Resumo do artigo

Fidelio é um pacote de sistema integrado completo projetado para obter a máxima eficiência na indústria hoteleira. Ele oferece recursos como reservas, gerenciamento de taxas, operações de recepção, gerenciamento de salas, caixa, perspectiva global e relatórios. Fidelio é produzido pela Micros-Fidelio GmbH, um provedor líder de soluções de TI para a indústria de hospitalidade. A empresa oferece soluções personalizadas para pequenas operações individuais para grandes empresas de cadeia, ajudando -as a otimizar os processos e aumentar a satisfação do cliente. Fidelio é um sistema baseado em DOS com uma versão avançada chamada Opera, que é baseada em Oracle. Ele fornece proteção contra vírus e oferece recursos de segurança adicionais com o software Red Alert.

Pontos chave:

1. Fidelio é um sistema integrado completo para a indústria hoteleira.
2. Micros-Fidelio GmbH é um provedor líder de soluções de TI para a indústria de hospitalidade.
3. Fidelio oferece soluções personalizadas para empresas de todos os tamanhos.
4. O sistema ajuda a otimizar os processos e aumentar a satisfação do cliente.
5. Fidelio está disponível em uma versão baseada em DOS e em uma versão avançada baseada em Oracle chamada Opera.
6. O sistema fornece proteção contra vírus e oferece recursos de segurança adicionais.
7. Fidelio oferece recursos como reservas, gerenciamento de taxas, operações da recepção, gerenciamento de salas e caixa.
8. Ele suporta recursos de múltiplas moedas e múltiplas idiomas para atender aos requisitos globais.
9. Fidelio fornece mais de 360 ​​relatórios padrão e oferece opções de personalização.
10. Micros-Fidelio GmbH serve como sede regional para a região de Eame.

Perguntas e respostas:

1. O que é Fidelio?

Fidelio é um pacote completo de sistema integrado projetado para obter a máxima eficiência na indústria hoteleira.

2. Quem é o fornecedor de Fidelio?

Micros-Fidelio GmbH é o principal fornecedor da Fidelio e outras soluções de TI para a indústria de hospitalidade.

3. Que tipos de negócios Fidelio atende?

Fidelio oferece soluções personalizadas para pequenas operações individuais para grandes empresas de cadeia na indústria de hospitalidade.

4. Como o Fidelio ajuda as empresas?

Fidelio ajuda as empresas a otimizar seus processos e aumentar a satisfação do cliente.

5. Quais são as diferentes versões do Fidelio?

Fidelio está disponível em uma versão baseada em DOS e em uma versão avançada baseada em Oracle chamada Opera.

6. Quais recursos de segurança Fidelio fornece?

A Fidelio pode proteger seu software de vírus e oferece recursos adicionais de segurança com o software Red Alert.

7. Quais são algumas das principais características do fidelio?

Fidelio oferece recursos como reservas, gerenciamento de taxas, operações da recepção, gerenciamento de salas e caixa.

8. Fidelio suporta recursos de várias moedas e múltiplas idiomas?

Sim, o Fidelio suporta recursos de várias moedas e múltiplas idiomas para atender aos requisitos globais.

9. Quantos relatórios padrão Fidelio oferece?

Fidelio oferece mais de 360 ​​relatórios padrão separados para a indústria hoteleira.

10. Os relatórios podem ser personalizados?

Sim, os relatórios podem ser personalizados para cada hotel para atender aos requisitos específicos.

11. Onde está a sede regional do Micros-Fidelio GmbH?

A sede regional de Micros-Fidelio GmbH está localizada na região de Eame (Europa, África, Oriente Médio).

12. Como o software de Fidelio é protegido dos vírus?

Se um vírus entrar no sistema, ele será transferido para um arquivo não utilizável de um arquivo de banco de dados para salvar outros arquivos.

13. O que é o símbolo de estoque para Micros Systems, Inc.?

O símbolo de estoque para Micros Systems, Inc. é mcrs e é negociado na NASDAQ.

14. Quais são os detalhes de contato do micros-fidelio?

Christoph Grund é a pessoa de contato para o desenvolvimento da EAME, e as informações de contato são as seguintes:
E-mail: [email protected]
Telefone: [número de telefone]
Fax: [número de fax]

15. Qual é o endereço do micros-fidelio?

O endereço do Micros-Fidelio é Europdamm 2-6, 41460 Neuss, Alemanha.

Introdução ao Fidelio

Uma outra rota foi seguida em Salzburgo em 2015, quando Franz Welser -Möst E Claus Guth apresentou a ópera como um concurso de símbolos freudianos com efeitos sonoros substituindo o diálogo e muitos personagens dobrados por sombras. Desempenhados de forma brilhante de Adrianne Pieczonka e Jonas Kaufmann Ajuda a Medicina Não-Naturalista Impacrante.

Micros-Fidelio GmbH

Deutsch
Micros-Fidelio ist ein global führender anbieter von it-komplettlösungen für die hotellerie und gastronomie. Vom kleinen individualbetrieb bis hin zu operierenden kettenbetrieben – für nahezu jeden bedarf bietet das breitgefächerte leistungsportfolio eine otimale, maßgeschneiderte lösung. Den den ganzheitlichen lösungsansatz uterstützen wir unsere kunden dabei, prozesse zu otimieren, kosten zu sparen und die zufrifenenheit ihrer gäste z steigern.
Micros-Fidelio ist Ein Tochterunternehmen der Micros Systems, Inc. UND DIENT ALS Regionale Firmenzentrale für Die Region Europa, Afrika, Mittleler Osten (Eame). Der Stammsitz des Mutterkonzerns Micros Systems, Inc. Befindet Sich em Columbia, Maryland, EUA. Die aktie von micros wird an der nasdaq uster dem kürzel mcrs gehandelt. www.Micros-Fidelio.de

