정한 거래는 저작권 소유자의 구체적인 허가없이 허용됩니다. 사용자의 이익을 보호하기 위해 저작권을 즐기는 작품의 특정 사용과 관련하여 일부 면제가 규정되었습니다. 면제 중 일부는 작업의 사용입니다

연구 또는 개인 연구의 목적을 위해,
비판이나 검토를 위해,
현재 이벤트를보고합니다,
사법 절차와 관련하여,
비 지불 청중에게 공연이 제공되는 경우 아마추어 클럽 또는 사회의 공연
특정 조건 하에서 문학, 드라마틱 또는 뮤지컬 작품의 건전한 녹음 만들기.

1957 년 저작권법의 보호 범위는 무엇입니까? ?

1957 년 Copyright Act는 원래 문학적, 극적, 음악 및 예술 작품과 영화 촬영 영화와 무단 용도로부터 사운드 녹음을 보호합니다. 특허의 경우와 달리 저작권은 아이디어가 아니라 표현을 보호합니다. 아이디어에는 저작권이 없습니다.

제목과 이름에 저작권이 적용됩니까? ?

저작권은 보통 자체 또는 이름, 짧은 단어 조합, 슬로건, 짧은 문구, 방법, 음모 또는 사실 정보를 보호하지 않습니다. 저작권은 아이디어 나 개념을 보호하지 않습니다. 저작권 보호를 얻으려면 작품이 독창적이어야합니다.

작품은 다음 중 하나, 즉 문학적, 극적, 음악적 또는 예술 작품, 촬영 영화 또는 사운드 녹음을 의미합니다.

공동 저자의 작품은 무엇입니까??

“공동 저자의 Works”.

인도에서 저작권 보호를받을 수있는 작품 클래스는 무엇입니까??

저작권은 다음 등급의 작품에서 인도 전역에 걸쳐 있습니다

독창적 인 문학적, 극적, 음악 및 예술 작품;

촬영 영화; 그리고

사운드 녹음.

예술 작품이란 무엇입니까??

예술 작품은 의미합니다-

그림, 조각, 그림 (다이어그램,지도, 차트 또는 계획 포함), 조각 또는 사진, 그러한 작업이 예술적 품질을 가지고 있는지 여부;

건축 작업; 그리고

예술적 장인 정신의 다른 작품.

음악 작품이란 무엇입니까??

“Musical Work”는 음악으로 구성된 작품을 의미하며 그러한 작품에 대한 그래픽 표기법이 포함되어 있지만 음악과 함께 노래하거나 말하거나 공연하려는 단어 나 행동은 포함되지 않습니다. 저작권 보호를 즐기기 위해 음악 작품을 작성할 필요는 없습니다.

사운드 녹음이란 무엇입니까??

“사운드 녹음”은 그러한 녹음이 만들어지는 매체 또는 사운드가 생성되는 방법에 관계없이 사운드가 생성 될 수있는 사운드의 녹음을 의미합니다. 포노 그램과 CD-ROM은 사운드 레코딩입니다.

촬영 영화 란 무엇입니까??

“Cinematograph Film”은 움직이는 이미지가 어떤 방법 으로든 생성 될 수있는 프로세스를 통해 생성 된 모든 매체에서 시각적 녹음을 의미하며, 그러한 시각적 녹음 및 “Cinematograph”와 함께 제공되는 사운드 녹음이 포함되어 있으며 비디오 필름을 포함한 촬영법과 유사한 모든 프로세스에서 제작 한 작업을 포함하여 해석됩니다.

정부 작업이란 무엇입니까??

“정부 작업”은

정부 또는 정부 부서

인도의 모든 주의회

인도의 모든 법원, 재판소 또는 기타 사법 당국.

인도의 일은 무엇입니까??

“인도 작품”은 문학적, 극적인 또는 음악 작품을 의미합니다,

저자는 인도의 시민입니다. 또는

인도에서 처음 출판되었습니다. 또는

미공개 작품의 경우, 작품을 만들 때 인도의 시민 인 저자는.

저자와 소유권

그의 권리는 저작권에 의해 보호됩니다?

저작권은 저자의 권리를 보호합니다. i.이자형., 문학적, 음악적, 극적 및 예술 작품 및 촬영 영화 및 사운드 레코딩 형태의 지적 재산 제작자.

작품에서 저작권의 첫 번째 소유자는 누구입니까??

일반적으로 저자는 작품에서 저작권의 첫 번째 소유자입니다.

음악 작품의 경우 작곡가.

Cinematograp 영화의 경우 프로듀서.

사운드 녹음의 경우 프로듀서.

사진의 경우 사진 작가.

컴퓨터가 생성 된 작업의 경우 작업을 생성하는 사람.

누가 뮤지컬 사운드 녹음에 권리를 가진 사람?

뮤지컬 사운드 녹음에는 많은 홀더가 있습니다. 예를 들어, 가사를 쓴 서정가, 음악을 설정 한 작곡가, 노래를 불렀던 가수, 배경 음악을 공연 한 음악가, 사운드 녹음을 제작 한 사람 또는 회사.

공개 공연을 위해 뮤지컬 사운드 녹음을 사용하기 위해 라이센스 또는 권한을 얻을 필요가 있습니까??

사운드 녹음은 일반적으로 다양한 권리로 구성됩니다. 사운드 녹음에서 각각의 모든 올바른 소유자로부터 라이센스를 얻어야합니다. 이것은 할 것입니다 ,그 중에서도, Sound Recording의 프로듀서, 가사를 쓴 Lyricist 및 음악을 작곡 한 음악가 포함.

정부 작업에서 저작권의 소유자는 누구입니까??

정부 사업의 경우 정부는 반대에 대한 계약이 없으면 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다.

공공 사업의 작업에서 저작권의 소유자는 누구입니까??

공공 사업의 지시 또는 통제에 의해 또는 첫 번째로 발표 된 작업의 경우, 그러한 공공 사업은 그 반대에 대한 합의가 없을 때 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다.

고용 과정에서 저널리스트의 작품에서 저작권의 소유자는 누구입니까??

신문, 잡지 또는 견습 계약에 따른 신문, 잡지 또는 유사한 정기 간행물의 소유주가 자신의 고용 과정에서 저자가 만든 문학적, 극적 또는 예술적 작품의 경우, 신문, 잡지 또는 유사한 정기 간행물에 출판 할 목적으로, 해당 소유주는 공개적으로 합의한 공개에 관계없이 어떤 일에 대한 저작물에 대한 서브와 관련이있을 때, 신문, 잡지 또는 유사한 정기 간행물, 또는 그로 출판 될 목적으로 작품의 재생산에 대한 저자는 작품의 저작권의 첫 번째 소유자가된다.

저자의 고용 과정에서 생산 된 작업의 소유자는 누구입니까??

서비스 계약 또는 견습 계약에 따라 저자의 고용 과정에서 이루어진 작업의 경우, 고용주는 그 반대에 대한 계약이 없으면 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다.

다른 사람의 사례에서 귀중한 고려를 위해 제작 된 작품의 경우 저작권의 소유자는 누구입니까??

찍은 사진, 그림이나 초상화, 그림이나 그림 또는 촬영 영화가있는 경우, 어떤 사람의 사례에 대한 귀중한 고려를 위해, 그러한 사람은 그 반대에 대한 합의가없는 경우, 그 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다.

저작권을 할당 할 수 있습니다?

예. 기존 작업에서 저작권의 소유자 또는 향후 작업에서 저작권의 예비 소유자는 모든 사람에게 전적으로 또는 부분적으로 또는 일반적으로 또는 제한을 받거나 저작권의 전체 기간 또는 그 일부에 대해 모든 사람에게 할당 할 수 있습니다.

저작권을 할당하는 모드는 무엇입니까??

그것은 양도자 또는 정식으로 승인 된 대리인이 서명 한 서면으로. 특정 작업을 식별하고 할당 된 권리와 그러한 할당의 기간 및 영토 범위를 지정해야합니다. 또한 과제 통화 중에 저자 또는 그의 법적 상속인에게 지불 할 수있는 로열티 금액을 지정해야하며, 임무는 당사자가 상호 합의한 조건에 따라 개정, 연장 또는 종료해야합니다.

과제가 자동으로 삭제됩니다?

양수인이 할당 날짜로부터 1 년 이내에 그에게 할당 된 권리를 행사하지 않는 경우, 그러한 권리와 관련하여 과제는 할당에 달리 명시되지 않는 한 해당 기간이 만료 된 후에 랩을 한 것으로 간주됩니다.

과제에 구체적으로 언급되지 않으면 과제 기간은 얼마입니까??

과제 기간이 언급되지 않은 경우, 과제 일로부터 5 년으로 간주됩니다.

과제에 명시되지 않은 경우 과제의 영토 범위는 얼마입니까??

권리 할당의 영토 범위가 명시되지 않은 경우, 인도 전체 내에서 연장되는 것으로 추정됩니다.

저자는 저작권을 포기하고 어떻게?

작품의 저자는 저작권 등록 기관에 규정 된 형태로 통지함으로써 작품의 저작권을 포함하는 모든 또는 모든 권리를 포기할 수 있습니다.

모든 클래스의 작품에 대해 저작권이 동일합니다 ?

아니요. 권리는 작업 계급에 따라 다릅니다.

문학 작품의 경우 권리는 무엇입니까?

작업을 재현합니다

작업 사본을 대중에게 발행합니다
공개적으로 작업을 수행합니다
일을 대중에게 전달합니다.
작업과 관련하여 촬영 영화 또는 사운드 녹음을 만들기 위해
작업을 번역합니다
작업에 적응하기 위해.

저작권에 의해 보호되는 원본 작품의 번역입니다?

예. 원래 작업의 모든 권리는 번역에도 적용됩니다.

컴퓨터 프로그램은 저작권 법에 따라 보호됩니다?

예. 컴퓨터 프로그램은 저작권법에 따라 보호됩니다. 그들은 문학 작품으로 취급됩니다.

컴퓨터 프로그램에 특별한 권리가 있습니까? ?

예. 문학 작품에 적용되는 모든 권리 외에도, 컴퓨터 프로그램의 저작권 소유자는 그러한 사본이 이전에 판매되었는지 여부에 관계없이 판매 또는 판매 또는 고용을 판매하거나 제공 할 권리를 누립니다.

극적인 작업의 권리는 무엇입니까??

작업을 재현합니다
작업을 대중에게 전달하거나 공개적으로 작업을 수행하려면
작업 사본을 대중에게 발행합니다
촬영 영화에 작품을 포함시키기 위해
작업에 적응하기 위해
작업을 번역하기 위해.

예술 작품의 권리는 무엇입니까??

작업을 재현합니다
일을 대중에게 전달합니다
작업 사본을 대중에게 발행합니다
촬영 영화에 작품을 포함시키기 위해
작업에 적응하기 위해.

음악 작품의 권리는 무엇입니까??

작업을 재현합니다

작업 사본을 대중에게 발행합니다
공개적으로 작업을 수행합니다
일을 대중에게 전달합니다
작업과 관련하여 촬영 영화 또는 사운드 녹음을 만들기 위해
작업을 번역합니다
작업에 적응하기 위해.

촬영 영화의 권리는 무엇입니까??

그 부분을 형성하는 이미지의 사진을 포함하여 영화의 사본을 만들려면
판매 또는 판매를 위해 판매하거나 제공하거나 영화 사본을 고용하려면
촬영 영화를 대중에게 전달합니다.

다른 사운드 녹음을 구현합니다

사운드 녹음 사본을 판매하거나 주거나 판매 또는 고용을 제공하려면
사운드 녹음을 대중에게 전달합니다.

재생산의 권리는 무엇입니까??

재생권의 권리는 일반적으로 어떤 사람도 저작권 소유자의 허가없이 사운드 및 필름 녹음을 포함하여 모든 물질 형태로 작품의 사본 또는 실질적인 부분을 만들어서는 안된다는 것을 의미합니다. 가장 일반적인 재생산은 작품 에디션을 인쇄하는 것입니다. 컴퓨터 메모리에 작업을 저장할 때 재생산이 발생합니다.

대중과의 의사 소통의 권리는 무엇입니까??

대중과의 의사 소통은 대중이 직접 또는 직접 또는 디스플레이 또는 확산의 수단으로 보거나 듣거나 즐길 수있는 일을하는 것을 의미한다는 의미. 대중의 구성원이 실제로 제공 한 작품을보고, 듣거나, 즐길 필요는 없습니다. 예를 들어, 케이블 사업자는 촬영 영화를 전송할 수 있으며, 대중이 볼 수있는 멤버가 보이지 않을 수 있습니다. 여전히 대중과의 의사 소통입니다. 문제의 작업이 대중이 접근 할 수 있다는 사실은 그 작업이 대중에게 전달된다고 말하기에 충분합니다.

적응이란 무엇입니까??

적응은 이미 존재하는 작업에 따라 동일하거나 다른 형태로 새로운 작품을 준비하는 것과 관련이 있습니다. 저작권법은 다음을 적응으로 정의합니다

극적인 작품을 극적인 작품으로 전환
문학적 또는 예술 작품을 극적인 작품으로 전환
문학적 또는 극적인 작품의 재 방향
만화 형태 또는 문학적 또는 극적인 작품의 사진으로 묘사
음악 작품의 전사 또는 기존 작품의 재 조성 또는 변경과 관련된 행위.

문학적 또는 극적인 또는 음악 작품의 촬영 영화 제작은 또한 적응입니다.

모든 사람이 작업에서 저작권 소유자의 허가없이 작업을 번역 할 수 있습니까??

아니요. 사람은 저작권 소유자의 허가없이 저작권을 즐기는 작업을 번역 할 수 없습니다.

뉴스에 대한 저작권이 있습니까??

아니요. 뉴스에 대한 저작권은 없습니다. 그러나 뉴스 항목이보고되는 방식에 대한 저작권이 있습니다.

저작권 등록

저작권을 청구하기 위해 작업을 등록해야합니까??

아니요. 저작권 획득은 자동이며 어떤 형식도 필요하지 않습니다. 그러나 저작권 등록 증명서와 그 안에있는 항목은 프리 마 페이스 저작권의 소유권과 관련된 분쟁과 관련하여 법정에서 증거.

1957 년 저작권법에 따른 작업 등록 절차는 무엇입니까??

저작권을 얻기 위해 작업이 만들어지고 공식이 완료 될 필요가 없어서 저작권이 존재합니다. 그러나 교육부의 저작권 사무소에서 저작권 등록부에 등록 된 작업을위한 시설이 존재합니다. 저작권 등록부에서 제작 된 항목은 다음과 같이 사용합니다 프리 마키 법정에서 증거. 저작권 사무소는 모든 유형의 작품에 등록 시설을 제공하기 위해 설립되었으며 저작권 등록 기관이 이끌고 B에 있습니다.2/w.3, c.아르 자형. Barracks, Kasturba Gandhi Marg, New Delhi-110 003, 전화 : 338 4387

저작권법에 따른 작업 등록에 관한 지침은 무엇입니까??

1956 년 저작권 규칙 제 6 장, 개정 된대로 작업 등록 절차를 명시합니다. 법과 규칙의 사본은 출판사, 간행물 지점, 민사 라인, 델리 또는 그의 승인 된 딜러에서 지불 할 수 있습니다. 등록 절차는 다음과 같습니다

규칙에 대한 첫 번째 일정에 규정 된대로 양식 IV (세부 사항 진술 및 추가 세부 사항 진술 포함)에 등록 신청이 이루어집니다
각 작업의 등록을 위해 별도의 신청서를 작성해야합니다
각 신청서에는 규칙에 대한 두 번째 일정에 규정 된 필수 수수료가 동반되어야합니다. 그리고
신청서는 신청자 또는 변호사가 바카 팔라트 나마 또는 변호사의 권한을 행사 한 대변인이 서명해야합니다. 당사자가 서명하고 옹호자가 수락 한 변호사의 권한도 동봉되어야합니다.

세부 사항에 대한 진술의 각 열 및 추가 세부 사항에 대한 진술은 구체적으로 대답해야합니다.

