A Índia tem DMCA

Resumo:

A Índia não tem um equivalente exato da Lei Digital Millennium Copyright (DMCA) como os Estados Unidos. No entanto, a proteção de direitos autorais na Índia é governada pela Lei de Direitos Autorais, 1957. Esta lei fornece proteção de direitos autorais para vários trabalhos criativos, incluindo músicas, obras literárias, obras artísticas, obras dramáticas, filmes de cinematografia e gravações de som. Para obter proteção de direitos autorais na Índia, o autor deve seguir o processo de registro descrito nas regras de direitos autorais, 2013.

Pontos chave:

Questões:

A Índia tem DMCA

2.2 Onde um trabalho é encomendado, como é a propriedade dos direitos autorais determinados entre o autor e o comissário?

Direitos autorais uma música na Índia

Um direitos autorais pode ser obtido para os filmes musicais, literários, artísticos, dramáticos, de cinematografia originais e gravações de som na Índia. Lei de Direitos Autorais, 1957 (“Agir”) estabelece as leis relacionadas a direitos autorais na Índia. Os direitos autorais de qualquer trabalho dão um direito legal a uma pessoa sobre sua criação contra copiar ou roubar seu trabalho. Os direitos autorais são obtidos para proteger os trabalhos originais dos autores, produtores e artistas para proteger seu trabalho contra a infração.

Um direitos autorais de uma música é feito de acordo com as disposições das regras da Lei e dos Direitos Autorais, 2013 (“Regras”). Uma música contém vários elementos. Uma música é completa como um todo quando primeiro o letrista escreve o canto. Então a música é dada à letra do compositor da música. O cantor canta a música. Essa música pode ser tocada pelo cantor ou gravada em um estúdio. O produtor da música grava. Geralmente, uma música é o esforço de muitas pessoas combinadas. Mas às vezes uma música pode ser de propriedade totalmente de apenas uma pessoa se ele escrever a música, dá música e canta.

Propriedade de uma música

Uma música não é tratada como uma única obra. Sob o ato de direitos autorais, uma música é dividida em várias partes. O proprietário de cada parte pode obter um direitos autorais para sua parte na música. Se a música for escrita, composta e cantada por uma pessoa, ele pode reivindicar direitos autorais sobre a música inteira. As pessoas envolvidas em fazer uma música e seus direitos autorais são os seguintes –

Letrista

Seção 2 (d) (i) da Lei afirma que em uma obra literária, a pessoa que escreve é ​​o autor desse trabalho. A pessoa que escreve a letra de uma música é o letrista. O letrista é o autor da música, e está sob obra literária no ato. Assim, ele pode obter os direitos autorais da letra da música como o autor dela.

Compositor

Seção 2 (d) (ii) da Lei afirma que em relação a uma obra musical, o compositor é o autor. De acordo com a seção 2 (p) do ato, o trabalho musical é o trabalho que tem música e inclui notação gráfica de tal trabalho, mas não inclui nenhuma palavra ou ação destinada a ser cantada, falada ou tocada com a música. Assim, o trabalho musical está dando música às letras da música. O compositor de uma música é a pessoa que fornece música para uma música e, portanto, é o autor da música em uma música. Ele pode obter um direitos autorais para a música de fundo em uma música.

Cantor

A Seção 2 (QQ) da Lei define um artista que inclui um cantor da música. Quando o cantor dá a apresentação de uma música, ele tem o artista’está certo sobre sua performance. Ele tem o direito de fazer uma gravação de som de sua performance e reproduzi -la ou emitir cópias dele em um meio eletrônico. Ele tem o direito de vender as cópias ou gravação feita por ele. Ele tem o direito de proteger suas cópias ou gravação contra a infração. Mas seu artista’S certo não afetará os direitos do autor, eu.e. o letrista e compositor da música.