Inglês
Micros-Fidelio é o principal fornecedor mundial de soluções corporativas integradas para a indústria de hospitalidade. Nosso portfólio abrangente oferece soluções personalizadas para praticamente quaisquer requisitos de negócios-de operações de pequeno e médio porte a empresas de cadeia de operação internacionalmente. Graças à nossa abordagem integrada, ajudamos nossos clientes a otimizar seus processos e aumentar a satisfação do cliente.
Micros-Fidelio é uma subsidiária integral da Micros Systems, Inc. e serve como sede regional para a região de Eame (Europa, África, Oriente Médio). A sede corporativa da Micros está sediada em Columbia, Maryland, EUA. Micros Stock é negociado na NASDAQ sob o símbolo MCRS. www.Micros-Fidelio.UE

Contato:

Christoph Grund
Desenvolvimento Eame
E-mail [email protected]
Telefone:
Fax:

Endereço

Europdamm 2-6
41460 Neuss
Alemanha

Produtos e serviços

• Componentes de infraestrutura
• Equipamentos de produção ou máquinas de produção relacionados ao MiFare IC
• Mifare IC Serviços e/ou consultoria
• Produtos de usuário final baseados em Mifare IC
• Soluções de software final baseadas em produtos MiFare

Introdução ao Fidelio

Fidelio é um pacote de sistema integrado completo projetado para obter a máxima eficiência do hotel. Este PMS é produzido em Munique, Alemanha, versão avançada 6.20. A versão demo permite que os funcionários pratiquem e aprendam em um ambiente da vida real. Seus principais recursos são:

É baseado em DOS e o mais recente versão-opera-é baseado em oracle.

Pode proteger seu software de todos os tipos de vírus. Se um vírus entrar no sistema, ele será transferido para um arquivo não utilizável de um arquivo de banco de dados para salvar os outros arquivos.

O software Red Alert pode ser usado para proteção extra dos arquivos do vírus.

Principais características do Fidelio

Reservas

Os recursos de reserva do Fidelio são integrados a outras funcionalidades, como perfis, caixa e depósitos. Este módulo oferece um conjunto completo de recursos para fazer e atualizar reservas individuais, em grupo e de negócios, incluindo manuseio de depósitos, cancelamentos, confirmações, listagem de espera, bloqueio de salas e compartilhamento.

Gerenciamento de taxas

Um extenso conjunto de recursos para definir e controlar automaticamente as taxas, para cotação de taxas e para previsão e análise de receita são integradas ao Fidelio para criar o sistema de gerenciamento de taxas mais abrangente do setor. Fidelio Interface com os sistemas de gerenciamento de receita da Fidelio e outros principais aplicativos de gerenciamento de rendimento.

Recepção

As chegadas e os hóspedes internos são servidos usando a recepção que este módulo lida com hóspedes, grupos e walk-ins individuais, e possui recursos para bloqueio de salas, gerenciar mensagens de convidado e chamadas de despertar e criar e acompanhar os avisos entre departamentos ou traços.

Gerenciamento de quartos

Fidelio’R O gerenciamento de salas Recursos lidam com todas as facetas da supervisão da sala, incluindo disponibilidade, limpeza, manutenção e gerenciamento de instalações. As salas da fila apresentam coordenadas dos esforços de frente e de limpeza quando os hóspedes estão esperando por quartos que não estão disponíveis imediatamente para atribuição.

Caixa

Postar cobranças de convidados e transeuntes (incluindo impostos e outros gera), fazendo ajustes de postagem, gerenciar depósitos antecipados, acordos, check-out e impressão de fólio são algumas das muitas atividades tratadas pela Fidelio Cashiering. O caixa acomoda vários métodos de pagamento por reserva, incluindo dinheiro, cheque, cartões de crédito e fatura direta. Em ambientes multiproperty, as cobranças de convidados podem ser publicadas em qualquer propriedade no complexo hoteleiro.

Perspectiva global

A Fidelio PMS suporta recursos de várias moedas e múltiplas idiomas para atender aos requisitos das expectativas globais de Fidelio. Taxas e receitas podem ser convertidas dinamicamente da moeda local em qualquer outra moeda. O idioma apropriado para a correspondência de convidados pode ser determinado automaticamente pelo convidado’linguagem de perfil s; País específico

Os formatos de endereço são suportados.

Comunicando

Fidelio oferece mais de 360 ​​relatórios padrão separados. Os relatórios podem ser personalizados para cada hotel e novos relatórios podem ser criados conforme necessário usando Fidelio’s Writer de relatório interno.

Contas a receber

O AR está totalmente integrado ao banco de dados Fidelio e inclui cobrança direta, faturamento, envelhecimento de contas, pagamentos de contas, lembrete e geração de demonstrações e pesquisa de conta. Os saldos antigos de sistemas contábeis externos podem ser inseridos.

Módulo de Front Office

Todo o sistema operacional pode ser operado usando as teclas de função (Feias F/Tectas Hot).

Essas chaves ajudam a acessar informações que são geralmente necessárias e de natureza geral.

Essas chaves de função podem ser acessadas a qualquer momento e podem ser abertas simultaneamente ao trabalhar em qualquer parte dos vários módulos.

Há um total de 30 funções disponíveis, incluindo uma combinação de uma chave F e funções de mudança ou controle.

Um máximo de 3-4 F funções principais pode ser aberto simultaneamente na tela.