출판 및 미공개 작품 모두 등록 할 수 있습니다. 1958 년 1 월 21 일 이전에 출판 된 작품 저작권.이자형., 저작권법 1957 년에 시행되기 전에 작품이 여전히 저작권을 누리면 등록 할 수 있습니다. 출판 된 작품의 세 장 사본은 신청서와 함께 보낼 수 있습니다. 등록 할 작업이 게시되지 않은 경우, 등록 된 작업을 증명하여 저작권 사무소의 스탬프를 부착하기위한 신청서와 함께 원고 사본을 보내야합니다. 원고의 두 사본이 전송되는 경우, 정식 스탬프의 한 사본은 반환되며, 다른 하나는 가능한 한 저작권 사무소에서 기록되며 기밀로 유지됩니다. 또한 신청자에게 전체 원고 대신 미공개 작업에서 추출물 만 보내고 저작권 사무소의 인장으로 찍은 후 추출물의 반환을 요청하는 것이 좋습니다.

작업이 미공개로 등록 된 후 게시 된 경우, 신청자는 처방 수수료와 함께 양식 V에 저작권 등록부에 입력 된 특정 변경 사항을 신청할 수 있습니다.

세부 사항에 대한 진술과 함께 저작권 등록 신청 및 세부 사항 진술을 작성하기위한 지침 부록 -i.

저작권 기간

Perpetuity에서 저작권이 보호됩니다?

아니요. 제한된 기간 동안 보호됩니다.

저작권 보호 용어는 무엇입니까??

일반적인 규칙은 저작권이 60 년 동안 지속된다는 것입니다. 독창적 인 문학적, 극적, 음악 및 예술 작품의 경우 60 년 기간은 저자의 죽음 이후 1 년 동안 계산됩니다. 촬영 영화, 사운드 녹음, 사진, 사후 출판물, 익명 및 가명 한 간행물, 정부의 작품 및 국제기구의 작품의 경우 60 년 기간은 출판 날짜부터 계산됩니다.

저작권법 관리

저작권 문제에 대한 자문 기관이 있습니까??

예. 정부는 CEAC (Copyright Enforcement Advisory Council)를 설립했습니다. CEAC의 현재 구성이있다 부록 -II.

저작권을위한 특별 법원이 있습니까??

아니요. 저작권 사건에 대한 특별 법원은 없습니다. 정규 법원은 이러한 사건을 시도합니다. 저작권과 관련된 특정 사례를 판결하는 저작권위원회가 있습니다.

저작권위원회의 힘은 무엇입니까??

저작권법은 회장과 둘 이상으로 구성된 저작권위원회라는 준 사법 기관을 제공하지만 14 명 이상을 초과하지는 않는다. 이사회 의장은 고등 법원 판사 수준입니다. 이사회는 다음과 같은 힘을 가지고 있습니다

저작권 등록 기관의 명령에 대한 항소를 듣습니다
저작권 등록부에서 항목의 수정 신청서를 듣습니다
저작권 배정에 대한 분쟁에 대한 판결;
강제 라이센스를 부여하여 작품을 게시하거나 게시 할 수 있습니다 (특정 상황에서)
보조 강제 라이센스를 부여하여 작품의 첫 번째 출판 후 7 년 후 모든 언어로 문학적 또는 극적인 작품의 번역을 제작하고 출판합니다
작품이 발표되었는지 또는 출판 날짜 또는 다른 국가의 저작권 기간에 관한 분쟁을 듣고 결정합니다
표지 버전 규정에 따른 사운드 녹음과 관련하여 로열티의 고정 요금; 그리고
재판매 공유는 그림, 조각 또는 그림의 원본 사본 및 문학적 또는 극적인 또는 음악 작품의 원고의 원고로 바로 수정하십시오.

보드의 현재 구성은 부록 -III.

저작권 등록 기관에는 사법 권한이 있습니다?

어떤 사람의 출석을 소환하고 시행하고 맹세로 그를 검사합니다
모든 문서의 발견 및 제작이 필요합니다
진술서에 대한 증거 수신;
증인이나 문서 검사를위한 수수료 발행;
법원이나 사무소에서 공공 기록 또는 사본을 요청합니다
처방 될 수있는 다른 문제.

공연자는 누구입니다?

Indian Copyright Act에 따르면 “공연자”는 배우, 가수, 음악가, 댄서, Acrobat, Juggler, Conuber, Snake Charmer, 강의를 제공하는 사람 또는 공연을하는 다른 사람이 포함됩니다.

성능이란 무엇입니까??

Performer S Right와 관련하여 “성능”은 한 명 이상의 공연자가 라이브로 만든 시각적 또는 음향 프레젠테이션을 의미합니다.

공연자의 권리는 무엇입니까??

성능의 사운드 녹음 또는 시각적 녹음을 만들 권리;

성능의 사운드 녹음 또는 시각적 녹음을 재현 할 권리;

성능을 방송 할 권리;

공연을 방송보다 대중에게 전달할 권리.

연기자의 권리 보호 용어는 무엇입니까?

연기자의 권리는 25 년 동안 거주합니다.

촬영 영화에서 연주자의 권리는 무엇입니까?

공연자가 촬영 영화에서 자신의 공연을 통합 한 것에 동의 한 후에는 그 공연에 대한 공연자의 권리가 더 이상 없을 것입니다.

방송이란 무엇입니까??

무선 확산으로, 하나 이상의 표지판, 소리 또는 시각적 이미지 형태에 관계없이; 또는

와이어로.

방송 조직의 권리는 무엇입니까??

방송을 다시 방송 할 권리;

혐의를 지불 할 때 방송을 대중이 들리거나 볼 수있는 권리;

방송의 사운드 녹음 또는 시각적 녹음을 만들 권리;

그러한 초기 녹음이 라이센스없이 또는 라이센스가 부여 된 경우, 라이센스에 의해 구상되지 않은 목적으로 그러한 초기 녹음이 수행 된 경우 그러한 사운드 녹음 또는 시각적 기록을 재현 할 권리; 그리고

대중에게 판매 또는 고용 권리 또는 그러한 판매 또는 고용을 제안 할 권리, 방송의 사운드 녹음 또는 시각적 녹음.

방송사의 권리 보호 기간은 무엇입니까??

방송사의 권리 보호 기간은 25 년입니다.

인도에서 보호되는 외국 공사의 저작권입니다?

예. 국제 저작권 명령에 언급 된 국가의 저작권은 인도에서 인도에서 보호됩니다.

외국 작업에 저작권이 생겨납니다?

문학 및 예술 작품 보호를위한 베른 협약의 회원 인 국가의 저작권, 보편적 저작권 컨벤션 및 여행 계약은 국제 저작권 명령을 통해 인도에서 보호됩니다. 그러한 국가의 목록이 있습니다 부록 -IV.

인도가 회원 인 국제 저작권 규칙?

인도 저작권법에 의해 제공되는 저작권은 국가의 국경 내에서만 유효합니다. 외국에서 인도 공사를 보호하기 위해 인도는 저작권 및 이웃 (관련) 권리에 관한 다음 국제 협약의 회원이되었습니다

문학 및 예술 작품 보호를위한 베른 컨벤션.
보편적 인 저작권 컨벤션.
포노 그램의 무단 복제에 대한 포노 그램 생산자 보호를위한 협약.
저작권 로열티의 이중 과세 회피를위한 다자 협약.
지적 재산권 (TRIPS) 계약의 무역 관련 측면.

저작권의 집단 관리

저작권의 집단 관리는 무엇입니까??

저작권의 집단 관리는 저작물의 저작권 관리 및 보호 및 그러한 작품의 소유자 사회가 수행하는 개념입니다. 분명히 어떤 작품에서도 저작권 소유자는 다른 사람이 자신의 작업을하는 모든 사용을 추적 할 수 없습니다. 그가 National Copyright Society의 회원이되었을 때, 그 사회는 조직 시설과 강점으로 인해 해당 사회가 전국적으로 사용되는 사용에 대해 더 나은 경계를 유지하고 해당 작품의 사용자로부터 로열티를 수집 할 수 있습니다. 국제 협약에 대한 국가의 회원 자격으로 인해 저작권 협회는 해당 국가에서 인도 작품의 사용을위한 로열티를 수집하기 위해 다른 국가의 유사한 사회와 상호 계약을 체결 할 수 있습니다. 이것으로부터, 저작권 소유자가 집단 행정 조직에 가입하여 작품의 저작권을 더 잘 보호하고 창조물로부터 최적의 경제적 이익을 거두는 것이 이익이 될 것이라고 자동으로 추론 할 수 있습니다. 다른 유형의 작품을 가진 사용자는 또한 집단 행정 학회에도 불구하고 문제의 작품을 법적으로 이용할 수있는 라이센스를 쉽게 얻을 수 있습니다.

저작권 사회는 무엇입니까??

저작권 학회는 등록 된 집단 행정 협회입니다. 그러한 사회는 저작권 소유자에 의해 형성됩니다. 사회 등록에 필요한 최소 회원 자격은 7입니다. 일반적으로 동일한 클래스의 작업과 관련하여 사업을하기 위해 한 사회만이 등록됩니다. 저작권 협회는 저작권이 보장하거나 저작권 법에 의해 제공되는 다른 권리와 관련하여 라이센스를 발급하거나 부여 할 수 있습니다.

저작권 사회의 기능은 무엇입니까??

저작권 학회는 다음과 같습니다

사회가 관리하는 권리와 관련하여 라이센스 발급.
그러한 라이센스에 따라 수수료를 징수합니다.
행정 비용에 대한 공제를 한 후 저작권 소유자에게 그러한 수수료를 배포하십시오.

인도에 등록 된 저작권 사회가 있습니까??

예. 다음은 인도의 등록 된 저작권 사회입니다

영화 및 텔레비전을위한 인도 생산자의 저작권 규제 협회 (스크립트) 135 Continental Building, DR. ㅏ.비. Road, Worli, Mumbai 400 018, (촬영 및 텔레비전 영화 용).
Indian Performing Right Society Limited (IPRS), 208, Golden Chambers, 2 층, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai- 400 058 (뮤지컬 작품).
축음기 성능 제한 (PPL) 화염 증거 장비 건물, b.39, New Link Road, Andheri (West), Mumbai 400 053 (사운드 녹음 용).

작업 악용을 위해 둘 이상의 사회에서 라이센스를 얻을 필요가 있습니까??

대부분의 경우 둘 이상의 사회에서 라이센스를 얻을 필요가 있습니다. 예를 들어, 음악의 사운드 녹음을 연주하는 것은 음악의 공개 공연을위한 IPR로부터 라이센스를 얻는 것과 레코드를 재생하기위한 PPL의 라이센스를 얻는 것이 포함될 수 있습니다.

저자의 도덕적 권리는 무엇입니까??

작품의 저자는 작품의 저자를 청구하고 왜곡, 절단, 수정 또는 기타 행위가 그의 명예 또는 명성에 대한 편견이 될 경우 저작권 기간이 만료되기 전에 수행되는 상기 작업과 관련하여 왜곡, 절단, 수정 또는 기타 행위와 관련하여 손해를 제한하거나 청구 할 권리가 있습니다. 경제 권리가 할당 된 후에도 저자에게 도덕적 권리가 제공됩니다.

저자의 도덕적 권리는 저작권을 배정 한 후에 남아 있습니까??

예. 도덕적 권리는 저자의 저작권과 무관하며 저작권을 배정 한 후에도 그와 함께 남아 있습니다.

저자의 도덕적 권리를 침해하는 작업을 표시하지 않을 것입니다?

아니요. 작품을 표시하거나 저자의 만족에 표시하지 않으면 저자의 도덕적 권리를 침해하는 것으로 간주되지 않습니다.

이것은 일반적인 저작권 침해입니다?

다음은 저작권 침해와 관련된 일반적으로 알려진 행위 중 일부입니다

판매 또는 고용 또는 판매 또는 고용을위한 침해 사본 만들기;
그러한 성과가 저작권 침해를 구성하는 공개 작업의 성과를위한 모든 장소를 허용합니다
저작권의 소유자의 이익에 편견적으로 영향을 미치기 위해 무역 목적 또는 그 정도로 침해 사본을 배포합니다
무역 방식으로 침해 사본의 공개 전시회; 그리고
인도로의 침해 사본 수입.

강당 또는 홀의 소유자에게 저작권이있는 작업의 대중과의 의사 소통 장소를 임대하는 동안 책임을 져야합니다?

예. 사람이 이익을 위해 공개 업무를 대중에게 의사 소통하는 데 사용될 장소를 허용하는 경우, 그러한 의사 소통이 저작권을 침해하지 않는 한, 사업의 저작권 침해를 구성하는 경우, 대중과의 그러한 의사 소통이 저작권을 침해 할 것이라고 믿는 합리적인 근거가 없다면 저작권 법에 따라 범죄를 저지른 것으로 간주됩니다.

저작권 침해에 대한 민사 구제책은 무엇입니까??

저작권 소유자는 작업의 저작권을 침해하는 사람에 대해 법적 조치를 취할 수 있습니다. 저작권 소유자는 금지 명령, 손해 및 계정을 통해 구제책을받을 자격이 있습니다.

저작권 사건에서 민사 구제에 대한 관할권이있는 법원 인?

관련 지방 법원은 저작권 침해에 관한 민사 소송의 관할권을 가지고 있습니다.

작품의 저자의 증거는 무엇입니까?

문학적, 극적, 음악적 또는 예술적 작품의 경우, 저자 또는 출판사의 이름이 출판 된 작품의 사본에 나타나거나, 예술적 작품의 사본에 나타나거나, 예술 작품의 사본에 나타나는 경우, 그 이름이 나타나거나 나타나는 사람이 그 작품에 나타나거나 나타나는 사람은 그와 같은 작품에 대한 저작권에 대한 소송에서 상실되지 않는 한, 예술적 작품의 사본에 나타났습니다.

침해 사본을 만드는 데 사용되는 사본 및 장비 침해에 대한 소유자의 권리는 무엇입니까??

저작권이 침해 된 모든 작업의 사본 및 그러한 침해 사본 제작에 사용되거나 사용되는 모든 판은 저작권의 소유자의 재산으로 간주됩니다.

법적 절차에 대한 근거없는 위협의 경우 구제책은 무엇입니까??

모든 작업, 순환, 광고 또는 기타 작업에서 저작권의 소유자라고 주장하는 사람은 저작권의 침해에 대한 법적 절차 또는 책임을 가진 다른 사람을 위협하는 경우, 어떤 사람도 관련된 위협이 실제로 위협이되는 사람에 대한 법적 권리를 침해하지 않았다는 선언적 소송을 제기 할 수 있습니다

그러한 위협의 연속성에 대한 금지 명령을 얻습니다. 그리고
그러한 위협으로 인해 유지 한 것처럼 그러한 손해를 회복하십시오.

저작권 침해는 범죄 범죄입니다?

예. 저작권법 제 63 조에 따라 모든 작업에서 저작권 침해를 고의로 침해하거나 침해하는 사람은 범죄 범죄를 저지른 사람.

저작권법에 따른 형사 범죄에 대한 처벌은 무엇입니까??

저작권 침해에 대한 최소 처벌은 6 개월 동안 Rs의 최소 벌금으로 징역형입니다. 50,000/-. 두 번째 및 후속 유죄 판결의 경우 최소 처벌은 1 년 동안 징역형이며 Rs의 벌금입니다. 하나 라크.

저작권 침해는인지 가능한 범죄입니다?

하위 검사관의 순위 이하가 아닌 모든 경찰관은 모든 작업에 대한 저작권 침해에 대한 범죄가 저지가되거나 커밋 될 가능성이 높으며 영장없이 압류 될 가능성이 높으며, 사본의 모든 사본과 사본을 침해 할 목적으로 사용되는 모든 접시와 모든 사본 및 판을 만들기 위해 사용되는 모든 판을 사본과 판결을 내릴 수있는 모든 판이 사본을 만들기 위해 사용 된 모든 판을 부과 할 가능성이 있다는 사실을 만족시킬 수 있습니다.

압수 된 침해 사본이나 접시는 어떻게 폐기됩니까??

법원은 저작권의 소유자에게 그러한 사본이나 판을 배달 할 수 있습니다.

회사가 저지른 저작권 범죄에 대한 책임?

범죄가 저지른 당시 회사에 대한 책임을 맡고 회사의 사업 수행을 담당했으며 회사는 그러한 범죄에 대해 유죄 판결을받는 것으로 간주되며 진행할 책임이 있습니다.

어떤 법원이 저작권 범죄 사건을 시도 할 수 있습니다?

메트로폴리탄 치안 판사 나 1 등석의 사법 치안 판사보다 열등한 법원은 저작권법에 따라 범죄를 시도하지 않습니다.

경찰관이 보증없이 침해 물품을 압류 할 수 있습니까??