Produtor

A Seção 2 (d) (v) da Lei afirma que a pessoa que faz a gravação de som é o autor em relação a essa gravação de som. A Seção 2 (UU) define o produtor de uma gravação de som como a pessoa que toma a iniciativa e a responsabilidade de fazer o trabalho. Desde que o produtor de um filme ou álbum realiza a gravação de uma música e a transmite em filme ou álbum, ele é o autor de The Recording of the Song. Assim, ele pode obter os direitos autorais de sua gravação da música.

Termo de direitos autorais

Os direitos autorais de trabalho literário e musical existirão por sessenta anos a partir da data de sua publicação ou durante a vida do autor e sessenta anos a partir da data de sua morte. Então, os direitos autorais do letrista e compositor da música permanecem até a data de sua morte mais sessenta anos depois que eles morrem.

Os direitos autorais de uma gravação de som é de sessenta anos após o início do ano civil após o ano em que é publicado. Assim, os direitos autorais dos produtores serão sessenta anos a partir do próximo ano da publicação. Artista’s direitos ou o cantor’Os direitos de S em uma música serão cinquenta anos a partir do próximo ano em que a apresentação é dada.

Processo de registro

As regras de direitos autorais fornecem o procedimento de registro de um direitos autorais. Para o registro de um direitos autorais, o formulário XIV é o pedido a ser preenchido junto com sua taxa prescrita ao registrador de direitos autorais (“Registrador”). O formulário XIV deve ser assinado pelo requerente. Se o proprietário solicitar direitos autorais, ele deve registrar o certificado de não objeção (NOC) pelos outros autores, eu.e. letrista ou compositor ou produtor, se houver, envolvido em fazer a música. O pedido pode ser publicado no registrador ou arquivado on -line no site de direitos autorais do governo da Índia.

O requerente deve notificar todas as pessoas que afirmam ter interesse no assunto dos direitos autorais. Quando o registrador estiver satisfeito com a correção dos detalhes fornecidos no pedido, e ele não recebe objeção dentro de trinta dias após a apresentação da solicitação, ele deve fazer uma entrada dos direitos autorais em seu registro.

Quando ele estiver insatisfeito com a correção dos detalhes feitos no pedido, ele deve manter uma investigação. O registrador pode aceitar/rejeitar o aplicativo com base no inquérito e depois de dar a oportunidade de ser ouvido ao requerente.

Quando o registrador recebe qualquer objeção ao pedido, ele oferece uma oportunidade de ser herdal às partes. Depois de fazer uma investigação e audiência para as partes, ele pode entrar nos detalhes em seu registro. O registro está completo quando o registrador assina a cópia da entrada dos direitos autorais em seu registro.

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A Índia tem DMCA

Um livro manual de lei de direitos autorais

Governo da India
Departamento de Promoção da Indústria e Comércio Interno
Ministério do Comércio e Indústria

Este livro não substitui o ato de direitos autorais e as regras. Destina -se a servir como um livreto de informações para agências de execução, bem como para o público em geral. Oficiais do governo e o público em geral são solicitados a se referir à Lei de Direitos Autorais de 1957 (conforme alterado de tempos em tempos) e as Regras de Direitos Autorais, 1958 (conforme alterado de tempos em tempos) antes de tomar qualquer ação com referência ao registro de direitos autorais e violação. Cópias da Lei e Regras podem ser obtidas do Controller of Publications, Governo da Índia, Linhas Civis, Delhi- 110 054.

INTRODUÇÃO

Há uma aguda falta de conscientização sobre várias questões relacionadas a direitos autorais e direitos relacionados entre as partes interessadas, agências de execução, usuários profissionais como as comunidades científicas e acadêmicas e membros do público. As perguntas apresentadas pelos representantes dessas seções da sociedade variam daquelas relacionadas aos próprios direitos de propriedade intelectual para aqueles que se relacionam com aplicações práticas. O Ministério do Desenvolvimento de Recursos Humanos já está contemplando uma publicação para responder a tais perguntas. Neste livreto, foi feita uma tentativa de fornecer esclarecimentos sobre a maioria das questões relacionadas à lei de direitos autorais e sua execução em um formato de resposta à pergunta. O idioma usado é livre de jargões e amigável.