Os principais módulos de Fidelio usados ​​são:

1. RESERVA
2. Gerenciamento de quartos
3. RECEPÇÃO
4. CAIXA
5. Opções
6. CARDÁPIO

Módulo de reservas

A criação da reserva é possível para um número ilimitado de quartos, convidados e tempo ilimitado, a menos que esse período tenha capacidades gratuitas. Se você não tiver a capacidade disponível, os quartos podem ser adicionados à lista de espera. O módulo de entrada de reservas inclui reservas para indivíduos, bem como reservas de grupo e reserva de bloqueio (lote). As reservas em grupo podem ser corrigidas as datas de chegada e partidas de todos os membros do grupo, ou com datas flexíveis, quando você entra na data de chegada do primeiro membro do grupo e partida do último membro do grupo. Existem diferentes opções para postar cobranças (individual, grupo, etc.).. O check-in e a atribuição de salas são totalmente automatizadas.
Ao entrar em uma reserva, é possível definir tipo de sala, preço, horário de check-in, refeições iniciais e finais, método de pagamento, bem como as instruções de cobrança para a empresa. A carta de confirmação de reserva é impressa no convidado’S Linguagem.

RECEPÇÃO

Sistema automatizado para checar os hóspedes por reserva. A qualquer momento, você pode verificar as chegadas esperadas, as partidas esperadas e a vista dos convidados no hotel. Este módulo permite que você insira mensagens para os hóspedes com a opção de impressão e rastrear o status: entregue ou não entregue.

Caixa

Usando o caixa do módulo, você terá acesso ao saldo de cada convidado, bem como ao faturamento em uma fatura de formato definida pelo usuário em vários idiomas. Existem diferentes estilos das faturas padrão. É possível mesclar faturas e oportunidades ilimitadas para dividir faturas, reagrupando a postagem e transferência para outra sala ou conta. Não há restrições às combinações de pagamento: cartões de crédito, dinheiro, faturas, cheque.

Gerenciamento de quartos

Uma visão geral completa dos quartos’ status com a possibilidade de mudar seu status. A exibição gráfica facilita o acesso aos pisos ao status da sala e na disponibilidade de capacidade também. Além de monitorar o status das salas básicas, você pode alterar o status da sala para “fora de uso” com um motivo definido.

Opções

Contém várias funções das quais a criação e a impressão relatam é uma tarefa importante. As várias funções contidas aqui são:

• Relatórios
• Processamento de texto
• Impressora
• Arquivo de log dos usuários

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5 razões pelas quais Fidelio faz parceria com o Microsoft Azure

Você’Re 98% convencido.

Você’tenho avaliado sua pequena lista de sistemas de ERP para investir em. Você’já demonstraram os ERPs com os principais jogadores do seu time.

Todo mundo está se inclinando fortemente a favor de um sistema baseado em nuvem. Como líder financeiro em sua PME, você reconhece que as seguintes vantagens de um sistema ERP em nuvem tornam o caso de negócios muito persuasivo:

Escalabilidade sob demanda À medida que você cresce, não importa o quão rápido você cresça. Aumentar sua capacidade de computação está a apenas alguns cliques de distância e requer investimento mínimo em hardware e infraestrutura de TI.

A qualquer hora, em qualquer lugar, acesso para sua equipe em movimento ou trabalhando remotamente. Essa flexibilidade oferece à sua equipe maior facilidade em equilibrar trabalho e vida, fornecendo à sua empresa uma ferramenta perfeitamente adaptada para hoje’s Hybrid Work World.

Implementação relativamente rápida e menos dispendiosa comparado a um sistema ERP local. Como resultado, você reduz a pista para o seu ROI e liberta capital para investimento em outras funções de negócios.

Se, por exemplo, você’RUMA ALIMENTO E BEVERAGEM PME, você pode realocar o que teria sido o seu orçamento de TI para grandes investimentos em equipamentos de produção.

Custos previsíveis de TI. Assim como uma conta de assinatura de revista, seu sistema ERP em nuvem tem um custo mensal previsível. Além disso, você não’É preciso pagar uma equipe de TI para manter e desenvolver o software, fazer backup ou gerenciar a segurança. Que’é tudo coberto pela sua taxa mensal.

Recursos de negócios expandidos através do acesso a mais ferramentas digitais. O sistema ERP certo permite que você integrem perfeitamente extensões, como ferramentas de análise, ferramentas de IA e outras ferramentas na nuvem.

No entanto, mesmo com todas essas vantagens interessantes para o seu negócio, você ainda tem algumas perguntas não respondidas sobre o aspecto da nuvem de sua parceria em potencial ERP. Por exemplo:

• Um ERP em nuvem implicará perder o controle e a segurança de seus dados?
• Quem é o recurso em nuvem para seu potencial parceiro de ERP?
• Você pode confiar no seu potencial parceiro de erp’s parceiro em nuvem com seus dados?

A discussão a seguir responde a essas perguntas quando você escolhe Fidelio como seu ERP.

Para saber mais sobre o Fidelio e as vantagens do nosso sistema ERP baseado em nuvem, clique em, “9 razões pelas quais o melhor ERP em nuvem para sua PME é fidelio”

Procurando um parceiro de serviços em nuvem

Em 2018 e 2019, a Fidelio avaliou sua lista de potenciais parceiros em nuvem.

Estávamos planejando migrar todos os nossos clientes da versão mais antiga e local do Fidelio para a nova versão em nuvem ERP. Não queríamos construir nosso próprio serviço em nuvem. Afinal, nossa principal competência foi o desenvolvimento e a implementação de software, e não a construção e o gerenciamento da infraestrutura em nuvem.

Assim como nossos clientes, estávamos procurando um parceiro de longo prazo que compartilhou nossa visão de inovação e serviço de qualidade, um provedor que poderia oferecer experiência, segurança e estabilidade à qual poderíamos confiar nossos negócios nos próximos anos.

Mantendo nossos clientes e nosso futuro em mente, escolhemos o Microsoft Azure’s Serviços de computação em nuvem. Aqui estão as cinco principais razões pelas quais.