예. 하위 검사관 이하의 경찰관은 작업의 모든 침해 사본을 보증하지 않고 압류 할 수 있습니다.

양식 IV- 저작권 등록 신청

저작권 등록 기관

뉴 델리- 110 001.

1957 년 저작권법 45 조 (1957 년 14 일)에 따라, 본인은 저작권 등록을 신청하고 3 회에 보낸 특정 명세서의 저작권 등록부에 항목이 이루어질 수 있도록 요청합니다.

또한 작업과 관련된 추가 세부 사항에 대한 진술을 완료하면서 여기에 보냅니다.

(문학적, 극적인, 음악적, 예술 작품 만)

2. 1958 년 저작권 규칙의 규칙 16에 따라, 나는이 서신의 선불 등록 우편 사본과 동봉 된 진술서에 의해 다음과 같이 관련된 다른 당사자들에게 보냈습니다

당사자의 이름과 주소 파견 날짜

Col에서 언급 된 세부 사항 및 당사자의 열 7, 11, 12 및 13 열 참조. 추가 세부 사항의 진술의 2 (e).))

삼. 규정 된 수수료는 아래 세부 사항에 따라 지불되었습니다-

4. 이 주제에 대한 커뮤니케이션은 다음과 같이 해결 될 수 있습니다 –

5. 본인은 내 지식과 신념을 최대한 활용하여 위의 2 항에 따라 통지를받는 사람 이외의 사람은이 작품의 저작권 또는 저의 사용에 대한 주장이나 이익 또는 분쟁이 없다고 선언합니다.

6. 본인은이 형식과 추가 세부 사항에 대한 세부 사항과 진술에 주어진 세부 사항이 내 지식, 신념 및 정보의 최선에 충실하고 아무것도 숨기지 않았 음을 확인합니다.

신청자의 서명

인클로저 목록 :

세부 사항의 진술

(3 회 보내기)

1. 등록 번호. (저작권 사무소에 의해 채워짐)

2. 신청자의 이름, 주소 및 국적

4. 작품에 대한 수업 및 설명

5. 작품 제목

6. 작품의 언어

7. 저자의 이름, 주소 및 국적 및 저자가 사망 한 경우 사망

8. 작품이 출판되었는지 또는 미공개 여부

9. 첫 번째 출판의 연도 및 국가 (출판사의 이름, 주소 및 국적)

10. 출판사의 이름, 주소 및 국적 인 경우 후속 간행물의 연도 및 국가

13. 작품이 예술적이라면 작품을 소유 한 사람의 이름과 주소 및 국적을 포함하여 원래 작품의 위치 (건축 작업의 경우 작업 완료 연도도 표시되어야합니다).

14. 말이 있으면

신청자의 서명

추가 세부 사항에 대한 진술

(3 회 보내기)

(문학적, 극적인, 음악적, 예술 작품 만)

1. 등록 할 작업입니다

원래 작품?
공개 영역에서의 작업의 번역?
공개 영역에서의 작업의 적응?

원래 작품의 제목
원래 작품의 언어
원본의 저자의 이름, 주소 및 국적

일과 저자가 사망 한 경우 사망 날짜

원래 작품의

당사자의 이름, 주소 및 국적을 포함하여 : 승인 :

삼. 말이 있으면

서명
장소:
날짜:

안부.4 :- 작품이 “문학 작품”또는 “극적인 작품”또는 “뮤지컬 작품”또는 “컴퓨터 소프트웨어 작업”또는 “예술 작품”또는 “Cinematograph Film”또는 “Sound Recording”, [섹션 13의 하위 섹션 (i) 참조]. 일의 본질을 간단히 설명하십시오 (i.이자형. 드라마, 소설, 전기,시, 강사 오페라, 그림, 조각, 사진, 디스코 테이프 등.))

안부. 5 작품과 관련하여 제목을 제공해야합니다.

안부. 6 작품이 하나 이상의 언어로 된 경우 모든 언어를 보여 주어야합니다.

안부. 7 저자의 정의는 섹션 2의 D 절을 참조하십시오. 더욱.

안부. 8 출판의 정의는 법 제 3 조를 참조하고 작업이 사후 작업 인 경우 24 절 하위 섹션 (2)을 참조하십시오.

안부. 9 작업이 여러 국가에 동시에 출판되는 경우, 출판 된 국가의 국가 세부 사항 및 각 국가의 정확한 출판 날짜 (단순한 출판 연도가 아님). 동시 출판물의 의미는 섹션 5를 참조하십시오.

안부. 10 후속 간행물의 경우 첫 번째 출판물에서 작성된 변경 사항을 간단히 설명하십시오.

안부.11 저작권으로 구성된 권리는 섹션 14를 참조하십시오. 다른 사람이 권리를 별도로 소유하는 경우 각 사람이 보유한 권리의 범위를 포함하여 각 사람의 권리를 별도로 명시해야합니다. Cinematograph 영화 또는 사운드 녹음의 경우 전체 세부 사항에도 적용됩니다 (viz. 작곡가, 서정가, 스토리 작가 등과 같은 사운드 녹음에 녹음 된 작품의 저작권 소유자의 이름, 주소 및 국적).

안부.13 원래 작품이 어디에 어디에 있는지 상태. 이 정보는 섹션 2 (c)에 정의 된 예술 작품의 경우 제공해야합니다.

의장

인적 자원 개발부 교육부 추가 비서 (Ex-Officio)

회원

공동 비서 (영화), 정보 방송부 (Ex-Officio)
전자 장치 공동 비서 (Ex-Officio)
우타르 프라데시 정부 경찰 사무국 장
안드라 프라데시 정부 경찰 국장
구자라트 정부 경찰 국장
펀 자브 정부 경찰 국장
찬디 가르 경찰 국장
뉴 델리 인도 출판사 연맹 대표.
뉴 델리의 인도 길드 대표.
뉴 델리, 인도의 출판사 및 서점 협회 연맹 대표.
뭄바이 인도 영화 연맹 대표
뉴 델리 국립 소프트웨어 서비스 회사 협회 대표
뭄바이의 축음기 성과 제한 대표.
인도 공연 올바른 사회 Ltd의 대표., 뭄바이
뭄바이 Cine Artistes Association의 대표

부록 -III

저작권위원회의 구성

의장

씨.에스. 라마야
(인도 정부의 전 법률 비서)

회원

인도 정부의 중등 교육 및 고등 교육 및 고등 교육부 인적 자원 개발부의 공동 비서관

인도 정부의 중등 교육 및 고등 교육부와 관련하여 법무부 법무부 장관 겸 법률 고문

케 랄라 정부 법무 장관

카르 나 타카 정부 법무 장관

라자스탄 정부 법무 장관

웨스트 벵갈 정부 법무 장관

메갈 라야 정부 법무 장관

마하라 슈트라 정부 법무 장관

우타르 프라데시 정부 법무 장관

Madhya Pradesh 정부 법무 장관

나. 1971 년 컨벤션 텍스트에 비준/수용/계산 된 Berne Convention 국가

알바니아, 아르헨티나, 호주, 오스트리아, 바하마, 바레인, 바베이도스, 벨로루시, 베닌, 볼리비아, 보스니아 & 헤르 조보 나, 보츠와나, 브라질, 불가리아, 부르 키나 파소, 카메룬, 카페 베르데, 중앙 아프리카 공화국, 칠레, 중국, 콜롬비아, 코르고, 코스타 리카, 코치의 공화국 콩고 민주 공화국, 덴마크, 도미니카 공화국, 에콰도르, 이집트, 엘 살바도르, 적도 기니, 에스토니아, 핀란드, 프랑스, 가봉, 감비아, 조지아, 독일, 가나, 그리스, 과테말라, 기니, 기니-바이사우, 가이아나, 하이티, 헝가리, 쿠 랜드, 쿠 랜드, 쿠 랜드, 쿠 랜드, 쿠나이아 Enya, Latvia, Lesotho, Liberia, Libya, Lithuania, Luxembourg, Malawi, Malaysia, Mali, Malta, Mauritania, Mauritius, Mexico, Monaco, Mongolia, Morocco, Namibia, Netherlands, Niger, Nigeria, Norway, Panama, Peru, Peru, Philopines,, Philippines, Peru, Peru, Peru, Peru, Peru, Peru, Peru몰도바 공화국, 러시아 연맹, 르완다, 세인트 키츠 & 네비스, 세인트 루시아, 세인트 빈센트 및 그레나딘, 세네갈, 슬로바키아, 슬로베니아, 남아프리카, 스페인, 스리랑카, 수리남, 스웨덴, 스위스, 태국, 전직 위의 위의 위토리 아, 토토, 트리 히드, 위로스 슬라비아 공화국 , 영국, 탄자니아, 미국, 미국, 우루과이, 베네수엘라, 유고 슬라비아, 잠비아, 짐바브웨 (총 116 개국)

II. 1971 년 컨벤션의 텍스트에 대해서는 아직 비준/수락/악기가 아닌 Berne Convention 국가

벨기에, 캐나다, 차드, 피지, 아일랜드, 이스라엘, 레바논, 리히텐슈타인, 마다가스카르, 뉴질랜드, 파키스탄, 루마니아

알제리, 호주, 오스트리아, 바하마, 방글라데시, 바베이도스, 볼리비아, 보스타 리카, 크로아티아, 사이프러스, 체코, 덴마크, 도미니카 공화국, 에콰도르, 엘 샐러도, 핀란드, 프랑스, 독일, 구네 니아, 기네아, 헝가리, 헝가리, 헝가리, 헝가리, 헝가리 멕시코, 모나코, 모로코, 네덜란드, 니제르, 노르웨이, 파나마, 페루, 폴란드, 포르투갈, 한국, 러시아 연맹, 르완다, 성 빈센트 및 그레나딘, 사우디 아라비아, 세네갈, 슬로바키아, 슬로베니아, 스페인, 스리랑카, 스위치 랜드, 트린 다다고,, 오후, 오후, 오후 우루과이, 유고 슬라비아,

안도라, 아르헨티나, 벨로루시, 벨기에, 벨리즈, 캄보디아, 캐나다, 칠레, 쿠바, 피지, 가나, 그리스, 과테말라, 아이티, 아이슬란드, 아일랜드, 이스라엘, 카자키스탄, Lao People S, Lebanon, Liberia, Liechtenstein, Luxembourg, Malawi, Mala, Mouritius, Mouritius, Mouritius, Mouritius, Mouritius, Mouritius , 파키스탄, 파라과이, 필리핀, 타지키스탄, 우크라이나, 베네수엘라, 잠비아 민주 공화국

V. 포노 그램 컨벤션 컨트리 에스

아르헨티나, 호주, 오스트리아, 바베이도스, 브라질, 불가리아, 부르 키나 파소, 칠레, 중국, 콜롬비아, 코스타리카, 키프로스, 체코, 콩고 민주 공화국, 덴마크, 에콰도드, 이집트, 엘 살바도르, 피지, 피지, 핀란드, 프랑스, 독일, 그리스, 거룩한, hooduras, hunca, hunca, huncue, hunduras, huncue, hunduras. 일본, 케냐, 라트비아, 룩셈부르크, 멕시코, 모나코, 네덜란드, 뉴질랜드, 노르웨이, 파나마, 파라과이, 페루, 한국, 러스트 연맹, 슬로바키아, 슬로베니아, 스페인, 스웨덴, 스위스, 마세도니아 전 유고 슬라브 공화국, 트리니다, 바다,,
미국, 우루과이, 베네수엘라,

VI. 세계 무역기구의 국가 구성원

앙골라, 앤티가, 바바부다, 아르헨티나, 호주, 오스트리아, 바레인, 방글라데시, 바베이도스, 벨기에, 벨리즈, 베닌, 볼리비아, 보츠와나, 브라질, 브루나이, 다 루살람, 불가리아, 부르 키나 파소, 부룬디, 카메라 룬, 캐나다, 중앙 아프리카 공화국, 차일, 콜롬비아, 콜로우, 콜로우, 코스 토스, 콜로우스. , 체코 공화국, 콩고 민주 공화국, 덴마크, 지부티, 도미니카, 도미니카 공화국, 에콰도르, 이집트, 엘 살바도르, 유럽 공동체, 피지, 핀란드, 프랑스, 가본, 감비아, 독일, 가나, 그리스, 그레나다, 과테말라, 지니 아, 기니 아나 아나-핵,, 론아나-, 론아 아나-, 웅장한, 인도네시아, 아일랜드, 이스라엘, 이탈리아, 자메이카, 일본, 케냐, 한국, 쿠웨이트, 레소토, 리히텐슈타인, 룩셈부르크, 마카오, 마다가스카르, 말라위, 말레이시아, 말 디브, 말리, 몰타, 마우리타니아, 나이리 아르코르코, Mozambique, Myanmar, Mozambique 그리고 니카라과,나이지, 나이지리아, 노르웨이, 파키스탄, 파푸아 뉴기니, 파라과이, 페루, 필리핀, 폴란드, 포르투갈, 카타르, 루마니아, 르완다, 세인트 키츠 & 네비스, 세인트 루시아, 세인트 베빈 센트, 그레나딘, 세네갈, 시에라 레네, 싱가포르, 슬로브 바바 공화국, 슬로베니아 공화국, Slovenia 수리남, 스와질란드, 스웨덴, 스위스, 탄자니아, 태국, 토고, 트리니다드 토바고, 튀니지, 터키, 우간다, 아랍 에미리트, 영국, 미국, 우루과이, 베네수엘라, 잠비아, 짐바브웨

인도의 저작권법

저작권.

저작권 보호는 모든 독창적 인 문학, 예술적, 뮤지컬 또는 극적인, 촬영 및 사운드 녹음 작품에 수여됩니다. 원래는 다른 출처에서 작업이 복사되지 않았다는 것을 의미합니다. 저작권 보호는 작업이 생성되는 순간을 시작하며 등록은 선택 사항입니다. 그러나 더 나은 보호를 위해 등록을 얻는 것이 항상 권장됩니다. 저작권 등록은 권리를 부여하지 않으며 저작권 등록 기관이 관리하는 저작권 등록부의 작업과 관련하여 항목에 대한 최초의 증거 일뿐입니다.

저작권 보호의 최고 장점 중 하나는 전 세계 여러 국가에서 보호를 이용할 수 있다는 것입니다. 그러나 인도의 이유는 Berne Convention의 회원이기 때문에 인도에서 처음 출판되었습니다. 보호는 인도에서 회원국 인 모든 국가와 관련하여 인도에서 처음 출판 된 작품에 제공됩니다. 따라서 공식적으로 보호를 신청하지 않으면 서 저작권 보호는 여러 국가에서 인도에서 처음 출판 된 작품에 제공됩니다. 또한 인도 정부는 1999 년 국제 저작권 명령으로 인해 인도 밖에서 처음 출판 된 작품에 대한 저작권 보호를 확장했습니다.

저자의 경제적 권리
저자의 도덕적 권리.

(a) 경제 권리 :

저작권은 독창적 인 문학적, 극적인, 음악적, 예술 작품에 기초합니다. 영화 및 사운드 녹음 촬영. 전술 한 작품의 저작권 저자는 경제적 권리 U/S 14를 즐깁니다. 권리는 주로 컴퓨터 프로그램 이외의 문학적, 드라마틱 및 뮤지컬과 관련하여 전자 수단에 의해 매체를 저장하고, 대중에게 작품의 사본을 발행하고, 공개적으로 작업을 수행하거나, 공개적으로 작품을 수행하고, 작품과 관련하여 촬영이나 사운드 녹음을 수행하기 위해 모든 물질적 형태로 작업을 재현하는 것입니다.

컴퓨터 프로그램의 경우, 저자는 앞서 언급 한 권리, 판매 또는 고용 권한을 부여 할 수있는 권리 외에도, 그러한 사본이 이전에 판매되었는지 여부에 관계없이 컴퓨터 프로그램의 사본을 판매하거나 고용 할 수있는 권리를 즐깁니다. 예술 작품의 경우, 저자가 이용할 수있는 권리는 2 차원 작업의 3 차원 또는 3 차원 작업의 2 차원 묘사, 대중에게 사본을 전달하거나 발행하고, 촬영 작업에 대한 작업을 포함시키고, 작품의 적응을 포함시키는 것을 포함하여 모든 물질 형태로 작업을 재현 할 권리가 포함됩니다.