2. Aprecio profundamente os esforços feitos por SMT. P.V. Valsala g. Kutty, vice -secretária e Shri T.C. James, sob secretário, destacando esta publicação.

3. Espero que este manual seja útil para as agências de execução e o público em geral.

S
Secretário do Governo da Índia,
Departamento de Educação Secundária e Ensino Superior

Justificativa de proteção de direitos autorais

O que é direitos autorais?

Os direitos autorais são um direito dado pela lei aos criadores de obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas e produtores de filmes de cinematógrafo e gravações de som. De fato, é um pacote de direitos, incluindo, Inter alia, Direitos de reprodução, comunicação com o público, adaptação e tradução do trabalho. Pode haver pequenas variações na composição dos direitos, dependendo do trabalho.

Por que os direitos autorais deveriam ser protegidos?

Os direitos autorais garantem certas salvaguardas mínimas dos direitos dos autores sobre suas criações, protegendo e recompensando a criatividade. Criatividade sendo a pedra -chave do progresso, nenhuma sociedade civilizada pode se dar ao luxo de ignorar a exigência básica de incentivar o mesmo. O desenvolvimento econômico e social de uma sociedade depende da criatividade. The protection provided by copyright to the efforts of writers, artists, designers, dramatists, musicians, architects and producers of sound recordings, cinematograph films and computer software, creates an atmosphere conducive to creativity, which induces them to create more and motivates others to create.

Não é verdade que a aplicação estrita do princípio da proteção dos direitos autorais dificulta o desenvolvimento econômico e cultural da sociedade?

Sim. Se a proteção de direitos autorais for aplicada rigidamente, pode dificultar o progresso da sociedade. No entanto, as leis de direitos autorais são promulgadas com as exceções e limitações necessárias para garantir que um saldo seja mantido entre os interesses dos criadores e da comunidade.

Para encontrar um equilíbrio apropriado e viável entre os direitos dos proprietários de direitos autorais e os interesses da sociedade como um todo, há exceções na lei. Muitos tipos de exploração do trabalho que são para fins sociais, como educação, cerimônias religiosas e assim por diante, estão isentas da operação dos direitos concedidos na Lei. Os direitos autorais de um trabalho são considerados violados apenas se uma parte substancial for utilizada de não autoridade. O que é substancial varia de caso para caso. Na maioria das vezes, é uma questão de qualidade e não quantidade. Por exemplo, se um letrista copiar uma frase muito capturada da música de outro letrista, é provável que haja violação, mesmo que essa frase seja muito curta.

A lei permite qualquer uso de um trabalho sem permissão do proprietário dos direitos autorais e, se sim, que são eles?

Sujeito a certas condições, um acordo justo para pesquisa, estudo, crítica, revisão e reportagem de notícias, bem como o uso de obras em biblioteca e escolas e nas legislaturas, é permitido sem permissão específica dos proprietários de direitos autorais dos direitos autorais. Para proteger os interesses dos usuários, algumas isenções foram prescritas em relação a usos específicos de obras que desfrutam de direitos autorais. Algumas das isenções são os usos do trabalho

1. Para fins de pesquisa ou estudo particular,
2. para crítica ou revisão,
3. Para relatar eventos atuais,
4. em conexão com o processo judicial,
5. Desempenho de um clube ou sociedade amador se o desempenho for feito a um público que não paga, e
6. a criação de gravações sonoras de obras literárias, dramáticas ou musicais sob certas condições.

Qual é o escopo da proteção na Lei de Direitos Autorais, 1957 ?

A Lei dos Direitos Autorais de 1957 protege obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais e filmes de cinematógrafo e gravações de som de usos não autorizados. Ao contrário do caso das patentes, os direitos autorais protege as expressões e não as idéias. Não há direitos autorais em uma ideia.

Copyright se aplica a títulos e nomes ?