1. Estabilidade de longa duração

A Microsoft é uma das maiores empresas do mundo por capitalização de mercado. A empresa atende 400.000 clientes que incluem empresas de todos os tamanhos e governos, bem como organizações em educação, saúde e militares, entre outros.

Além de vender hardware e software de computador, a Microsoft oferece a plataforma em nuvem do Azure com mais de 200 produtos e serviços em nuvem que têm tudo o que uma empresa precisa para gerenciar parte ou todas as suas operações de TI.

Fidelio’S equipe tem uma longa história de trabalho com ferramentas Microsoft. Microsoft, assim como Fidelio, quer ajudar seus clientes a se tornarem “Pronto para o futuro” através de parcerias.

2. Um nível de segurança de classe mundial

Os ataques cibernéticos globais estão aumentando significativamente a cada ano. Para qualquer empresa, especialmente uma que tenha uma dependência crítica da missão da Internet, a segurança cibernética é uma grande preocupação.

A Microsoft investiu mais de US $ 1 bilhão em P&D de segurança. Eles têm 3.500 especialistas em segurança cibernética trabalhando em uma operação de segurança de várias camadas que cobre data centers físicos, infraestrutura e o monitoramento ativo de ativos e dados do cliente.

Enquanto a Microsoft assume a responsabilidade de proteger a nuvem, é’é importante lembrar que isso’ainda é nossos clientes’ Responsabilidade de gerenciar seus dados e controlar os direitos e restrições de acesso a eles dentro da nuvem.

3. Desempenho de qualidade corporativa em data centers canadenses

Todo o Fidelio’Os clientes têm seus dados que residem na Microsoft’s canadense data centers. Esses dados pertencem aos nossos clientes e cumprem os regulamentos de dados canadenses. A Microsoft não tem acesso aos seus dados.

A Microsoft fornece aos nossos clientes confiabilidade e desempenho de nível corporativo que a maioria das PME não podia pagar por conta própria. Este nível de desempenho oferece ao seu time acesso rápido aos seus dados na web.

4. Confiabilidade e recuperação rápida de desastres que proporcionam tranqüilidade

Através de nossa parceria com o Microsoft Azure, seus dados são protegidos de eventos planejados e não planejados. Portanto, você deve experimentar alguma falha de hardware que passa, uma rede ou falta de energia, ou algum desastre natural maciço, isso’é tranquilizador para saber que o Azure mantém várias cópias de seus dados.

5. Acessibilidade

Microsoft’A escala e os recursos permitem oferecer preços muito competitivos aos clientes, que Fidelio passa aos clientes.

Lembre -se: quando você escolhe fazer parceria com um provedor de sistemas ERP, você’também optando por fazer negócios indiretamente com essa empresa’S Parceiros.

Ao escolher Fidelio, você recebe o Microsoft Azure, um do mundo’são grandes empresas em nuvem, em seu ecossistema.

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Fidelio de Beethoven: um guia completo para as melhores gravações

Antes e depois das três versões diferentes (1805, 1806 e 1814) de Fidelio Ele tentou, Beethoven praticou a escrita de ópera em extenso, Tomando lições de Salieri (embora rejeitando ferozmente suas críticas ao eventual produto) e iniciando uma primeira ópera em larga escala, Vestas Feuer, em colaboração com Die Zauberflöte Libretista Emanuel Schikaneder. Mas, consternado ao descobrir deste último’s Rascunha isso ‘Roma’São Virgens Vestal falou com as línguas das lojas contemporâneas de Vienenese’, Beethoven se refugiou no inverno de 1803/04 em J -N Bouilly’s Léonore, ou L’amour conjugal. Escrito para uma das empresas de Paris do período de revolução, o Théâtre Feydeau – cujo repertório de, literalmente, ‘Música-teatro’ exigiu uma nova marca de ator e cantor em um – já era um sucesso no revolucionário Paris como definido pelo ator/cantor Pierre Gaveaux e atualmente estava sendo trabalhado também por Ferdinando Paer e Simon Mayr.

A forma e o estilo de Beethoven’s Leonore/Fidelio projeto (ele sempre preferiu a heroína’s nome de título) foi influenciado pelas óperas francesas contemporâneas – o trabalho de Dalayrac, Méhul e Cherubini – no qual ele tocou Viola no eleitor de Colônia’s Orquestra do Tribunal entre 1789 e 1792. Como estes, Fidelio estava em dois atos Opéra Comique forma, a ‘resgatar’ Opera alternando o diálogo falado com uma sucessão formal de árias e conjuntos de búsoras e conjuntos.

Beethoven deveria estender os dois ‘resgatar’ tradição de ópera e bouilly’S libreto. Pizarro (um papel falado no original francês) foi permitido uma ária em larga escala de auto-exame de remorso, um marcador para os monólogos românticos posteriores de Weber’s demônios (kaspar em Der Freischütz ou lysiart in Euryanthe) ou de Wagner’S torturado Holländer e Telramund. Beethoven também exigiu de seu libretista vienense Joseph Sonnleithner um texto real para uma cena (imaginada estar fora do palco no Bouilly), onde Rocco é subornado para ajudar no Florestan’s assassinato. Ele colocou isso na música como um dueto e também deu a Leonore uma ária em larga escala e recitativa (a última adicionada apenas em 1814), outro precursor do drama musical mais tarde do século XIX do século XIX.