Cinematograph 영화의 경우, 저자는 이미지를 형성하는 이미지의 사진을 포함하여 영화의 사본을 만들고, 판매 또는 고용을 위해 판매 또는 제공, 영화의 사본, 영화를 대중에게 전달할 수있는 권리를 즐깁니다. 이러한 권리는 Sound Recording의 저자와 마찬가지로 사용할 수 있습니다. 앞서 언급 한 권리 외에도, 그림, 조각, 그림 또는 원고의 저자는 문학적, 극적 또는 음악 작품의 저작권의 첫 번째 소유자 인 경우, 재판매 가격이 천만 루위를 초과하는 경우 그러한 원본 사본의 재판매 가격을 공유 할 권리가 있어야합니다.

(b) 도덕적 권리 :

친자 관계의 권리
청렴성의 권리.

섹션 57 (1)에 대한 조항은 저자가 섹션 52 (1) (AA)가 적용되는 컴퓨터 프로그램의 적응과 관련하여 손해를 제한하거나 청구 할 권리가 없다고 규정하고 있습니다.이자형. 동일의 역 공학). 작품을 표시하거나 저자의 만족에 표시하지 않으면이 섹션에서 부여한 권리의 침해로 간주되어서는 안됩니다. 저자의 법률 담당자는 작품의 저자를 청구 할 권리 가외의 섹션 57 (1)의 작품 저자에게 부여 된 권리를 행사할 수 있습니다.

인도 사법 대응 :

저작권의 소유권 :

동부 서적 회사에서 V Navin J.DESAI, 관련된 질문은 법원 판결에 대한 저작권이 있는지 여부였습니다. 델리 고등 법원은 : 저작권법 제 2 (k) 항에 따라, 인도의 재판소, 재판소 또는 기타 사법 당국의 지시 또는 통제하에 이루어 지거나 출판 된 작품은 정부 작업입니다. 섹션 52 (Q)에 따라 법원, 재판소 또는 기타 사법 당국의 판결 또는 명령의 재생산 또는 출판은이 작업에서 정부의 저작권 침해를 구성하지 않아야합니다. 따라서 법원의 판결/ 질서를 포함하여 정부 사업을 재현하고 출판하는 것이 모든 사람에게 개방적이라는 것이 분명합니다. 그러나 광범위한 독서, 신중한 학습 및 비교를 통해 사람이 취향과 판단의 행사를 통해 판단에 대한 특정 의견을 제시하거나 해설을 썼을 경우, 그러한 의견이 될 수 있으며 해설은 저작권 법에 따라 보호 할 자격이있을 수 있습니다.

법원은 더 관찰했다: 법의 52 (1) (Q) 항의 관점에서, 법원 판결의 재생산은 저작권의 침해에 대한 예외입니다. 법원의 명령과 판단은 공개 영역에 있으며 누구나이를 게시 할 수 있습니다. 공무원 일뿐 만 아니라 이러한 명령과 판단에는 저작권이 존재하지 않습니다. 이 판결과 법원의 명령에서 저작권을 주장 할 수있는 사람은 아무도 그의 책에 처음 출판 한 근거로 저작권을 주장 할 수 없습니다. 제거, 철자 변경, 인용 또는 추가 및 인용문의 추가 및 인쇄상의 실수의 수정으로 구성된 변경 사항은 사소한 것이므로 저작권은 존재하지 않습니다.

관할 측면 :

Caterpillar Inc v Kailash Nichani의 외국 회사 인 원고는 인도 유통 업체 및 공동 작업자를 통해 델리를 포함한 여러 곳에서 사업을 계속하고있었습니다. 원고는 피고가 다른 상품을 다루고 있었지만 피고의 저작권 침해를 방지하기위한 광고 간 금지 명령의 구제를 주장했다. 델리 고등 법원은 델리의 원고가 수행하는 사업이 반드시 신발과 의류 기사와 관련이 있음을 보여줄 필요는 없다고 판결했습니다. 델리의 원고가 사업을 수행하고 델리의 피고인이 판매 한 특정 상품과 관련하여 원고의 저작권을 침해하는 것이 충분합니다. 법원은 또한 저작권법 62 조가 관할권 선택이 주로 피고의 편의에 의해 통제되어야한다는 규범에서 명백하고 상당한 출발을한다. 지혜의 입법부는이 조항이 섹션 20 CPC에 명시된 것보다 절대적으로 반대의 규범을 내려 놓은 조항을 소개했습니다. 목적은 범죄자에게 전자를 쫓아 가도록 강요하기보다는 불편 함을 노출시키는 것입니다.

Lachhman Das Behari Lal V Padam Trading Co에서 델리 고등 법원은 원고가 델리에서 확고한 기능임을 관찰했습니다. 법원은 영토 관할권의 요구에 관한 탄원은 CPC의 명령 7 규칙 11에 의해 적용되지 않는다는 것을 관찰했다. 법원은이 법원이 영토 관할권을 가지고 있지 않다고 주장하더라도, 평지를 거부 할 수 없다는 것을 관찰했습니다. 최대 적절한 법원에 프레젠테이션을 위해 반환 될 수 있습니다.

법원이 취한인지 :

David Pon Pandian v State에서 Madras High Court는 저작권법의 68A를 다루면서 CR의 468 조에 따라 규정 된 제한 기간 내에 제기되면 법원은 범죄를 인식 할 수 있습니다.피.C 및 제한 기간을 계산할 때 위반의 날짜는 출발점으로 간주됩니다. 청구서가 채워지지 않으면 법원은 불만을 접근 할 권한이 없습니다
법원은 펀 자브 V Sarwan Singh 주 대법원의 결정을 언급했다.피.c 기소에 대한 제한 막대를 두는 데 오랜 시간이 지나면 당사자들이 사건을 제기하는 것을 막는 것이 었습니다. 법령이 하위 서비스를 추구하는 대상은 헌법 제 21 조에 명시된 바와 같이 재판의 공정성 개념과 자극적입니다. 그러므로, 주 또는 민간 고소인에 의한 기소는 법의 서한을 준수하거나 기소가 제한적으로 근거로 실패 할 위험을 감수해야한다는 것이 가장 중요합니다

저작권 침해 :

이사회는 결정을 언급했다 프리 싱 v CEC 산업 ‘첫 번째 당사자 자신이 제 3 자의 상표와 저작권을 채택하거나 모방 한 것으로 보이는 경우, 법원은이 당사자의 도움을받을 수 없기 때문에 법원의 정직한 행동이 문제의 핵심이기 때문에 법원은 자신의 상품을 얻는 데있어서의 훌륭한 스타일을 얻지 못한 것에 대한 혜택을 얻지 못했을 때의 부인에 대한 피해에 대해서만 확대되기 때문에 법원은이 당사자의 도움을받을 수 있습니다. 또 다른.

이사회는 Apex Court의 결정을 추가로 언급했습니다 아르 자형.G. Anand v M/s 디럭스 필름 법원이 관찰 한 경우 : ‘동일한 아이디어가 다른 방식으로 개발되고있는 경우, 소스가 공통적이라는 것은 유사점이 발생할 것입니다. 이 경우, 법원은 유사성이 저작권이있는 작업에서 채택 된 표현 모드의 기본적 또는 실질적인 측면에 있는지 여부를 여기와 여기에서 여기에 결정해야합니다. 다시 말해서, 실행 가능하기 위해서는 사본이 실질적이고 물질적이어야하며, 한 번에 피고가 불법 복제 행위에 대해 유죄라는 결론으로 이어지는 것입니다.

Ushodaya Enterprises에서 Ltd v t.V. Andhara Pradesh High Court의 Division Bench는 피고가 상표 법에 따라 상자를 등록 했음에도 불구하고, 원고의 경우는 저작권법에 따른 예술 작품의 저작권을 소유하고 있으므로 피고인의 도움을받지 못할 수 있다고 주장했다. 따라서 법원은 원고가 예술 작품의 침해를 주장하는 데 정당화되었다고 판결했다.

Khajanchi Film Exchange v MP의 MP에서 영화에서 저작권 위반을 이해하는 항소인은 저작권법에 따라 이용 가능한 대체 구제책을 먼저 소진하지 않고 만다 무스의 영장을 위해기도했습니다. Madhya Pradesh High Court의 부서 벤치는 다음과 같이 관찰했다. 제출에 경찰 이이 지역에서 조심하고 범죄를 감지하고 법에 따라 범죄를 처벌해야한다는 것이 제출에 분쟁이 없다. 그러나 청원 인들은 어떤 단계라도 불만을 제기하지 않았으며, 국가의 다른 기능들로부터 행동을 추구하지 않았다고 불평하지 않았습니다. 그들은 응답자 앞에 불만을 두지 않고 만다 무스를 요구하고 그들의 반응을 추구합니다. 서면 청원은 영화가 출시되기 16 일 전에 제기되었습니다. 충분한 시간의 항소인은 당국/ 경찰에 접근하고 나중에 고충에 대한 반응과 문제를 해결할 준비가 된 방법. 따라서 수요가 발생하고 한동안 반응이 기다리고 있지 않는 한, 법원의 이동은 조기에 조기에 있었고 지속 불가능했습니다. 그러므로 청원은 만다 무스에 대한 주장이 만들어 졌을 때 항소인이 존재하지 않았던 권리를 박탈 당할 것이라는 단순한 이해에 대해 제기되었습니다. 이 경우에는 발생하지 않은 채무 불이행, 커미션 또는 누락이 발생할 때만 만다 무스는 부여 될 수 있습니다.

대체 치료법의 가용성 :

효과적인 대안 구제책의 가용성은 사람이 고등 법원의 서면 관할권을 불러 일으키지 못하게합니다.

저작권의 정류 :

저작권 침해:

기고 침해 :

피고는 침해 활동을 알고 있거나 알고 있어야한다. 그리고
피고가 다른 사람의 침해 활동에 유도, 유발 또는 실질적으로 기여했음을.

대사 침해 :

직접 침해의 행동을 통제 할 수있는 권리와 능력이있었습니다. 그리고
침해 활동으로부터 직접적인 재정적 혜택을 얻었습니다.

이 사이버 공간 플레이어는 다음 제목으로 그룹화 할 수 있습니다

인터넷 서비스 제공 업체 (ISP)

ISP는 대부분 인터넷 액세스를 제공하며 저작권 침해에 대한 책임이있을 수 있습니다. 종교 기술 센터 v Netcom 온라인 커뮤니케이션 서비스, Inc, 전직 장관은 사이 언톨로지 교회의 저작권을 가진 일부 작업을 인터넷에 업로드했습니다. 그는 먼저 정보를 BBS 컴퓨터로 전송했으며, 그곳에서 Netcom의 컴퓨터 및 기타 USENET 컴퓨터에 복사되기 전에 일시적으로 저장되었습니다. 정보가 Netcom의 컴퓨터에 있으면 Netcom의 가입자와 USENET 이웃이 최대 11 일 동안 다운로드 할 수있었습니다. 원고는 네트 콤에게 침해 활동에 대해 알렸다. 그럼에도 불구하고 Netcom은 가입자의 업로드를 사전 스크린 할 수 없기 때문에 가입자의 액세스 거부를 거부하고 인터넷에서 가입자를 걷어차는 것은 BBS 운영자의 가입자의 나머지 부분을 시작하는 것을 의미했습니다. 따라서 원고는 세 가지 이론 모두에서 직접, 기고 및 대리에 대한 침해를 위해 Netcom에 대한 구제책을 찾았습니다.

게시판 서비스 운영자 (BBSO) :

이 카테고리의 첫 번째 사례는 Playboy Enterprises, Inc v Frena였습니다.이 경우 피고는 가입자가 자료를보고 업로드 및 다운로드 할 수있는 구독 BBS를 운영했습니다. 법원은 Frena가 Playboy의 독점 배포 권한과 독점 디스플레이를 위반했다고 판결했습니다. Frena는 저작권이없는 작업의 무단 사본이 포함 된 제품을 제공했기 때문에 배포 권한을 위반했습니다. 또한 Frena는 Playboy의 저작권이있는 사진을 가입자에게 공개적으로 표시했기 때문에 디스플레이를 바로 위반했습니다. 법원은 Frena가 직접적인 침해에 대한 책임이 있다고 결론 지었다. 그러나 Frena 자신은 BBS에 침해 자료를 결코 배치하지 않았으며 그의 침해를 알지 못했다는 주장에도 불구하고. 법원은 엄격한 책임 이론에 의존했으며 의도 나 지식이 침해의 필수 요소라고 주장했습니다.

상업용 웹 페이지 소유자/운영자 :

개인 사용자 :

컴퓨터 프로그램이라는 용어는 단어, 코드, 체계 또는 컴퓨터가 특정 작업을 수행하거나 특정 결과를 달성 할 수있는 기계를 포함하여 다른 형식으로 표현 된 일련의 지침을 의미하도록 정의되었습니다. 섹션 2 (a) 섹션 2 (o)를 읽은 섹션 13 (a)는 컴퓨터 프로그램의 저작권을 부여하며 그 침해는 엄격한 형벌 및 민사 제재를 유치 할 것임을 언급해야합니다.
저작권이있는 자료는 전자 수단을 통해 쉽고 비밀리에 대중에게 전송되거나 전달 될 수 있습니다. 그러한 상황을 처리하기 위해 저작권법은 대중과의 의사 소통에 해당하는 상황을 제공했습니다. 따라서 대중이 실제로 제공 한 작업을 보거나 듣거나 즐길 수 있는지 여부에 관계없이 해당 작품의 사본을 발행하는 것 외에는 직접 또는 전시 또는 확산 방법으로 대중이 직접 또는 전시 또는 확산을 위해 즐길 수있는 작업을 수행 할 수 있도록하는 작업을 수행하여 저작권을 위반할 수 있습니다. 위성 또는 케이블을 통한 커뮤니케이션 또는 호텔 또는 호스텔의 주거용 실을 포함하여 둘 이상의 가구 또는 거주지와 동시에 통신하는 다른 수단은 대중과의 의사 소통으로 간주됩니다.
저작물의 저작권은이 법에 따라 저작권의 소유자 또는 저작권 등록 기관이 부여 하거나이 법에 따라 부여 된 라이센스의 조건에 위배되는 저작권의 소유자가 부여한 라이센스없이 개인이 침해 될 때 침해되는 것으로 간주됩니다
1. 이 행위가 저작권의 소유자에게 부여한 독점적 권리 또는
2. 이익에 대한 허가는 이러한 의사 소통을 대중과의 통신에 대한 저작권 침해를 구성하는 경우에 대중과의 의사 소통이 저작권 침해가 될 것이라고 믿는 합리적인 근거가 없다면 작업을 대중에게 의사 소통하는 데 사용할 장소
(2) 정보 기술법, 2000 및 온라인 저작권 문제 :
1. 섹션 1 (2) 법 제 75 조에 읽으십시오. 따라서, 외국인 국민을 포함한 사람 (외국 국민 포함)이 인도에 위치한 컴퓨터, 컴퓨터 시스템 또는 컴퓨터 네트워크를 통해 사람의 저작권을 위반하는 경우 법의 조항에 따라 책임을집니다.
2. 컴퓨터, 컴퓨터 또는 컴퓨터 네트워크를 담당하는 소유자 또는 다른 사람의 허가를받지 않는 사람은 해당 컴퓨터, 컴퓨터 시스템 또는 컴퓨터 네트워크 또는 다운로드에 대한 액세스를 보장하거나 컴퓨터 데이터베이스 또는 컴퓨터 데이터베이스 또는 컴퓨터 또는 컴퓨터 네트워크에서 해당 컴퓨터, 컴퓨터 시스템 또는 컴퓨터 네트워크를 포함하여 제거 가능한 스토리지 매체에 보유하거나 저장된 데이터를 포함하여 해당 데이터, 컴퓨터 데이터베이스 또는 컴퓨터 네트워크에 대한 액세스를 보장하는 사람이라면, 그는 하나의 Crore에 대한 보상을받지 않아야 할 책임이 있습니다. 따라서, 동일한 것을 다운로드하거나 복사하여 다른 사람의 저작권을 위반하는 사람은 저작권 위반을 방지하기에 충분히 억제하는 루피 1 크로 어의 조율까지 모범적 인 손해를 지불해야합니다.
3. 보상의 양을 판결하는 동안, 판결 담당관은 다음 요소를 고려해야합니다
  1. 수량화 가능한 경우, 기본값의 결과로 이루어진 이익 또는 불공정 한 이점의 양;
  2. 불이행의 결과로 모든 사람에게 발생하는 손실 금액;
  3. 기본값의 반복적 인 특성.
  인도 저작권의 미래 :
  
  인도의 저작권법은 인도 저작권 제도에서 반기 소화 및 권리 관리 정보에 대한 조항을 도입하여 개정 될 것으로 예상됩니다.
  