Os direitos autorais normalmente não protegem títulos por si mesmos ou nomes, combinações de palavras curtas, slogans, frases curtas, métodos, parcelas ou informações factuais. Os direitos autorais não protegem idéias ou conceitos. Para obter a proteção dos direitos autorais, um trabalho deve ser original.

Uma obra significa qualquer um dos seguintes, a saber, um trabalho literário, dramático, musical ou artístico, um filme de cinematógrafo ou uma gravação de som.

O que é um trabalho de autoria conjunta?

“Trabalho de autoria conjunta” significa um trabalho produzido pela colaboração de dois ou mais autores nos quais a contribuição de um autor não é distinta da contribuição do outro autor ou autores.

Quais são as classes de obras para as quais a proteção de direitos autorais está disponível na Índia?

Os direitos autorais subsistem em toda a Índia nas seguintes classes de obras:

• Obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais;
• Filmes de cinematógrafo; e
• Gravações de som.

O que é um trabalho artístico?

Um trabalho artístico significa-

• uma pintura, uma escultura, um desenho (incluindo um diagrama, mapa, gráfico ou plano), uma gravura ou uma fotografia, independentemente de qualquer trabalho ou não possuir ou não qualidade artística;
• uma obra de arquitetura; e
• qualquer outro trabalho de artesanato artístico.

O que é um trabalho musical?

“Trabalho musical” significa um trabalho que consiste em música e inclui qualquer notação gráfica de tal trabalho, mas não inclui nenhuma palavra ou nenhuma ação destinada a ser cantada, falada ou tocada com a música. Um trabalho musical não precisa ser escrito para desfrutar de proteção de direitos autorais.

O que é uma gravação de som?

“Gravação de som” significa uma gravação de sons dos quais os sons podem ser produzidos, independentemente do meio no qual essa gravação é feita ou o método pelo qual os sons são produzidos. Um fonograma e um CD-ROM são gravações de som.

O que é um filme de cinematógrafo?

“Cinematograph Film” significa qualquer obra de gravação visual em qualquer meio produzido através de um processo a partir do qual uma imagem em movimento possa ser produzida por qualquer meio e inclui uma gravação de som que acompanha essa gravação visual e “cinematógrafo” deve ser interpretada como incluindo qualquer trabalho produzido por qualquer processo análogo à cinematografia, incluindo filmes de vídeo.

O que é um trabalho do governo?

“Trabalho do governo” significa um trabalho que é feito ou publicado por ou sob a direção ou controle de

• o governo ou qualquer departamento do governo
• qualquer legislatura na Índia e
• qualquer tribunal, tribunal ou outra autoridade judicial na Índia.

O que é um trabalho indiano?

“Trabalho indiano” significa um trabalho literário, dramático ou musical,

• cujo autor é cidadão da Índia; ou
• que é publicado pela primeira vez na Índia; ou
• cujo autor, no caso de um trabalho não publicado, é, no momento da criação do trabalho, um cidadão da Índia.

Autoria e propriedade

Cujos direitos são protegidos por direitos autorais?

Os direitos autorais protegem os direitos dos autores, eu.e., Criadores de propriedade intelectual na forma de obras literárias, musicais, dramáticas e artísticas e filmes de cinematógrafo e gravações de som.

Quem é o primeiro proprietário de direitos autorais em um trabalho?

Normalmente, o autor é o primeiro proprietário de direitos autorais em uma obra.

• No caso de um trabalho musical, o compositor.
• No caso de um filme de cinematógrafo, o produtor.
• No caso de uma gravação de som, o produtor.
• No caso de uma fotografia, o fotógrafo.
• No caso de um trabalho gerado por computador, a pessoa que faz com que o trabalho seja criado.

Que todos têm direitos em uma gravação de som musical?

Existem muitos titulares certos em uma gravação de som musical. Por exemplo, o letrista que escreveu a letra, o compositor que colocou a música, o cantor que cantou a música, os músicos que tocaram a música de fundo e a pessoa ou empresa que produziu a gravação de som.