Kingsway Hall, 1962, sob Klemperer: Ludwig, Vickers e, segundo da direita, o produtor Walter Legge (imagens de Brian Seed / Bridgeman)

Beethoven procurou maximizar o efeito de Bouilly’s Drama, definindo a maior parte da música (seus outros compositores ficaram com a palavra falada): o dueto de gravata com seu baixo estranho; o trio de esperança (‘Euch Werde Lohn’); e o quarteto apocalíptico onde Leonore’s escondido pistola e o anúncio do ministro Fernando’Surival Swope Florestan’s vida. Então, aproveitando a música do abandonado Vestas Feuer (para o ‘Namenlose Freude’ dueto) e tropos estilísticos desde o seu próprio Cantata sobre a morte de José II e Cristo no Monte das Oliveiras, Beethoven – para sua edição de 1814 – construiu um final de forma mista.

Um estilo Salieri DEUS EX MACHINA – O ministro Fernando chegando como um deus barroco para resolver problemas mortais – foi seguido por uma cantata revolucionária (francesa) com tons de Méhul e Gossec. Representou um enorme desafio de encenação para condutores e diretores que já tinham que levar uma audiência em um único trabalho de música e imagens sugestivas da baixa comédia de Rocco’as preocupações domésticas para as do dia do último julgamento. Como Mozart’s Die Zauberflöte (que Beethoven tão admirado), Fidelio permanece difícil de executar, e às vezes apreciar, precisamente por causa dessa mistura abrupta de elementos teatrais contrastantes – ‘o dia a dia e o maravilhoso’, Como Michael Tippett uma vez denominou -os.

Fidelio no disco

A história de Fidelio em registro ou filme é estranho, mesmo sugerindo a perda de uma tradição ou, mais recentemente, de confiança no trabalho. Décadas passaram sem as principais gravações oficiais que se poderia ter previsto. Sua discografia se torna facilmente uma história do passado, e não as realizações presentes. Espere, também, para encontrar aqui quantidades variadas de diálogo ou narração substituída, e a ausência ou a presença de Rocco’s Ato 1 ‘Ouro’ ária e o Leonore No 3 Overture, que, desde o início do século 19, foi frequentemente inserido no Ato 2-como uma capa útil de mudança de cena ou para mostrar o condutor e a orquestra.

Bruno Walter conduz a ópera idiomaticamente como o Opéra Comique É: Alterar estilos em um instante e evitar a fabricação (estilo Furtwängler) de links neo-românticos que simplesmente não são’t lá. Existem grandes nomes em Walter’S CAST – Kirsten Flagstad, Alexander Kipnis (Rocco) e Herbert Janssen (Fernando) por três – mas é o próprio Walter quem fornece o motivo para coletar essa performance em um som de 1941, mas ainda assim datado. Flagstad gerencia a peça recitada e Aria ‘Abscheulicher’ e o Ato 2 Herois com impacto previsível e peso do tom. Mas, como muitos de seus contemporâneos, ela parece determinada a fazer a libertação de seu marido apenas um Dia de Ação de Graças espiritual. Você esquece o lado humano aqui (Anja Kampe’S mais verdadeiramente agiu Leonore no 2014 Daniel Barenboim/Deborah Warner La Scala transmite oferece um bom corretivo). No entanto, no final de 1941, Walter tem credivelmente Opéra Comique’S peso, tempos e equilíbrio, em vez de um Missa Solemnis’s.

Arturo Toscanini’S Performance naturalmente exige atenção por suas realizações como um maestro de teatro de Beethoveniano (pode cumprir a promessa de uma Lei de Rádio Pirateada 1 em som impossível de Nigh-On de Salzburgo antes da guerra?). É claro que sua condução é detalhada e emocionante, mas o som quadrado e sem ar e o elenco irregular atrapalham. O elenco inclui Rose Bampton, Jan Peerce e Herbert Janssen (como um pizarro subeil), mas eles não compensam como atores do texto pela falta de foco dramático em seus cantores. Isto’é um dever de amor, em vez de um show adequadamente realizado.

Kaufmann e Pieczonka em um sombrio Fidelio 2015 de Salzburgo sob Welser-Möst (Monika Rittershaus / Unitel / Sony)

Sob Wilhelm Furtwängler, Tempos parecem puramente subjetivos, governados por seu humor – eles’muitas vezes lento (ou, pelo menos, começando devagar) com pausas/fermatas guiando a linha geral. A maior parte da emoção tem sido focada no passado na combinação de Kirsten Flagstad e do tenor inteligente Julius Patzak (um mestre especial do texto) em 1950 ao vivo de Salzburg. Mas, como no caso dos dois furtwängler Anel gravações, isso’S. Um elenco menos famoso-1948 com a subestimada Erna Schlüter como Leonore, Furtwängler Ferdinand Ferdinand Frantz como Pizarro e Otto Edelmann de outra palavra como ministro resgatado Fernando-que fornece um desempenho mais dramático, se mais usado para o inflamous Furtwängler.

Também é emocionante a apresentação ao vivo em outubro de 1953, que perdeu uma primeira gravação de estúdio emi. Martha Mödl é um do século XX’é mais versátil leonores em sua capacidade de transmitir fúria e ternura lado a lado ‘Abscheulicher’. Você pode realmente ouvir Leonore’S Distração à primeira vista do Florestan no dueto de covedigging com Gottlob Frick’s Rocco, um contraste bem trabalhado com seus papéis vilões ou cômicos). Furtwängler’s Bassos assustadores e sondas do vento o acompanhamento como o choque de uma pá’s metal na pedra e terra. Windgassen’O início do Florestão tem resistência e medo, e evita o sentimento de que vozes mais pesadas costumam arrastar. Otto Edelmann se tornou um pizarro nobre, porém maligno. Vale a pena adquirir e perceber mais do que a versão de estúdio sem diálogo.