  1995 년 5 월 10 일에 발효 된 1994 년 저작권법 개정으로 인도의 저작권 집행과 관련된 상황이 개선되었습니다. Bombay의 Prakashan 인기 Prakashan의 Ramdas Bhatkal에 따르면, “법이 수정되기 전에 의료 교과서와 관련된 불법 복제 문제가있었습니다. 그 당시 우리는 법이 우리 편이있을 수 있지만, 법원 명령을 수색 할 필요가 있었으며, 이는 법원 명령이 이행되기 전에 해적에게 방어 조치를 취할 수있는 충분한 통지가 있음을 발견했습니다. 그러므로 우리는 상황을 받아들이는 것을 선호했고 아무것도하지 않았습니다. 저작권 위반을 인식 가능한 범죄로 만드는 변경 이후 법적 메커니즘을 억제로 사용하는 것이 가능했습니다.”
  
  1957 년 인도 저작권법 제 64 조는 “하위 검사관의 순위보다 낮은 경찰관은 어떤 작품에 대한 저작권 침해와 관련하여 섹션 63에 따른 범죄가 만족 되었다면, 영장없이, 모든 사본, 모든 사본, 그리고 모든 사본을 사용하여, 모든 사본을 사용하여, 그리고 모든 사본을 만들고, 모든 사본을 만들어 내고, 모든 사본을 만들어 내고, 모든 사본을 만들어 내고있다. 그렇게 압수 된 접시는 실용적으로, 치안 판사 앞에서 생산 될 것입니다.”
  
  “책을 복사하는 것은 누군가의 보석을 훔치는 것과 비슷합니다. 대규모 조직 복사는 보석상의 상점이나 은행을 강탈하는 것과 같습니다. 그러나 큰 차이가 있습니다. 은행 강도 사건의 경우 신문은 감각적 인 뉴스로 가득 차 있으며, 국가의 모든 힘, 특히 경찰은 범인을 잡기 위해 뛰어 들면서 판사에게도 사건을 시도해 보는 심지어 여론의 압력이 있습니다. 효과는 전기입니다.
  
  다른 한편으로, 책 해적의 경우, 경찰은 도두 살인을 지적함으로써 그들의 무 활동을 정당화한다. 주정부는 비 찰스로 저작권 소유자의 절망적 인 호소를 편향시킵니다. 판사는 거리에있는 사람이 Stark Oblivion에 남아있는 동안`so`so ‘태도와 함께 앉아 있습니다.
  
  “저작권은 아이디어를 보호하지는 않지만 작가가 작품을 생산하는 데 적용한 기술과 노동을 보호합니다. 사람은 저작권 침해에 대한 책임을지지 않을 수 없습니다. 두 저자는 공통 정보원에서 두 가지 다른 작품을 생산할 수 있습니다. 정보의 배열 및 사용 된 언어는 저작권이 거주하는 작업에서 복사해서는 안됩니다.”
  
  결론을 내리기 전에이 백서에 주어진 다양한 사례에도 불구하고 인도에는 불법 복제가 많지 않다는 것을 분명히해야합니다. 대체로 비즈니스 이익을 저장하기 위해 게시자와 유통 업체는 최선의 능력에 대한 저작권을 시행하려고합니다. 그러나 불법 복제를받는 책은 항상 좋은 마진과 높은 수요를 가진 소수이기 때문에 불법 복제는 어려움을 겪습니다. 그러한 베스트셀러들로부터 이익을 박탈당한 책 업계는 문학적 작품에 대한 성장과 투자에 필요한 자본이 많이 있지만, 특히 상향 이는 저자에 의한 판매 잠재력이 낮습니다. 따라서 불법 복제를 억제하려면 가혹한 조치가 필요합니다.
  
  강화 해야하는 저작권 침해의 또 다른 영역. 모델 계약도 개발해야하며, 이는 전자 출판, 인터넷 등의 빠르게 변화하는 시나리오에서 저자의 권리를 보호해야합니다.
  
  결론:
  위에서 언급 한 두 가지 제정의 조항에 따르면 인도의 저작권 보호는 관련 사람의 저작권을 돌볼 수있을 정도로 강력하고 효과적임을 보여줍니다. 보호는 전통적인 의미에서 이해되는 것처럼 저작권뿐만 아니라 현대적인 측면에서도 확대됩니다. 따라서 온라인 저작권 문제는 명확하고 명확한 용어는 아니지만 적절하게 보호됩니다.
  
  변화된 상황과 최신 기술에 의해 제기 된 바와 같이 점점 더 많은 도전을 충족시키기 위해 기존 법률은 모든 저작권의 모든 측면이 적절하게 다루어 지도록 해석 될 수 있습니다. 이것은 의도적 인 해석 기술을 적용함으로써 달성 될 수 있으며, 이는 기존 법이 사건의 사실과 상황에서 정의가 이루어지는 방식으로 해석되어야합니다.
  
  또는 기존 법률은 상황의 요구 사항에 따라 개정되어야합니다. 기존 법에는 또한 새로운 법률이 새로운 법을 보완 할 수 있으며, 특히 현대 문제와 문제를 만지고 다루는 법률이 있습니다. 정보 기술 법에는 2000 년에는 새로운 전망과 오리엔테이션이 필요하며,이 연령대 정보 기술의 지적 재산권 체제가 제기 한 문제를 충족시키는 데 효과적으로 사용할 수 있습니다. 국가가 지적 재산권을 보호하기위한 건전하고 강력한 법적 기반을 가질 때까지, 사법부는 저작권을 포함하여 이러한 권리를 보호하는 데 적극적인 역할을해야합니다. 그러나 상황은 인식되는만큼 놀라운 것이 아니며 기존 법률 시스템은 저작권 침해와 관련된 모든 문제를 효과적으로 처리 할 수 있습니다.
  
  기사는 다음과 같습니다 Mahendra Kumar Sunkar
  비.모두.B (Hons.) IIIRD 년 – National Law Institute University -Bhopal
  
  저작권법에 관한 최신 기사
  - IPR 문제에서 섹션 209 IPC 구현 지침
  - 저작권 등록에 대한 FAQ
  - 저작권 사회
  - Cyberspace 저작권을위한 두 개의 가장자리 검을 공급합니다
  - 리믹스 문화 : 뮤지컬 작품의 저작권 소유자에게 미치는 영향
  - 곡의 표지 버전에 대한 법정 라이센스를 얻기위한 절차 및 지침
  - 인도의 저작권 사무소에 창의적 작업을 어떻게 등록합니까 – 저작권 등록
  - 방송 또는 문학 및 뮤지컬 작품 및 사운드 녹음에 대한 법정 라이센스
  - 인도에서 저작권을받을 수없는 것
  - 인도에서 저작권 변호사를 고용하는 팁
  - 지적 재산권 남용에 대한 소비자 보호 강화
  저작권법 및 규정 인도 2023
  
  ICLG- 저작권법 및 규정 – 인도 장은 저작권, 소유권, 착취, 소유자 권리, 저작권 집행 및 범죄를 포함한 저작권법 및 규정의 일반적인 문제를 다룹니다.
  
  언론에서 뜨거워
  
  프로젝트 금융
  
  구조 조정 및 파산
  
  항공법
  
  챕터 내용 무료 액세스
  
  1. 저작권 생계
  
  1.1 저작권에 대한 저작권 요구 사항은 무엇입니까??
  
  가장 먼저 요구 사항은입니다 “독창성”. 단어 “원래의” 1957 년 저작권법 (법)에서 정의되지는 않지만 판례법을 통해 그 의미를 도출했습니다. 그것은 주로 작품으로 이해됩니다 “저자에게 기원을 빚지고 있습니다”; 작품은 저자의 기술과 노동에서 비롯되어야하며 다른 작품의 사본이되어서는 안됩니다. 저작권 보호의 또 다른 전제 조건은 실질적인 형태로 작업을 고정하는 것입니다. 인도 정권은 무역 관련 지적 재산권 (TRIPS) 제 9 (2) 조에 제시된 저작권법의 기본 규칙과 1996 년 WCT 제 2 조에 제시된 저작권법의 기본 규칙을 따른다.
  
  1.2 귀하의 관할권은 저작권 보호 자격이있는 공개 또는 폐쇄 된 작품 목록을 운영합니까??
  
  저작권 보호 자격이있는 작품 범주는 폐쇄되고 철저한 목록입니다. 그러나 이러한 범주 중 일부의 정의는 개방적이고 포괄적입니다. 인도에서는 저작권이 다음과 같이 생길 수 있습니다. 독창적 인 문학적, 극적인, 음악적, 예술 작품; 촬영 영화; 그리고 사운드 녹음. 이 법에 따라 문학 작품에 대한 스트라이트 재킷 정의가 제공되지 않으며 문학적 작품에는 컴퓨터 데이터베이스를 포함한 컴퓨터 프로그램, 표 및 편집이 포함되어 있다고 말합니다. 극적인 작품과 예술 작품의 정의도 본질적으로 포괄적입니다. 극적인 작품은 멍청한 쇼의 암송, 안무 작품 또는 엔터테인먼트, 경치 좋은 배열 또는 연기 형식을 포함하여 서면 또는 기타로 고정 된 것으로 정의되었습니다. 마찬가지로, 예술 작품은 포괄적 인 용어로 정의되며 그림, 조각품, 그림 (다이어그램,지도, 차트 또는 계획 포함), 조각 또는 사진, 건축 작업 및 건축 작업을 의미합니다 예술적 장인 정신의 다른 작품.
  
  단어 “영화 제작 기술” Cinematograph Films에서는 영화 촬영과 유사한 프로세스로 제작 된 모든 작품을 포함하도록 정의되었습니다. 뮤지컬 작품에는 음악의 그래픽 표기법과 사운드 녹음이 포함됩니다. 그러한 녹음이 만들어지는 매체 또는 그러한 사운드가 생성되는 방법에 관계없이 그러한 소리가 생성 될 수있는 사운드 녹음을 의미합니다.
  
  1.3 작품에서 저작권은 서산 할 수 있습니다?
  
  저작권은 다음 범주의 작품에 기존합니다
  
  ■ 독창적 인 문학, 극적, 음악 및 예술 작품.
  
  그 단어를 강조하는 것이 중요합니다 “원래의” 문학적, 드라마틱, 뮤지컬 및 예술 작품에 접두어가 접두어가 있으며 촬영 영화와 사운드 레코딩이 아닌 작품은 이전 범주의 작품을 사용하여 만들어진 작품입니다. 예를 들어, 촬영법 영화는 극적인 작품 인 스크립트를 사용하여 제작됩니다. 에 관한 명시적인 규정은 없지만 “독창성” 영화 촬영 영화 및 사운드 녹음과 관련하여, 저작권은 다른 작품의 저작권을 침해하는 경우 Cinematograph 영화에 소지되지 않습니다. 마찬가지로, 저작권은 사운드 녹음을 만들 때 문학적, 극적인 또는 음악 작품과 관련하여 제작 된 사운드 녹음에 남아 있지 않습니다. 그러한 작품의 저작권은 침해되었습니다.
  
  1.4 저작권 보호에서 제외되는 작품이 있습니까??
  
  저작권은 아이디어가 아니라 그들의 표현 만 보호합니다. 해당 영화의 상당 부분이 다른 작품의 저작권을 침해하는 경우 촬영 영화에 남아 있지 않습니다. 마찬가지로, 저작권은 사운드 녹음을 만들 때 문학적, 극적인 또는 음악 작품과 관련하여 제작 된 사운드 녹음에 남아 있지 않습니다. 그러한 작품의 저작권은 침해되었습니다. 건축 작업의 경우, 저작권은 예술적 특성과 디자인에만 해당되며 공정이나 건설 방법으로 확장되지 않습니다.
  
  1.5 저작권 등록 시스템이 있습니까? 그렇다면 등록의 효과는 무엇입니까??
  
  저작권 획득은 자동이며 작업이 만들어 지 자마자 권리가 존재합니다. 그러나 등록 증명서가 프리 마 페이스 저작권의 소유권 증거. 저작물에 대한 저작권에 관심이있는 저작자/소유자 또는 저작권에 관심이있는 저작권에 관심이있는 다른 사람은 저작권 등록부에 해당 작업의 세부 사항을 입력하기 위해 신청할 수 있습니다. 상품이나 서비스와 관련하여 사용되거나 사용될 수있는 예술 작품의 경우, 응용 프로그램에는 상기 예술 작품과 동일한 상표가 등록에 적용되지 않았거나 신청자 이외의 다른 사람의 이름으로 등록되어 있지 않은 상표가 포함되어야한다는 진술도 포함해야합니다. 이 진술은 또한 상표 등록 기관의 인증서에 의해 확증되어야합니다.
  
  신청서를 제출 한 후 저작권 신청서에 대한 제 3 자 이의 제기에 대해 대기 기간이 관찰됩니다. 제 3 자의 이의 제기가없는 경우, 신청서는 심사관의 조사를 앞두고 있습니다. 불일치의 경우, 신청자에게 준수를 위해 편지를 보내고 30 일 이내에 반품해야합니다. 신청자의 답변에 근거하여, 레지스트라는 신청서가 등록을 진행하거나 응답에 만족하지 않는 경우 청문회를 실시 할 수 있습니다. 불일치 편지가 발행되지 않으면 신청서는 직접 등록으로 진행됩니다.
  
  등록의 영향 :
  
  저작권 등록은 다음과 같습니다 프리 마 페이스 그 안에 입력 된 세부 사항의 증거. 저작권의 등록 기관에 의해 인증되고 저작권 사무소의 인장으로 인증 된 출판물의 사본이되거나 추출되는 문서는 원본의 추가 증거 나 제작없이 모든 법원에서 증거로 인정 될 수 있습니다.
  
  1.6 저작권 보호 기간은 얼마입니까?? 이것은 작업 유형에 따라 다릅니다?
  
  저작권 보호 기간은 작업 유형에 따라 다릅니다. 다른 종류의 작품에 대한 보호 용어는 다음과 같습니다
  
  ■ 문학적, 드라마틱, 음악 및 예술 작품 – 저자의 삶과 작가가 죽는 해에 이어진 연도의 시작부터 60 년.
  
  ■ Cinematograph Films – Cinematograph 영화가 출판 된 연도가 이어지는 달력 연도 60 년.
  
  ■ 사운드 녹음 – 사운드 녹음이 출판 된 연도가 이어지는 연도 초반부터 60 년.
  
  1.7 저작권과 설계 권한 및 데이터베이스 권리와 같은 기타 지적 재산권간에 중복이 있습니까??
  
  인도는 병렬 보호를 허용하지 않으며 법적으로 법적으로 저작권은 Designs Act, 2000에 따라 등록 된 설계에 남아 있지 않음을 명확하게 설명합니다. 또한 등록되지 않은 디자인은 저작권법의 영역에 따라 보호되지만, 디자인 법에 따라 등록 할 수있는 등록되지 않은 미등록 디자인의 저작권은 디자인이 적용 된 기사가 저작권의 소유자가 또는 라이센스에 따라 다른 사람에 의해 50 회 이상 재현되는 경우 존재하지 않을 것입니다.
  
  저작권법과 상표 법 사이의 예술 작품 보호와 관련하여 중복이 있습니다. 상품이나 서비스와 관련하여 사용되거나 사용될 수있는 예술 작품은 상표 및 저작권법에 따라 보호 될 수 있습니다.
  
  의 정의 “문학 작품” 컴퓨터 데이터베이스를 포함한 컴퓨터 프로그램, 테이블 및 컴파일 포함. 따라서 데이터베이스는 저작권법에 따라 문학 작품으로 보호됩니다. 그러나 테이블, 편집 및 컴퓨터 데이터베이스에 대한 저작권 보호를 얻으려면 작업의 내용을 선택하거나 배열하는 데있어 창의성이나 독창성을 보여 주어야합니다. 선택을 만들고 콘텐츠를 형성하는 작업을 컴파일하는 데 필요한 노동과 기술이 무시할 수있는 경우 저작권은 그 안에 생계를 유지할 수 없습니다.
  
  1.8 산업 프로세스에서 작성한 저작권 작품 보호에 대한 제한 사항이 있습니까??
  