É necessário obter qualquer licença ou permissão para usar uma gravação de som musical para desempenho público?

Uma gravação de som geralmente compreende vários direitos. É necessário obter as licenças de todos os proprietários certos na gravação de som. Isso seria ,Inter alia, Inclua o produtor da gravação de som, o letrista que escreveu a letra e o músico que compôs a música.

Quem é o proprietário de direitos autorais em um trabalho do governo?

No caso de um trabalho do governo, o governo deve, na ausência de qualquer acordo em contrário, ser o primeiro proprietário dos direitos autorais nele.

Quem é o proprietário dos direitos autorais no trabalho de um empreendimento público?

No caso de um trabalho feito ou publicado pela primeira vez por ou sob a direção ou controle de qualquer empreendimento público, esse empreendimento público deve, na ausência de qualquer acordo em contrário, será o primeiro proprietário dos direitos autorais dele.

Quem é o proprietário de direitos autorais em obras de jornalistas durante o curso de seu emprego?

No caso de um trabalho literário, dramático ou artístico realizado pelo autor no decorrer de seu emprego pelo proprietário de um jornal, revista ou periódico semelhante sob um contrato de serviço ou aprendizagem, para o fato de que qualquer um dos trabalhos de publicação de qualquer contrato de trabalho, o referido, o referido empresário deve, na ausência de qualquer contrato de concordância, seja o prêmio, o referido. papel, revista ou periódico semelhante, ou à reprodução do trabalho com a finalidade de ser tão publicado, mas em todos os outros aspectos o autor será o primeiro proprietário dos direitos autorais do trabalho.

Quem é o proprietário de um trabalho produzido durante o curso do emprego do autor?

No caso de um trabalho realizado no decorrer do emprego do autor sob um contrato de serviço ou aprendizagem, o empregador deve, na ausência de qualquer acordo em contrário, será o primeiro proprietário dos direitos autorais dele.

Quem é o proprietário dos direitos autorais no caso de um trabalho produzido para uma consideração valiosa no caso de outra pessoa?

No caso de uma fotografia tirada, ou uma pintura ou retrato desenhado, ou uma gravura ou um filme de cinematógrafo feito, por uma consideração valiosa, por exemplo, de qualquer pessoa, essa pessoa deve, na ausência de qualquer acordo em contrário, seja o primeiro proprietário dos direitos autorais dela.

É atribuível a direitos autorais?

Sim. O proprietário dos direitos autorais de um trabalho existente ou o potencial proprietário dos direitos autorais em um trabalho futuro pode atribuir a qualquer pessoa que os direitos autorais, total ou parcial, e geralmente ou sujeitos a limitações e para todo o termo dos direitos autorais ou de qualquer parte da sua parte.

Qual é o modo de atribuir direitos autorais?

Será por escrito assinado pelo cedente ou por seu agente devidamente autorizado. Ele deve identificar os trabalhos específicos e especificar os direitos atribuídos e a duração e a extensão territorial dessa tarefa. Ele também deve especificar o valor da royalties a pagar, se houver, ao autor ou a seus herdeiros legais durante a moeda da tarefa e a tarefa estará sujeita a revisão, extensão ou rescisão em termos mutuamente acordados pelas partes.

Um lapso de atribuição automaticamente?

Quando o cessionário não exerce os direitos atribuídos a ele dentro de um período de um ano a partir da data de cessão, a tarefa em relação a tais direitos será considerada como tendo caído após o vencimento do referido período, a menos que especificado de outra forma na cessão.

Qual será o período de atribuição se não for especificamente declarado nas tarefas?

Se o período de atribuição não for declarado, será considerado cinco anos a partir da data de atribuição.

Qual será a extensão territorial da tarefa se não for especificada na tarefa?

Se a extensão territorial da cessão dos direitos não for especificada, presume -se que se estenda dentro de toda a Índia.

Um autor pode abandonar os direitos autorais e, se sim, como?