Comparando Erich Kleiber’s transmissão de rádio para o trabalho ao vivo dos principais contemporâneos faz o seu Fidelio, Como apresentado, parece datado. O furo de um narrador-enlouquecendo após repetição frequente, sem mencionar o confronto estilístico com outro diálogo falado ultra-realista-nos leva à sala de aula da universidade em vez do teatro. Convidado Birgit Nilsson (surpreendentemente muitas vezes fora de sintonia), Bullish Hans Hopf e o onipresente Paul Schöffler’s pizarro fazer apenas contribuições trabalhadoras. Kleiber, no entanto, como seu colega, Clemens Krauss, consegue nunca explodir as emoções na Grand Opera. Os fanfarras sombrias que apresentam o Florestan’S Ato 2 Dungeon, os clímaxos conjurados para Pizarro’está tentativa de assassinato ou o refrão’s Entrada final Confirme este condutor’é o teatro de controle sobre o que a música está descrevendo. Mas aquelas narrações confusas e cantores neutros’ Contribuições regarão o impacto dramático.

Até o momento, até onde Fidelio está preocupado, o desempenho historicamente informado tem sido exclusivamente a reserva daqueles que escavaram as duas versões anteriores do trabalho sob o título Leonore. Nós’Não estou discutindo aqueles aqui, mas René Jacobs, John Eliot Gardiner e Marc Soustrot cuidarão de suas necessidades de 1805 e 1806. Mas Ferenc Fricsay’S 1957 A gravação ainda soa como um parafuso deste azul, com seu peso orquestral em menor. Utilizando velocidades relativamente rápidas e nenhuma dinâmica do século XIX, o Fricsay enquadra um Leonore Fluent e emocional (Leonie Rysanek), um pizarro ameaçador de Martinet (Dietrich Fischer-Dieskau) e um Florestão Lyrenic Sung e Not Heltentenestan (Ernst Haeflíger). Somente a ambição equivocada de gravar ‘real’ atores no diálogo em vez de cantores atrapalham. O salto vocal sozinho de Pizarro/Fischer-Dieskau para pizarro/ator no personagem’a primeira cena no Ato 1 deveria ter tirado essa idéia do produtor’S Head.

Karajan e Klemperer

Herbert von Karajan’s primeiro ‘oficial’ Recording (Warner, ex-EMI)-cinco outros foram emitidos até agora-se mostraram menos um novo visual convincente do que um renascimento obediente. De uma parcela recente de Salzburg Wagner gravações Karajan levou o atacante Jon Vickers (o drama de extremos como sempre, mas melhor se juntou anteriormente sob o Klemperer), Helga Dernesch (nunca é uma emocional igual a HEGETISH SCOTTISH OPERA AHEGHES), HELEN DONATH (quase muito pesada a Marzelling depois de Her Her Her Her Her Her Scottish Meistersinger Evas), Zoltán Kélémen (como Pizarro-uma parte que atraiu muitos wotans aqui finalmente recebe um bem-sucedido Alberich) e Karl Ridderbusch (um Rocco sem sentido inútil). Lá’também é uma gravação ao vivo de Viena – há muito pirata, agora adaptada por DG: Carne mais forte, embora Vickers (cantando através da doença, embora alguns tenham negado’na verdade ele) soa estranho às vezes. Com Christa Ludwig como Leonore e Walter Berry como Pizarro, o elenco está praticamente traçando uma cópia de Walter Legge’S versão de estúdio-com, com, como costumava acontecer, Karajan tirando dicas de seu produtor único.

O par de Otto Klemperer gravações – uma, o testamento, de uma transmissão ROH – limitada, para um velho Fidelio Mão, aclamada ciclos de sinfonia de Londres dos anos 50 com a Filarmonia. A emoção sobre a apresentação ao vivo – na verdade dois foram preservados – foi sentida por um elenco aparentemente preferido por Klemperer a Legge’s Lista de estúdio: Jurinac’é experiente, feminino e comovente, Leonore, mais quente’está longe de ser apenas demônio maligno Pizarro (seu diálogo também é excepcional, e Klemperer permitiu a todos muito mais que Legge) e a aderência do tipo vice’s orquestra e coro em Klemperer’S Beat não familiar. Mas para Columbia, agora Warner, Klemperer (junto com Legge’s studio nous) obteve outra leitura completamente separada – mas uma forte, lindamente cortada. Com quase 60 anos’ainda é um líder no campo. E isso apesar dos riscos de um estreante Leonore, que era um mezzo, um pizarro que parecia mais cantor de personagens do que o vilão principal (mas lembre -se de Berry a caminho de Wotan para Karajan e experimentar Sachs em Bayreuth), e uma marzelline que precisava de uma atriz de diálogo (eles escolhem elisabeth schwarzkpf!). Quanto ao Testamento, Jon Vickers oferece um excelente e, no geral, Florestan não manipulado.

Rysanek: Um Leonore emocional para Fricsay (1957, coleção Tully Potter)

Se você’está acompanhando as gravações, Karl Böhm, com 11 rastreável, incluindo um vídeo, deve contar como um Fidelio obsessivo. James King era frequentemente seu Florestão, menos expressionista que Vickers, mas um transportador sincero de sofrimento experiente e mágoa da família. Seu DG Leonore é Gwyneth Jones em um de seus melhores papéis. Algumas inseguranças vocais são levadas de lado em uma enxurrada de paixão justa. O Staatskapelle Dresden tem a pontuação massivamente em foco, embora os prisioneiros de coro soassem quase indecentemente flutuantes. Quase uma década depois, de uma performance encenada em Munique, Böhm – sempre colecionadora de novas estrelas – havia colocado o então Leonore do momento, Hildegard Behrens, ao lado do Donald McIntyre mais familiar’S Pizarro (outro Wotan dominante nesse papel, mas não tem medo de mostrar preocupação) e Kurt Moll’s constantemente convencional Rocco. E lá’ainda é uma primavera em Böhm’s Passo condutor – é’é quase tocado pela pesquisa histórica, mas evidencie a ópera’local e espaço, combinando uma encenação de Götz Friedrich que afeta auralmente os artistas.