  디자인이 적용된 기사가 저작권의 소유자 또는 라이센스에 따라 다른 사람이 산업 프로세스에 의해 50 회 이상 재현되면 산업 디자인으로 등록 할 수있는 등록되지 않은 디자인의 저작권.
  
  2. 소유권
  
  2.1 각 작품에서 저작권의 첫 번째 소유자는 보호 된 각 작품 (질문 2를 제외하고는 2.2 또는 2.3 적용)?
  
  작품의 저자와 저작권 소유자, 특히 저자가 고용 과정에서 또는 다른 사람의 사례에서 작업을 만들었거나 저작권의 소유권을 지배하는 계약하에있는 경우에 저작권의 저작자가 차이가 있습니다. 그럼에도 불구하고, 첫 번째 소유자, 일반적으로 (법에 따라) 작품의 저자이며 용어 이후 “작가” 여러 범주의 작품에 대해 ACT에서 정의되었으며 각 작업 범주의 첫 번째 소유자는 다음과 같습니다
  
  ■ 문학적 또는 극적인 작품과 관련하여 저자/제작자;
  
  ■ 음악 작품과 관련하여 작곡가;
  
  ■ 예술 작품과 관련하여 예술가 (“예술적 작품” 사진 이외의 그림, 조각, 그림, 조각, 사진, 건축 작품 및 기타 예술적 장인 정신 작품을 포함);
  
  ■ 사진과 관련하여 사진을 찍는 사람;
  
  ■ 촬영 영화 또는 사운드 녹음과 관련하여 프로듀서; 그리고
  
  ■ 컴퓨터로 생성 된 문학적, 극적, 음악적 또는 예술 작품의 경우 작품을 창조하는 사람.
  
  작업이 대중 연설 또는 주소 인 경우, 그러한 작업을 공개적으로 제공하는 사람은 저작권의 첫 번째 소유자가됩니다. 그러나 그러한 작업이 다른 사람을 대신하여 사람에 의해 이루어 지거나 전달되는 경우, 그 업무를 대신하여 업무를 수행하거나 배달하는 다른 사람은 첫 번째 소유자가 될 것입니다.
  
  2.2 작업이 의뢰 된 경우 저자와 위원 간의 저작권의 소유권은 어떻게 결정됩니까??
  
  작품이 의뢰 될 때, 일반적으로 작품의 저작권은 저작물의 저자/제작자에게 서면 및 정식으로 실행 된 문서/할당 계약의 형태로 위원에게 유리하게 할당되지 않는 한, 작품의 저자/제작자와 함께 남아 있습니다. 양수인/커미셔너가 과제를 통해 저작권에 포함 된 특정 권리 세트에 대해서만 해당 권리의 소유자로 취급되며, 저작권에 포함되지 않은 나머지 권리와 관련하여 저자는 소유자로 취급됩니다.
  
  그러나 특히 사진, 그림, 초상화, 조각 또는 촬영 영화의 경우 귀중한 고려를 위해 만들어 지거나 만들어진 촬영 영화의 경우, 그러한 작품을 의뢰 한 사람은 그 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다 (그 반대에 대한 합의가 없으면).
  
  해당 작업이 다른 사람/위원을 대신하여 이루어진 대중 연설 또는 주소 인 경우, 위원은 저작권의 첫 번째 소유자가됩니다.
  
  2.3 직원에 의해 작업이 작성되는 경우, 직원과 고용주 사이의 저작권의 소유권은 어떻게 결정됩니까??
  
  일반적인 규칙은 고용주가 고용 과정에서 직원이 작성한/저자에 대한 저작권을 가져야한다는 것입니다.
  
  신문의 소유주, 정기 간행물 등의 고용 과정에서 저자가 문학적, 극적인 또는 예술 작품을 만드는 경우., 그러한 미디어에 출판 할 목적으로, 소유주는 작업에서 저작권의 소유자가된다 (반대에 대한 합의가 없을 때). 그러나 소유주/고용주의 그러한 소유권은 그러한 미디어 또는 기타 유사한 미디어의 작업의 출판/재생산으로 제한되며, 다른 모든 측면에서 저자는 여전히 작업의 저작권의 첫 번째 소유자로 남아 있습니다.
  
  대중 연설/주소의 경우, 그러한 작업을 대신하여 그러한 작업을 수행하거나 배달하는 사람은 그 연설이나 공개 주소를 준비하는 다른 사람이 고용하거나 그러한 주소 또는 전제를 대신하여 해당 주소 또는 전제를 전달하는 경우에도 저작권의 첫 번째 소유자가되어야합니다.
  
  2.4 공동 소유권 개념이 있습니까? 그렇다면 공동 소유 작업을 다루는 데 어떤 규칙이 적용되는지?
  
  인도에서는이 법이 개념을 인정합니다 “공동 저자의 작품”, 이는 한 저자의 기여가 다른 저자의 기여와는 다른 두 명 이상의 저자의 협력에 의해 제작 된 작품을 의미합니다. 인도의 법원은 공동 저자를 청구하는 경우 필수적인 적극적이고 밀접한 지적 협력에 대한 금액에 대해 아직 완전히 정의되고 결정되지 않았습니다. 의 경우 Angath Arts Private Limited v. Century Communications Ltd. 그리고 Anr. 2008 (3) ARBLR 197 (BOM), 봄베이 고등 법원은 “저작권의 공동 소유자는 다른 공동 소유자의 동의 없이는 제 3 자에게 저작권에 대한 라이센스 또는이자를 부여 할 수 없습니다”. 또한 공동 저자의 작업의 경우 모든 저자 (둘 이상)는 작업에서 저작권의 생계에 필수적인 조건을 개별적으로 만족시켜야합니다. 공동 저자는 침해를위한 소송을 제기하고 금지 명령, 손해, 이익 계정 등과 같은 구제 자격이있는 등 위에서 언급 한 법에 의해 부여 된 모든 권리를 누립니다. 공동 저자 작품의 저작권 용어는 마지막으로 죽는 저자와 관련하여 계산됩니다.
  
  삼. 착취
  
  삼.1 소유권의 양도/할당에 적용되는 공식이 있습니까??
  
  저작권의 과제는 다음과 같은 형식을 준수해야합니다
  
  ■ 서면이 있어야하며 양도자 또는 정식으로 승인 된 대리인이 서명해야합니다.
  
  ■ 작업을 식별해야하며, 할당 된 권리, 기간, 영토 범위 및 로열티 금액 및 기타 고려 사항을 지정해야합니다.
  
  삼.2 저작권 라이센스에 필요한 공식이 있습니까??
  
  저작권 라이센스는 다음과 같은 형식을 준수해야합니다
  
  ■ 서면이 있어야하며 라이센스 제공자 또는 그의 정식으로 승인 된 대리인이 서명해야합니다.
  
  ■ 작업을 식별하고 라이센스가 부여 된 권리, 기간, 영토 범위 및 로열티 금액 및 기타 고려 사항을 지정해야합니다.
  
  삼.3 라이센스 약관을 제한하는 법이 있습니까?.4 ~ 3.6)?
  
  저자가 저작권 협회의 회원 인 경우, 저작권 사회에 이미 라이센스가 부여 된 권리의 이용 약관에 위배되는 저작권 라이센스는 무효가됩니다. 또한 촬영 영화 제작을위한 모든 작업에서 저작권 라이센스는 작가가 컬레 홀의 촬영 영화와 함께 작품과의 커뮤니케이션과 함께 촬영을하는 것 외에는 어떤 형태로든 작품을 활용할 때 지불 할 수있는 동등한 로열티 및 고려 사항을 주장 할 권리에 영향을 줄 수 있습니다. 마찬가지로, 촬영 영화의 일부를 형성하지 않는 사운드 녹음을 만들기위한 저작권 라이센스는 저자가 동등한 비중을 차지할 권리에 영향을 줄 수 있으며 그러한 작품의 모든 양식에서 지불 할 수있는 고려 사항에 영향을 줄 수 있습니다.
  
  삼.4 어떤 유형의 저작권 작업이 집단 라이센스 기관이 있습니다 (관련 기관의 이름을 지정하십시오)?
  
  저작권 법령의 1994 년 개정안은 저작권 협회 (Copyright Societies)라는 단체 라이센스 기관과 관련된 법적 조항의 운영을 모든 작업 영역과 관련된 모든 권리로 확대했습니다.
  
  현재 다음 4 개의 저작권 사회가 인도에 등록되어 있습니다
  
  ■ 저자 및 출판사를위한 Indian Reprographic Rights Organization (IRRO).
  
  ■ 공연자를 위해 등록 된 Indian Singers Rights Association (ISRA)’ (가수’) 권리.
  
  ■ 뮤지컬 작품을위한 Indian Performing Rights Society Limited (IPRS).
  
  ■ 사운드 레코딩을위한 축음기 성능 제한 (PPL). (재 등록 중입니다.))
  
  ■ 사운드 녹음을위한 녹음 된 음악 공연 (RMPL).
  
  삼.5 단체 라이센스 기관이있는 경우 어떻게 규제 되는가?
  
  저작권 사회라고 불리는 단체 라이센스 기관은 다음과 같이 규제됩니다
  
  1. 저자와 소유자 – 권리가 관리되는 저자와 소유자는 이러한 저작권 사회를 집단적으로 통제합니다. 이 사회는 규정 된 방식으로 다음과 같습니다
  
  ■ 수금 수집 및 배포 절차에 대한 저자/소유자의 승인을 얻습니다
  
  ■ 저자/소유자에게 배포하는 것 이외의 목적으로 수수료로 징수 된 금액의 이용 승인을 얻습니다. 그리고
  
  ■ 그러한 소유자에게 권리 관리와 관련하여 모든 활동에 관한 정기적, 완전하고 상세한 정보를 제공합니다.
  
  2. 저작권 등록 기관 – 저작권 협회는 규정 될 수있는 수익률과 같은 저작권 등록 기관에 제출해야합니다. 중앙 정부가 승인 한 모든 임원은 저작권 협회의 보고서/기록을 요구하여 협회가 관리하는 권리와 관련하여 협회가 수집 한 수수료가 법의 조항에 따라 활용되거나 분배되는지 여부를 확인할 수 있습니다.
  
  삼. 중앙 정부 – 저작권 등록 기관은 중앙 정부에 저작권 사회를 등록하기 위해받은 신청서를 제출합니다. 정부는 그러한 사람의 협회를 저작권 사회와 등록 할 수 있습니다. 저작권 협회가 관련 권리 소유자의 이익에 해로운 방식으로 관리되는 경우, 중앙 정부는 문의가 수행 된 후 그러한 사회의 등록을 취소 할 수 있습니다.
  
  삼.6 단체 라이센스 기관이 제공하는 용어에 대한 허가 용어가 무엇인지에 대해?
  
  저작권 협회가 발표 한 관세 제도에 의해 불만이있는 사람은 상업 법원에 항소 할 수 있으며 그러한 법원은 필요한 조사를 한 후에 요소, 변칙 또는 불일치를 제거하는 데 필요한 명령을 내릴 수 있습니다.
  
  4. 소유자의 권리
  
  4.1 저작권 공사와 관련된 행동이 권리 보유자에 의해 제한 될 수 있습니다?
  
  모든 범주의 작품과 관련하여,이 법은 권리 보유자에 의해 제한 될 수있는 행위를 명확하게 설명합니다. 이러한 행위는 다음과 같습니다
  - 문학적, 극적 또는 음악 작품 (문학 작품 범주에 속하는 컴퓨터 프로그램 이외의 컴퓨터 프로그램 외에), 전자적으로 저장하거나, 대중에게 공개되지 않은 경우 대중에게 사본을 발행하거나, 대중에게 공연하거나 다른 방식으로 컨트롤하거나, 작품의 영화를 기록하거나, 적응하거나 적응하는 데 도움이되는 것을 포함하여 전자적으로 저장하거나, 대중에게 사본을 발행하는 것을 포함하여 모든 물질적 형태로 재현하는 행위.
  - 컴퓨터 프로그램의 경우 위의 모든 행위 외에도 상업용 임대 또는 판매 또는 임대료를 통해 판매 및 제공하는 모든 컴퓨터 프로그램 사본은 임대료가 해당 컴퓨터 프로그램과 직접 관련이있는 경우 권리 보유자가 제한 할 수 있습니다.
  - 예술 작품의 경우 전자적으로 저장하거나 3 차원의 2 차원 작업을 묘사하는 등의 물질적 형태로 재현하는 행위 그 반대도 마찬가지입니다, 아직 유통되지 않은 경우 대중에게 사본을 발행하거나, 작업을 대중에게 공연하거나 전달하고, 작품에서 촬영 영화를 만들거나, 작업의 적응과 관련하여 위의 임의의 영향을 미치는 것은 제한 될 수 있습니다.
  - Cinematograph 영화의 경우 전자 또는 기타 수단, 판매 또는 상업용 임대 또는 제공을위한 상업적 임대 또는 제공을 위해 영화를 대여하거나 공개적으로 상영 할 수있는 촬영 영화의 경우 영화의 사본을 제작하거나 전자 또는 기타 수단에 해당 사본을 저장하거나 제한 할 수 있습니다.
  - 사운드 녹음, 문제의 녹음이 포함 된 다른 사운드 녹음을 만들거나 전자 또는 기타 수단으로 매체에 저장하고 판매 또는 상업용 임대료를 제공하고 사운드 녹음의 사본을 제공하고 대중에게 전달할 수 있습니다.
  인도에서는 침해 행동과 관련하여 위의 권리를 위반하는 가장 일반적인 유형은 상표 법칙과 겹치는 예술 작품과 뮤지컬 작품, 사운드 녹음 및 촬영 영화와 관련된 미디어 및 엔터테인먼트 공간의 불법 복제와 관련이 있습니다.
  
  4.2 도덕적 권리와 같은 저작권과 관련된 부수적 권리가 있습니까? 그렇다면 그들이 무엇을 보호하고, 면제되거나 할당 될 수 있습니까??
  
  그렇습니다. 저자의 도덕적 권리는 법에 따라 정식으로 인정되고 보호되며, 저자는 그 저작권의 후속 할당에 관계없이 작품의 저자를 청구 할 수 있습니다. 또한 이러한 권리는 저자에게 영향을 미치는 작업의 왜곡, 절단, 수정 또는 저하로부터 보호하는 데 도움이됩니다’저작권 기간이 만료 된 후에도 명예 또는 평판이므로 저자에 의해서도 행사할 수 있습니다’법적 상속인/대표. 저자와 무관 한 도덕적 권리’s 저작권은 저자로 이해할 수 있습니다’일과 관련하여 친자 관계와 성실에 대한 권리. 저자의 이러한 특별한 권리는 할당 될 수 없습니다. 그러나 저자가이를 포기하거나 포기 할 수 있는지 여부는 법이 그러한 시나리오를 구체적으로 다루지 않기 때문에 논쟁의 여지가 있습니다. 그러나 경우 Sartaj Singh Pannu v. Gurbani Media Pvt. Ltd. 그리고 ors., 2015, 법원은 신용/친자 관계/저자와 관련하여 도덕적 권리 포기가 자발적이라면 공공 정책에 위배되지 않으므로 허용 될 것임을 관찰했습니다. 따라서 도덕적 권리를 포기하는 것은 특히 공공 정책에 반대하지 않는 경우 사례별로 허용 될 수 있습니다.
  
  4.3 저작권 소유자가 동의하에 시장에 출시 된 작품에서 후속 거래를 제한 할 수없는 상황이 있습니까??
  
  예, 그러한 상황은 존재하며 저작권 소유자가 작업의 후속 거래를 제한 할 수없는 곳에서 인식됩니다. 보다 구체적으로, 문학 (컴퓨터 프로그램이 아님), 극적, 예술적 또는 음악 작품의 경우 한 번도 판매되었거나 이미 유통되는 작품의 사본은 저작권 소유자가 공개적으로 발행되는 것을 제한 할 수 없습니다. 이 개념은 피로의 원리라고도합니다.
  
  병렬 수입에 관한 한, 인도가 국가 소진이나 국제 피로의 교리를 따라야하는지 여부에 대한 많은 논쟁과 심의의 주제였습니다. 그러나이 장을 작성할 때 인도는 이와 관련하여 판단의 촉진으로 인해 국가 소진 원칙을 따릅니다. 따라서, 저작권이있는 콘텐츠의 후속 거래와 관련하여 온라인 가용성은 또한 국가 소진의 원칙에 따라 달라지고 유사하게. 그러나 법원은 아직이 원칙이 저작권에 의해 보호되는 디지털 컨텐츠에 어떻게 적용되는지를 완전히 다루지 않았습니다.
  