Leonard Bernstein supervisionou um desempenho RAI menos especificamente elaborado com Birgit Nilsson em 1970 (emitido em Nilsson’s ‘Ótimas gravações ao vivo’ Box-set-Sony, 10/18), mas com o elenco de Viena de 1978-também uma vez em DVD em Otto Schenk’s GENIZADO EXPERAGEM – ele apresenta idéias musicais mais claras. Uma gentileza de livros de imagens informa as primeiras cenas de Rocco, depois a dinâmica e a seriedade aumentam à medida que a ópera’s fazer. René Kollo, um trabalhador inteligente com palavras e ator de paixão ilegal, é um parceiro adequado para Gundula Janowitz’é menor que o normal, mas igualmente consciente de texto, Leonore. Fischer-Dieskau’s Atualmente agiu Fernando é cada centímetro um funcionário em suas relações com o ‘pessoa pobre’ e shows (como não é tão frequente nessas gravações) uma clara resposta emocional à descoberta de Leonore e Florestan.

Fidelios digital

Nikolaus Harnoncourt’s Fidelio é menor em escala menor que o Grand e Precisamente ensaiado com uma orquestra de câmara de alta classe e coro. Margiono e Seiffert, novamente com menos peso tonal do que um costumava esperar, apresentam leituras detalhadas de seus papéis’ alcance emocional. Há uma ou duas excentricidades de ritmo características deste condutor: a velocidade perversamente lenta para ‘O Namenlose Freude’ Transforma o dueto em dois pares particulares, em vez de uma celebração conjunta. (O maestro faz o mesmo em um vídeo bastante maçante de Zurique uma década depois, em que um jovem Jonas Kaufmann e um período surpreendentemente criado pelo homem Camilla Nylund, novamente com voz mais clara do que se poderia esperar, são solistas creditáveis.)

O Michael Halász Situado com Inga Nielsen e Gösta Winbergh é um dos Naxos’S Little Miracles – um elenco de classificação em forma boa e afiada montada pelo preço do orçamento. Halász acompanha uma orquestra de câmara de alta classe e um ouvido definido para a prática historicamente informada. Especialmente devido à falta de concorrência moderna atualizada, este é um concorrente sério.

O Simon Rattle e Claudio Abbado Os conjuntos foram os únicos relativamente recentes com condutores líderes de hoje. O Abbado é escalado de uma lista estrelada – embora Stemme estivesse apenas começando no papel e Kaufmann estava no início de um movimento em direção a partes mais pesadas. Fischesser’S Rocco (que, lamentavelmente, fala muito do diálogo da Lei 1 como se ele fosse o narrador) e Falk Struckmann’s pizarro é sólido e não excepcional. Abbado’s Direção musical não’T corresponde bastante à visão de busca ou ao toque em diminuir os acompanhamentos que distinguiram suas óperas de Mozart – embora as orquestras Mahler e Lucerne façam um conjunto eficazes. Mas isso’não é o conjunto para os tempos modernos que poderia ter sido.

O chocalho também não é de um concerto ao vivo em abril de 2003 após apresentações encenadas. Tudo é nítido e cheira a sua classe, mas parece ainda não ter atingido uma compreensão ou simpatia por atacado pela peça. O diálogo é mal cortado e parece ter sido adicionado mais tarde, pois a década de 1950 teria feito com uma equipe de atores; A produção de palco não deixou uma visão atraente da peça com o elenco. Pequenos toques mágicos passam ocasionalmente para nos lembrar da qualidade dos participantes – os timpani no início de ‘Ha! Welch Ein Augenblick’, um sotaque ou uma pausa se apoiou – mas no geral permanece um trabalho inacabado em andamento. Os solistas, talvez uma formação imprevisível para a época, refúgio’t combinado bem.

Fidelio no filme

Muitos do número não grande de Fidelios Disponível para a tela pequena parece se concentrar nas produções menos extremas. Quando a década de 1970 se transformou na década de 1980, Bernard Haitink trabalhou com um Leonore que, menos que uma geração antes, poderia ter sido considerado vocalmente no lado da luz. Em Peter Hall’S Tidy, incansavelmente lógico Glyndebourne Staging (lançado pela primeira vez em vídeo em 1979), Elisabeth Söderström mostra os detalhes assistíveis e o foco em colegas que distinguiram seu Jenufa e Marschallin. Haitink frequentemente se inclina para um lado mais gentil e formal do drama musical, mas a orquestra, com quem ele havia completado um ciclo de Beethoven Symphony alguns anos antes, absorveu sua maneira precisa com este compositor.

Uma outra rota foi seguida em Salzburgo em 2015, quando Franz Welser -Möst E Claus Guth apresentou a ópera como um concurso de símbolos freudianos com efeitos sonoros substituindo o diálogo e muitos personagens dobrados por sombras. Desempenhados de forma brilhante de Adrianne Pieczonka e Jonas Kaufmann Ajuda a Medicina Não-Naturalista Impacrante.

A tela pequena mais recente Fidelio Vem do Covent Garden este ano e sua execução inicial e seu lançamento no cinema foram interrompidos pelo Covid-19. Broadcast on BBC Four at the end of July and since acquired by Apple Music (with plans for a future DVD release on Opus Arte), it sees Antonio Pappano conducting (with a well-balanced range of emotion and style) a strong cast featuring the new star Lise Davidsen as a most credible Leonore especially strong at the top of the range and in rhythmically awkward passages. Tobias Kratzer’A produção de S viaja de uma encenação convencional do estilo dos anos 60 do Ato 1 para um Ato 2 mais abstrato com todo o coro no palco e na tela da TV por toda parte, e a masmorra representada por um afloramento rochoso. Espere pequenas adições de diálogo dos Srs. Como no ano passado’S Bayreuth Tannhäuser De Kratzer, algumas dessas idéias parecem trabalhar em andamento, mas no geral’é certamente fresco e original.