  5. 저작권 집행
  
  5.1 법적 집행 기관이 있습니까? 그렇다면 권리 보유자가 민사 소송의 대안으로 사용합니까??
  
  침해를위한 소송을 제기하여 민사 소송에 대한 권리를 제외하고, 형법에 따른 구제책도 권리 보유자에게 제공됩니다. 권리 소지자 또는 공인 대표는 자신의 권리 침해를 알리는 현지 경찰 당국에 공식 불만을 제기하거나 치안 판사에게 직접 접근하여 형사 불만을 제기하여 경찰 당국이 문제를 더 조사하도록 지시 할 수 있습니다. 경찰은 저작권 침해와 싸우는 데 적절한 역할을합니다. 반세제 셀-케 랄라 경찰, Telangana 지적 재산 범죄 부서 (TIPCU) 등과 같은 특수 국가 별 세포/단위., 창출되었고 권리 보유자는 자신의 권리 보호 및 집행을 위해 그러한 세포/단위에 접근 할 수 있습니다. 또한, 저작권 또는 그의 정식으로 승인 된 대리인의 소유자는 수입 업무 사본의 허가를 중단하기 위해 세관 당국에 통지 할 수 있습니다.
  
  위의 관점에서, 형사 구제책은 민사 행동에 대한 대안으로 간주 될 수 있습니다.
  
  5.2 저작권 소유자 이외의 다른 사람은 작업에서 저작권 침해에 대한 청구를 제기 할 수 있습니까??
  
  저작권의 소유자와는 별도로 독점 라이센스 사용자는 침해 청구를 제기 할 수 있습니다.
  
  5.3 ‘2 차’침해 자뿐만 아니라 1 차 침해 자에 대한 조치를 취할 수 있으며, 그렇다면 누군가가 2 차 침해에 대해 어떤 기준으로 책임을 질 수 있습니까??
  
  1 차 침해 자 외에 2 차 침해 자에 대한 조치를 취할 수 있으며, 둘 다 침해 소송에서 공동 피고인으로 또는 침해에 대한 형사 불만으로 공동으로 공동으로 징집 될 수 있습니다. 2 차 침해자는 간접적으로 관여하거나, 기여하거나, 침해 행위를 한 경우 저작권 침해에 대한 책임을 질 수 있습니다. 2 차 침해는이 법에 따라 그렇게 정의되지 않았지만, 2 차 책임이 발생할 수있는 사례 중 하나는 저작권 소유자의 라이센스가없는 사람이 작업을 대중에게 전달하는 데 사용되는 모든 장소와 그러한 커뮤니케이션이 작업에서 저작권 침해를 구성하는 경우 이익을 허용합니다. 이에 대한 방어는 관련된 사람이 알지 못하고 그러한 대중과의 의사 소통이 저작권 침해를 구성 할 것이라고 믿을만한 합리적인 근거가 없을 때입니다.
  
  따라서, 2 차 침해의 경우, 침해 발생에 대한 2 차 침해 자의 일부에 대한 의도 및/또는 지식은 물질적이며, 그러한 지식 또는 의도에 대한 저작권 소유자의 권리 묶음을 명시 적이든 암시 적 또는 암시 적으로 위반하는 간접적 인 참여 또는 기여는 2 차 침해를 구성 할 것입니다.
  
  또한, 중개자 또는 인터넷 서비스 제공 업체 (ISP)조차도 저작권에 의해 보호되는 디지털 컨텐츠 호스팅과 관련하여 2 차 침해에 대한 책임을 질 수 있습니다.
  
  5.4 침해 주장에 대한 방어로 의존 할 수있는 일반 또는 구체적인 예외가 있습니까??
  
  공정한 사용의 범위에 해당하는 모든 활동은 개인 또는 개인 용도에 대한 공정한 거래, 현재 사건 또는 시사의 검토/현재 업무 또는 보고서의 재생산, 지시 과정에서 교사 또는 학생의 작업 재생산, 사법 절차의 목적 또는 보고서의 목적을위한 작업의 재생산을 포함하여 공개적으로 추출한 일을 통해 공개적으로 저장하여 공개적으로 저장하여 공개적으로 저장하여 공개적으로 저장하여 공개적으로 저장하여 공개적으로 저장하십시오. 비상업적 공공 도서관, 도서관에 이미 비 디지털 작업 사본이있는 경우 보존., 침해를 구성하지 않습니다.
  
  위의 것 외에도 다음은 침해 주장을 방어하면서 사용할 수있는 비 유명한 방어 목록입니다
  
  ■ 저작권의 생계에 도전 – 작업의 독창성에 대한 논쟁.
  
  ■ 피고가 원고가 만든 일에 접근 할 수 없음을 증명하여 여러 독창성을 주장.
  
  ■ 원고가 고소 할 권리에 도전 – 소송 유지 보수에 대한 예비 이의 제기.
  
  ■ 한계에 의해 금지 된 소송/불만 – 소송 유지 보수에 대한 예비 이의 제기.
  
  ■ 침해에 대한 지식 – 민사 소송의 경우, 피고가 침해 날짜에 저작권이 사업에 침해된다는 것을 알지 못하고 합리적인 근거가 없다는 것을 증명한다면, 원고는 침해에 대한 명령에 대한 명령에 대한 명령에 대한 명령에 대한 명령을받을 자격이 없으며, 원고는 사업에 대한 저작권이 사업에 침해된다는 것을 알지 못했다는 사실을 알지 못했다. ances, 합리적이라고 생각합니다.
  
  또한, 형사 불만의 경우, 범죄가 상업적 이익을 위해 커밋되지 않으면 벌금/투옥 정도가 줄어들 수 있습니다.
  
  5.5는 중간 또는 영구 금지 명령이 가능합니다?
  
  예, 중간 및 영구 금지 명령은 모두 저작권 침해의 경우 민사 구제책으로 제공됩니다. 인도의 법원도 수여 할 준비가되었습니다 ex parte ad interim 문제의 침해 행위를 제한하기위한 긴급한 필요성이있는 경우 금지 명령. 임시 금지 명령이 부여되는 경우 삼위 일체 프리 마 페이스 사례, 돌이킬 수없는 부상 그리고 편의의 균형 인도의 법원은 항상 평가됩니다.
  
  5.6 피해 또는 계산 된 이익 계정은 어떤 기준으로?
  
  손해의 부여는 일반적으로 원고를 문제가 발생하지 않았던 직책으로 원고를 회복하기위한 것입니다. 손해를 계산하는 것은 침해에 의한 원고에게 발생하는 손실 결정을 포함합니다. 기본 금액 외에도 징벌 적 손해는 수여 될 수 있습니다. 다른 사람의 억제를 설정하기 위해 손상이 본질적으로 모범적 일 수 있습니다. ~ 안에 시간 통합 v. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (델), 그것은 관찰되었습니다 “… 상표, 저작권, 특허 등의 침해를위한 행동을 다루는 법원이 올 때가 왔습니다. 보상 손해 배상금을 부여해야 할뿐만 아니라 징벌 적 손해 배상을 받아야합니다. 돈에 대한 욕설에 대한 위반에 빠지는 법을 방해하고 낙담 한 법률 차단기를 낙담해야합니다”.
  
  그러나 피고가 자신이 인식하지 못하고 침해 날짜에 저작권이 발생했다고 믿는 합리적인 근거가 없다는 것을 증명하는 경우, 원고는 법정에서 법정에서 판매를 통해 이익의 전체 또는 당사자에 대한 이익에 대한 명령에 대한 명령 및 법령에 대한 명령에 대한 금지 명령을받을 권리가 있습니다
  
  5.7 침해 절차의 전형적인 비용은 얼마이며 얼마나 오래 걸립니까?
  
  인도 고등 법원 (예 : 델리 고등 법원과 같은) 이전의 침해 비용은 소송 기관에서 예비 금지 명령을받는 것까지 11,500 ~ 15,000 달러의 범위에있을 수 있습니다. 이 단계에 도달하는이 단계에 도달하면 26,500 ~ 35,000 달러의 범위에있을 수있는 반면,이 단계에 도달하면 전체 시험이 포함되면. 완전한 재판으로 이어진 침해 절차는 결론에 2 ~ 3 년이 걸릴 수 있지만 전 부분 주문은 소송을 시작한 후 며칠 만에 통과 할 수 있습니다.
  
  5.8 첫 번째 판결로부터 항소 할 권리가 있습니까? 그렇다면 항소가 가져올 수있는 근거는 무엇입니까??
  
  예; 지방 법원이 첫 번째 판결을 통과하는 경우 고등 법원에 항소가 제기 될 수 있습니다. 또한, 고등 법원의 단일 판사가 첫 번째 사례 판결을 통과하는 경우, 이의 제기는 디비전 벤치에 제기 될 수 있습니다. 또한 경우에 따라 대법원이 인도 헌법 제 136 조에 따라 법원이 통과 한 첫 번째 판결에 대해 대법원이 항소 할 특별 휴가를 부여 할 수 있습니다.
  
  ■ 침해 사본의 압류 및 처분의 경우, 민원인은 치안 판사의 명령 날짜로부터 30 일 이내에 세션 법원에 항소를 제기 할 수 있습니다.
  
  ■ 어떤 실질적인 근거는, 어떤 실질적인 근거는, 이의 제기가 제기 될 수있는 특정 실질적인 근거는 사실에 관한 문제가있는 곳 또는 법과 관련하여 사실이나 증거의 오용 또는 증거가 발생하지 않았거나, 고려해야 할 사실이나 증거가 새로 고려해야하는 경우, 법률의 문제가 필요한 경우,.
  
  5.9 조치를 시작 해야하는 기간은 얼마입니까??
  
  소송 제기 제한 기간은 침해 일로부터 3 년입니다. 저작권 침해를위한 소송을 제기하기위한 조치의 원인이 반복적이거나 본질적으로 계속되는 경우, 3 년의 제한 기간은 그러한 마지막 침해 날짜에 시작됩니다. 또한, 침해 소송을 제기하는 데 지연이 제한되어 충분하고 합리적인 원인이 표시되면, 사법 재량 및 판례법에 따라 3 년의 제한 기간이 연장 될 수 있습니다.
  
  6. 범죄 범죄
  
  6.1 저작권 침해와 관련된 형사 범죄가 있습니까??
  
  예; 다음은 저작권 침해와 관련된 범죄입니다
  
  ■ 저작권 침해를 의도적으로 침해하거나 퇴치합니다.
  
  ■ 컴퓨터 프로그램의 침해 사본 컴퓨터에서 의도적으로 사용.
  
  ■ 저작권이 보유한 모든 작품의 침해 사본을 만들기 위해 의도적으로 모든 판을 만들거나 소유합니다.
  
  ■ 저작권 침해를 저 지르기위한 의도로 효과적인 기술 조치의 우회.
  
  ■ 권한없이 권리 관리 정보를 고의로 제거하거나 변경.
  
  ■ 권한없이, 유통, 방송 또는 대중에게 공개적으로 배포, 방송 또는 의사 소통, 전자 권리 관리 정보가 권한없이 제거되거나 변경되었다는 것을 아는 사람.
  
  ■ 허위 항목 또는 저작권 등록부의 모든 항목 사본이되기 위해 허위 진입 또는 글쓰기를 만들기. 그러한 입국이나 글쓰기를 증거로 생산/입찰 또는 제작 또는 부인을 생산 또는 부인으로, 거짓이라는 것을 알고 있습니다.
  
  ■ 권한이나 장교를기만하거나 영향을 미치기 위해 의도적으로 허위 진술 또는 대표.
  
  ■ 그러한 작품에 포함될 세부 사항을 제시하는 조항에 위배되는 사운드 녹음 또는 비디오 영화 게시.
  
  6.2 형사 책임의 임계 값은 얼마이며 잠재적 제재는 무엇입니까??
  
  질문 6에 언급 된 모든 범죄에 대한 유죄 판결.1은 형사 책임을 수반해야한다. 벌금 및/또는 투옥, 침해 사본의 압류 및 배달 또는 폐기를 포함한 다른 제재는 다른 범죄 및 다양한 정도에 대해 체계화됩니다. 벌금은 최대 약 USD 2,700까지 올라갈 수 있으며 최대 처방 투옥은 최대 3 년 연장 될 수 있습니다. 저작권 침해에 대한 그러한 범죄에 대한 각각의 후속 유죄 판결은 금전적 벌금과 투옥 측면에서 동일한 최대 한도를 수반합니다.
  
  7. 현재 개발
  
  7.1 중대한 입법 변경 또는 판례법 개발이 있거나 예상되었거나 예상됩니다?
  
  입법 및 절차 적 변화
  
  전자 정보 기술부 (“나와”) 2021 년 정보 기술 (중개 지침 및 디지털 미디어 윤리 코드) 규칙에 대한 제안 된 개정과 함께 보도 자료를 발표했습니다“규칙, 2021”), 2022 년 6 월 6 일. 개정안은 중개자의 의무를 강화하고 플랫폼이 호스팅하는 콘텐츠에 대한 책임 수준을 높이는 것을 목표로합니다. 2021 년의 원래 규칙은 중개자가 규칙 및 규정, 개인 정보 보호 정책 및 사용자 계약을 게시해야합니다 “알리다” 불법 콘텐츠 업로드에 대한 제한 사항에 대한 사용자. 제안 된 개정안은 한 걸음 더 나아가서 중개자들에게 “준수 여부를 확인하십시오” 그러한 규칙 및 규정 등., 그리고 사용자가하지 않도록하십시오 “생성, 업로드 또는 공유” 금지 된 컨텐츠.
  
  2021 년 규칙에 따르면, 중개자는 규칙 위반에 대한 불만을 해결하기 위해 불만 담당관을 지정해야합니다. 제안 된 개정안은 불만국 장교의 결정에 대한 항소를 듣기 위해 항소위원회의 임명을 제공하고, 불만받은 사람들이 법원에 접근 할 필요가 없도록 노력하고 있습니다 (그러나 원하는 경우 가능). 위원회는 중앙 정부가 임명 한 의장 및 기타 회원으로 구성됩니다. 짧은 기간 30 일 이내에 항소를 해결할 것입니다.
  
  이 개정안은 또한 더 짧은 타임 라인을 제공 할 것을 제안합니다 (i.이자형., 72 시간 만) 플랫폼에서 침해/금지 된 컨텐츠를 제거하려면. 원래 규칙에 따라 중개자는 24 시간 이내에 불만을 인정하고 15 일 이내에이를 해결해야합니다. 그러나 인터넷에서 콘텐츠가 바이러스 성 속도와 불만받은 사람에게 발생할 수있는 손상으로 인해 적시에 내려 가지 않으면 72 시간 타임 라인이 제안되었습니다.
  
  판례법 개발
  - 의 경우 축음기 성과 제한 vs Union of India & Ors. [w.피.(c) 5735/2021], Phonographic Performance Limited India (PPL)는 인도의 사운드 녹음을위한 오래된 단체 권리기구 인 (PPL)가 작년에 저작권 협회로서의 신청이 정부에 의해 거부 된 서면 청원서에서 델리 고등 법원으로 옮겼습니다. 정부가 다른 당사자를 처리하지 않도록 지시하는 임시 명령을 찾았습니다’사운드 레코딩 작업을위한 저작권 협회로 등록 신청서. 법원은이 구제책을 부여하지 않았지만 정부는 “일치하지 않는 행동을 취하십시오” PPL이라는 사실’s 등록 신청은 법원 앞에서 보류중인 서면 청원서에 성공하면 부활 할 수 있습니다. 그러나 정부는 RMPL (Record a Music Performance Limited)을 부여하여 등록 증명서를 보냈습니다. 그런 다음 원고는 정부의 명령에 대한 서면 청원서를 제출하여 저작권 협회로서 재 등록 신청을 거부하고 RMPL 등록’아래의 신청 축음기 성과 제한 vs Union of India & Ors. [w.피.(c) IPD 21/2021 및 w.피.(c) IPD 41/2021]. 2022 년 4 월, 법원은 정부의 명령을 모두 제쳐두고. 그것은 정부가 원고를 재구성하도록 지시했다’자연 정의의 원칙에 따른 장점에 대한 s 신청. 법원은 정부가 RMPL을 수락하기 위해 계속했다고 관찰했다’s 응용 프로그램 “급히” 고등 법원의 명령을 완전히 무시했습니다.
  - 의 경우 m/s. Novex Communications Pvt. Ltd. VS DXC 기술 Pvt. Ltd. [Civil Suit nos. 2020 년 407 및 413 (Comm. Suits)]], Madras 고등 법원은 원고가 1957 년 저작권법 제 33 조에 따라 등록 된 저작권 협회가 아닌 저작권 법에 따라 라이센스를 법적으로 발행하거나 부여 할 수 있는지 결정했습니다 (1957 년)“행동”)). 원고는 사운드 녹음에 서서히 저작권을 보호하는 사업에 있습니다. 그것은 양수인 또는 정식으로 승인 된 대리인으로서의 특정 사운드 녹음에 대한 독점적 권리를 주장했다. 피고는 원고가 저작권 사회가 아니며 라이센스 비용을받을 자격이 없다고 경쟁했습니다.
  법의 여러 관련 조항을 언급하면서 법원은 33 조에 따라 현재 형식의, “사람이나 사람의 관계가 없습니다” 저작권 사회로 부여 된 등록에 따라 또는 법에 의해 부여 된 기타 권리와 관련하여 저작권이 보장하거나 다른 권리와 관련하여 저작권을 부여하는 작업과 관련하여 라이센스 발행 또는 부여 사업을 시작하거나 수행해야합니다. 법원은 또한 그것을 관찰했습니다 “사람” 통합 여부에 관계없이 모든 회사 나 협회 또는 개인의 신체를 포함합니다. 또한, 비슷한 금지가 또한 “라이센스 발행 또는 부여 사업” 문학적, 극적, 뮤지컬 및 예술 작품과 관련하여 촬영 영화 또는 사운드 녹음에 포함. 이 법에 따라 저작권 학회로 등록되지 않은 사람의 라이센스 발행 또는 부여 사업의 시작 및 수행은 명확하게 금지 된 것으로 추론되었습니다.
  
  원고는 다양한 저작권 소유자가 유리한 저작권을 할당 한 이후 라이센스를 부여/발행하기 위해 저작권 소유자의 신발에 들어갈 수 있다고 주장했다. 법원은 원고에 동의하지 않았다. 법원은 법령이 특정 방식으로 수행해야한다면 그러한 방식으로 만 수행해야한다는 것이 기본 원칙임을 관찰했습니다. 또한 섹션 33에 대한 두 번째 조항 (용어 사용 “오직”) 라이센스 사업은 법 제 33 (3) 항에 따라 등록 된 저작권 협회를 통해서만 라우팅해야한다는 것을 분명히합니다. 법원은 원고가 다양한 사운드 녹음에서 지상 성과 권리에 대한 라이센스를 발행하는 사업에 분명히 사업을했으며, 따라서 법 제 33 조에 따라 원고에 적용되는 라이센스 발행 사업에 대한 법정 금지. 따라서 법원은 다양한 사운드 녹음의 지상 성과 권리에 대한 라이센스를 얻지 못한 피고인에 대해 제기 된 원고의 소송을 기각했습니다.
  - 의 경우 축음기 성능 제한 대 LookPart 전시회 및 이벤트 Pvt. Ltd [CS (comm) 188/2022 & i.ㅏ. 4772/2022], 델리 법원은 결혼식에서 노래를 사용하는 것이 공정한 사용인지 아닌지에 대해 곧 배제 할 것으로 예상됩니다. 법원은 또한 전문가 박사를 임명했습니다. Arul George Scaria (델리 국립 법률 대학교, IP 및 경쟁 혁신 센터, 법률 및 공동 이사). 라이센스 발급 및 사운드 녹음에서 저작권 소유자의 권리를 보호하는 사업에 종사하는 원고는 피고가 결혼식을위한 DJ 서비스를 제공하는 이벤트 관리 회사 인 피고인에 대한 금지 명령을 모색했습니다.
  - ~ 안에 Samir Kasal vs Prashant Mehta 및 Ors. [나.처럼.875/2022, 876/2022 및 878/2022의 CS (Comm) 39/2022], 원고는 유명한 은퇴 한 크리켓 선수들이 인도 디아스포라에 호소하는 국가에서 10 번의 오버 오버를 연주하는 크리켓 리그 형식을 개념화했습니다. 그는 그러한 리그를 실행하기 위해 피고인들과 대화를 나누었지만 전염병으로 인해 그렇게 할 수 없었습니다. 그런 다음 피고는 비슷한 개념으로 자신의 리그를 조직했습니다. 원고는 그의 저작권이 위반되어 피고에 대한 소송을 제기했다고 주장했으며 피고인이 Legends League 크리켓 행사를 진행하는 것을 제한하는 임시 금지 명령을 찾았습니다.
  델리 고등 법원은 먼저 원고 여부를 결정했습니다’S 개념은 저작권 가능한 작업으로 간주 될 수 있습니다. 여기에서 그들은 1957 년 저작권법 제 2 (Y) 항에 따른 작업의 정의를 언급하여 원고가 자신의 원래 아이디어를 다음과 같이 주장 할 수 있는지 여부를 결정했습니다 “일하다” 그리고 그 대답은 아이디어가 아니었기 때문에 표현 재료 형태로. 법원은 또한 원고의 특징 중 어느 것도’S 개념은 독창적 인 생각을 반영했으며 이러한 요소는 피고가 올바르게 주장한 것처럼 수년간 공개 영역에 있었다. 법원은 양 당사자가 제안한 리그를 신중하게 비교하고 선례의 적용을 신중하게 비교하면서, 법원은 두 가지의 유일한 근본적인 유사성은 둘 다 둘 다입니다 “크리켓 게임”. 법원은 원고를 기각했다’부여 된 경우 피고인이 직면 할 잠재적 손실은 돌이킬 수 없을 것이라고 진술하는 중간 신청. 법원은 또한 편의의 균형이 피고인에게 유리하게 거짓말을하고 리그에서 수입에 대한 명확한 설명을 유지하도록 요청했다.
  - 대법원은 최근 1957 년 저작권법 제 63 조에 따른 저작권 침해가의 경우 인식 할 수없고 불가능한 범죄라고 판결했다 M/S Knit Pro International vs 델리 및 Anr의 NCT 상태. [형사 항소 번호. 2022 년 807]. 이 문제는 오랫동안 논쟁을 벌였으며 마침내 인도 대법원에 의해 판결되었습니다. 섹션 63은 저작권 침해의 범죄에 대한 처벌에 대해 논의하고 그러한 행위는 용어에 대한 징역으로 처벌 할 수 있다고 명시합니다 “6 개월 이상이지만 3 년으로 연장 될 수 있습니다”. 1973 년 인도 형사 소송법은 징역형이 일정 기간 동안 인식 할 수없는 것으로 간주 될 것이라고 밝혔다 “3 년 이상”. 이 언어는 섹션 63에 따른 범죄가인지 할 수 있고 비제 할 수 없는지 여부에 대한 의견의 차이로 이어졌습니다 더 적은 3 년 이상. 대법원은 토론을 쉬게하고 섹션 63에 규정 된 처벌이 연장되기 때문에 “삼 년”, 범죄는인지 가능하고 제압 할 수 없습니다.
  - 의 경우 JA Entertainment Pvt Ltd vs Sithara Entertainment & Ors. [CS (Comm) 191/2022], 델리 고등 법원은 작업의 자막 및 더빙과 관련하여 저작권 소유자의 권리를 결정했습니다. 원고는 힌디어 리메이크를 만들 수있는 권리와 말라 얄 람어 영화에 대한 권리를 더빙 할 권리가 부여되었습니다 “Ayyappanum koshiyum” 피고인 No. 3 영화의 힌디어 리메이크를 만들기 위해 동일하게 사용하려고. 원고는 피고인이 제작 한 같은 영화의 힌디어 결합 텔루구 어 리메이크를위한 티저를 만났습니다. 1, YouTube에서. 원고는 이것이 권리를 위반했다고 주장하고 피고 가이 영화를 만들거나 제작 또는 공개하는 것을 제한하는 영구 금지 명령을 찾았다 고 주장했다. 원고는 피고가 텔루구 어에서 영화를 리메이크 할 권리가 있다고 주장했다. 그러나 힌디어로 그 영화를 더빙 할 권리가 없었습니다. 피고는 리마 드 텔루구 어 영화에 별도의 저작권으로 존재한다고 주장했으며, 따라서 그들은 저작권의 소유자로서 그 영화를 더빙 할 권리가 있다고 주장했다. 여기서 법원은 먼저 텔루구 어 리메이크의 저자를 결정하려고 시도했고 피고인을 찾았습니다. 1 텔루구 어 리메이크의 정당한 저자이자 소유자가되기. 단일 판사 벤치는 1957 년 저작권법의 관련 조항을 기록하고 양 당사자의 과제 증서를 살펴보고 “요컨대, 촬영 작품에서 저작권 소유자가 Alia, Inter Alia는 하위 타이틀과 그들의 작품을 더빙 할 권리가 있다는 원칙입니다” 그리고 법 제 51 조에 따라, 저작권을 침해하지 않았을 때 독점적인 오른쪽 수여가 침해되었습니다. 리메이크는 힌디어로 만들어진 것이 아니라 텔루구 어, 원고는’S 독점적 권리는 침해되지 않았다.
  7.2 디지털 컨텐츠와 관련하여 응용 프로그램 및 저작권 시행에 대해 특히 주목할만한 문제가 있습니까 (예 : 작업이 온라인, 하이퍼 링크, NFT 또는 메타버스 등으로 제공되는 것으로 간주되는 경우.))?
  
  저작권 소유자는 정보 기술법 제 79 조에 따라 중개자가 제공하는 안전한 항구하에 운영되는 디지털 생태계에서 저작권 집행에 관한 문제에 직면 해 왔으며, 이는 플랫폼에 등장하는 사용자 생성 컨텐츠를 침해하는 사용자 생성 컨텐츠를 침해하여 모든 책임을 침해하여 모든 책임을지는 경우 (통지를 포함하고, 정의를 포함하고) 법을 제방 해제합니다.
  
  이 정권은 때때로 콘텐츠가 이러한 플랫폼에 계속 다시 나타나기 때문에 멍청한 문제로 이어집니다. 이 문제와 싸우기 위해 정부는 상당한 소셜 미디어 중개인이 자동화 된 도구를 배치하여 침해 콘텐츠를 필터링 할 수 있도록해야합니다. 법원은 또한 온라인 저작권 시행과 관련된 문제를 해결하기 위해 동적 금지 명령을 발행하고 있습니다. 저작권 소유자가 침해 자료를 가지고 다니는 새로운 웹 사이트 세트를 인식 할 때마다 새로운 차단 주문을 얻는 복잡한 프로세스를 없애는 개념입니다. 역동적 인 부조를 한 번 받으면 저작권 소유자는 고등 법원 (행정관)의 공동 레지스트라에 접근하여 법원이 이미 부여한 금지 명령/체류 명령을 웹 사이트에 대해 유사한 상태로 연장 할 수 있습니다 “리디렉션” 또는 “영숫자” 동일한 콘텐츠가 포함 된 웹 사이트.
  
  NFTS와 메타버스와 관련하여 인도에는 그와 같은 입법 또는 판례법 개발이 없었습니다. 그러나 가까운 시일 내에 지적 재산의 전통적인 범주/범위는 가상 세계의 고유 한 요구 사항에 맞게 확대 될 가능성이 높습니다. 경계가없는이 세계에서 저작권 위반을 해결하기위한 법원의 영토 관할권에 관한 질문은 발생합니다. 가상 콘서트의 확장과 메타버스의 게임 및 주변에 음악을 통합함으로써 음악 라이센스 계약은 심하게 협상 될 것입니다. 지금까지 공개 성능, 스트리밍, 다운로드, 물리적 재생산 및 동기화와 같은 명확하게 정의 된 범주에 음악 라이센스가 제공되었습니다. 메타버스의 다양한 사용 사례를 감안할 때 기존 범주가 충분하지 않을 수 있습니다. 예를 들어, 메타버스의 가상 콘서트는 공공 성능과 스트리밍의 하이브리드로 해석 될 수 있습니다. 마찬가지로, 메타버스에서 음악의 거의 전체 사용이 시청각 또는 디지털 이미지와 동기화되어 동기화 라이센스에 해당하는 것으로 해석 될 수 있습니다. 음악 산업은 메타버스의 특정 요구를 충족시키기 위해 새롭고 하이브리드 라이센스의 라이센스를 고안해야합니다.
  
  7.3 해당 시스템에서 저작권 사용 및/또는 해당 시스템에서 생성 한 작업을 포함하여 인공 지능 시스템과 관련하여 저작권의 역할에 관한 법의 결정이나 변경 사항이 있습니까??
  
  작년에는 저작권 및 인공 지능과 관련하여 특정 입법 또는 판례법 개발이 없었습니다. AI의 사용, 관련성 및 혜택 증가를 인정하는 인도의 의회 상임위원회 (Parliamentary Standing Committee) – 인도의 지적 재산법 정권 2021에서 인도의 지적 재산 법 체제를 검토 한 결과 “AI 및 AI 관련 발명품 및 솔루션에 대한 별도의 권리 범주는 IPRS로서 보호를 위해 만들어야합니다. 또한이 부서는 1970 년 특허법 및 1957 년 Copyright Act의 기존 법률을 검토하기 위해 노력해야 할 것을 권장합니다”.
  
  AI 생성 작품의 저자는 인도에서 논쟁의 대상이되는 것입니다. AI가 저자 권리를 부여 해야하는지 여부에 대한 질문은 여전히 남아 있습니다. 인간 제작자에게 AI가 아닌 저자로서 저작권 소유권을 부여하는 경우, 인간 AI 제작자는 지적 재산법의 목적 중 하나 인 추가 과학/기술적 진보로 AI를 개선하도록 인센티브를 받게됩니다. 그러나 AI만으로도 저자가 주어지면 인간에게는 새로운 AI 작품을 만드는 인센티브가 부족할 것입니다? 또한, 사람의 소유권이 없다면, 어떤 잠재력에 대해 책임/책임을 맡을 사람 “나쁜 행동” AI의? 이 질문에 대한 답변을 찾는 동안 2020 년 11 월 2 일에 인도 저작권 사무소는 다음과 같은 그림에 대한 저작권 보호를 부여했다는 점에 유의해야합니다 ‘Suryast’, 인공 저자와 인공 지능 Raghav, 인공 지능 페인팅 앱이 공동 저자로 선정되었습니다.
  
  또한 인도 정부는 국가 소프트웨어 및 서비스 회사 협회 (NASSCOM)의 공동 이니셔티브 (NASSCOM) 및 전자 정보 기술부 (MEITY)의 공동 이니셔티브 인 National Artificial Intelligence (AI) 포털 ([Hyperlink]를 시작했습니다. 이 포털은 인도의 AI 관련 발전에 대한 정보를위한 원 스톱 플랫폼 및 리소스 저장소입니다.
  - 구입하다 장 PDF 형식 £ 100
  - 구입하다 그 책 PDF 형식 £ 295

인도에는 DMCA가 있습니까?

인도에는 DMCA가 있습니까?

요약:

키 포인트:

질문:

인도에는 DMCA가 있습니까?

인도의 노래 저작권

노래의 소유권

저작권 기간

등록 절차

인도에는 DMCA가 있습니까?

인도의 저작권법

저작권 보호에 대한 인도의 관점 :

(a) 경제 권리 :

(b) 도덕적 권리 :

인도 사법 대응 :

저작권의 소유권 :

관할 측면 :

법원이 취한인지 :

저작권 침해 :

대체 치료법의 가용성 :

저작권의 정류 :

저작권 침해:

기고 침해 :

대사 침해 :

인터넷 서비스 제공 업체 (ISP)

게시판 서비스 운영자 (BBSO) :

상업용 웹 페이지 소유자/운영자 :

개인 사용자 :

인도의 온라인 저작권 문제 :

(2) 정보 기술법, 2000 및 온라인 저작권 문제 :

인도 저작권의 미래 :

저작권법에 관한 최신 기사

저작권법 및 규정 인도 2023

언론에서 뜨거워

프로젝트 금융

구조 조정 및 파산

항공법

챕터 내용 무료 액세스

1. 저작권 생계

2. 소유권

삼. 착취

4. 소유자의 권리

5. 저작권 집행

6. 범죄 범죄

7. 현재 개발

Facebook

Promo

Promo