Esta escolha de atualmente disponível Fidelio gravações se concentram quase totalmente naqueles que tratam a ópera como foi escrita – como um Opéra Comique. Esse equilíbrio vital de fala, comédia de vida inferior e perigo de vida superior (se não bastante tragédia), no entanto, é apresentada visualmente, faz da versão 1814 o sucesso que é. Isto’é precisamente a falta desse equilíbrio que promoveu tanta mexer moderna para ‘melhorar’ O trabalho de um status de boa música ou drama ruim erroneamente. A lista de condutores que perderam a marca no disco é longa e distinta. Inclui Solti, Colin Davis, Maazel e Barenboim, todos os quais ironicamente têm/tiveram mais do que a experiência regular de conduzir no poço da ópera. Solti’S Conjunto de Chicago-a primeira gravação digital-parece um exercício de alta classe em conjunto. De maazel’S duas gravações, as primeiras-para Decca, e muitas vezes elogiadas nessas colunas-carece de emoção de carne e sangue em seu relacionamento central, interessante e ousado, embora o elenco de James McCracken tenha sido. Davis parece inseguro (em sua primeira gravação na RCA) se deve emprestar o peso e o espaço de Klemperer ou (com o LSO) para tentar sua versão do desempenho histórico, não muito diferente de seu Handel. Barenboim em revezamento de La Scala (comercialmente NLA) faz mais sentido do que sua gravação, que é impressionada por Waltraud Meier’S Narrações.

A seleção aqui foi limitada também pelo presente viés para os mais antigos gravações existentes e também por um baixo nível de disponibilidade (esta ópera’Os discos nunca foram ocupantes de catálogo de longo prazo). Mas o mundo ainda precisa de um bom moderno Fidelio no disco, bem como um período informado.

A escolha moderna

Hálasz

Quando Naxos montou um elenco quase surpreendentemente estrelado, a performance realmente levou fogo. Nada de barganha aqui, do grande senso de estilo e escala de período alcançado por este Florestan e Leonore e seus colegas distintos, para Michael Hálasz’S Alerta condutor. Inga Nielsen, em particular, mostra o quão eficaz um Leonore mais lírico pode ser.

A escolha bem equilibrada

Böhm

Você pode rastrear böhm’s Fidelio no disco de volta ao tempo de guerra Viena. Este ao vivo de janeiro de 1978 é o mais recente (de 11!) aparecer. O condutor’S Toque suave e direção sutil fazem desta uma lição de objeto para alcançar a peça com instrumentos e equilíbrio modernos. O elenco forte e experiente inclui Lucia Popp como uma maçaneta ideal.

A escolha histórica

Furtwängler

Realmente essa escolha é um empate, mas o som de 1941 em Bruno Walter’S Metropolitan Opera Set está um pouco desbotado. Furtwängler passou muitos de seus últimos seis anos usando Beethoven como um terreno para suas teorias filosóficas e composicionais. Uma noite emocionante no teatro com Martha Mödl, Wolfgang Wingassen et al.

A escolha final

Klemperer

Como nas sinfonias, Klemperer em Beethoven – todo vento, bronze e bateria – permanece essencial, assim como seu ritmo e a sensação do drama. Ele era um ótimo condutor de ópera. Bom som também. Você pode ter Klemperer ao vivo no Covent Garden no Testament, mas com este conjunto você fica legge’S Magic Studio como um bônus.

Discografia selecionada

Data de gravação / Record Company (data de revisão)

1941 Flagstad, Maison; Metropolitan Op, Nova York / Walter Guild GHCD2269/70; Naxos 8 110054/5 (4/00)

1944 Bampton, Peerce; NBC SO / Toscanini RCA GD60273 (10/56, 10/92)

1948 Schlüter, Patzak; VPO / Furtwängler WALLHALL WLCD0149

1953 Mödl, Windgassen; VPO / Furtwängler Archipel ARPCD0181-2

1956 Nilsson, Hopf; Colônia RSO / E Kleiber Capriccio C67 186/7

1957 Rysanek, Haefliger; Baviera St Orch / FRICAY DG 453 106-2GTA2 (10/58, 5/93)

1961 Jurinac, Vickers; Roh Orch / Klemperer Testamento SBT2 1328 (2/04)

1962 Ludwig, Vickers; Philh Orch / Klemperer Warner Classics 2564 69561-4 (6/62, 10/00)

1969 Jones, rei; Staatskapelle Dresden / Böhm DG 477 5584GOH2 (11/69)

1970 Dernesch, Vickers; BPO / Karajan Warner Classics 948172-2 (4/71, 4/88)

1978 Janowitz, Kollo; VPO / Bernstein DG 474 420-2GOR2 (10/78, 10/03)

1978 Behrens, rei; Baviera St Op / Böhm ORFEO C560 012I (2/02)

1980 Söderström, de Ridder; LPO / Haitink Arthaus 101 109

1994 Margiono, Seiffert; Coe / Harnoncourt Warner Classics 2564 63779-2 (10/95)

1998 I Nielsen, Winbergh; Nicolaus esterházy sinf / Halász Naxos 8 660070/71 (12/99)

2003 DeNoke, Villars; BPO / Chocalho Warner Classics 9029 57375-3 (11/03)

2011 Stemme, Kaufmann; Orch Fest de Lucerna; Mahler Co / Abbado Decca 478 2551dh2 (9/11)

2015 PiCzonka, Kaufmann; VPO / Welser-Möst Sony Classical 88875 19351-9; 88875 19352-9 (A/16)

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