O autor de uma obra pode renunciar a todos ou qualquer um dos direitos que compreendem os direitos autorais do trabalho, notificando na forma prescrita ao registrador de direitos autorais.

Os direitos autorais são iguais para todas as classes de obras ?

Não. Os direitos variam de acordo com a classe de trabalho.

Quais são os direitos no caso de uma obra literária?

• Para reproduzir o trabalho
• Para emitir cópias do trabalho ao público
• Para realizar o trabalho em público
• Para comunicar o trabalho ao público.
• Para fazer cinematógrafo ou gravação de som em relação ao trabalho
• Para fazer qualquer tradução do trabalho
• Para fazer qualquer adaptação do trabalho.

A tradução de um trabalho original também é protegido por direitos autorais?

Sim. Todos os direitos do trabalho original se aplicam a uma tradução também.

Os programas de computador são protegidos pela Lei de Direitos Autorais?

Sim. Os programas de computador estão protegidos sob a Lei de Direitos Autorais. Eles são tratados como obras literárias.

Existem direitos especiais em programas de computador ?

Sim. Além de todos os direitos aplicáveis ​​a uma obra literária, o proprietário dos direitos autorais de um programa de computador desfruta dos direitos de vender ou dar contratação ou oferta para venda ou contratação, independentemente de essa cópia ter sido vendida ou dada por contratação na ocasião anterior.

Quais são os direitos em um trabalho dramático?

• Para reproduzir o trabalho
• Para comunicar o trabalho ao público ou realizar o trabalho em público
• Para emitir cópias do trabalho ao público
• Para incluir o trabalho em qualquer filme de cinematógrafo
• Para fazer qualquer adaptação do trabalho
• Para fazer a tradução do trabalho.

Quais são os direitos em um trabalho artístico?

• Para reproduzir o trabalho
• Para comunicar o trabalho ao público
• Para emitir cópias do trabalho ao público
• Para incluir o trabalho em qualquer filme de cinematógrafo
• Para fazer qualquer adaptação do trabalho.

Quais são os direitos em um trabalho musical?

• Para reproduzir o trabalho
• Para emitir cópias do trabalho ao público
• Para realizar o trabalho em público
• Para comunicar o trabalho ao público
• Para fazer cinematógrafo ou gravação de som em relação ao trabalho
• Para fazer qualquer tradução do trabalho
• Para fazer qualquer adaptação do trabalho.

Quais são os direitos em um filme de cinematógrafo?

• Para fazer uma cópia do filme, incluindo uma fotografia de qualquer parte da sua parte
• Para vender ou dar em aluguel ou oferecer à venda ou contratar uma cópia do filme
• Para comunicar o filme de cinematógrafo ao público.
• Para fazer qualquer outra gravação de som incorporando -a
• Para vender ou dar por aluguel ou oferecer à venda ou contratação, qualquer cópia da gravação de som
• Para comunicar a gravação de som ao público.

Qual é o direito de reprodução?

O direito de reprodução geralmente significa que nenhuma pessoa deve fazer uma ou mais cópias de um trabalho ou de uma parte substancial dela em qualquer forma material, incluindo som e gravação de filme sem a permissão do proprietário dos direitos autorais. O tipo mais comum de reprodução é imprimir uma edição de uma obra. Reprodução ocorre no armazenamento de um trabalho na memória do computador.

Qual é o direito de comunicação ao público?

A comunicação com o público significa disponibilizar qualquer trabalho para ser visto ou ouvido ou apreciado pelo público diretamente ou por qualquer meio de exibição ou difusão. Não é necessário que qualquer membro do público realmente veja, ouça ou goste do trabalho, portanto disponibilizado. Por exemplo, um operador de cabo pode transmitir um filme de cinematógrafo, que nenhum membro do público pode ver. Ainda é uma comunicação para o público. O fato de o trabalho em questão estar acessível ao público é suficiente para dizer que o trabalho é comunicado ao público.

O que é uma adaptação?

A adaptação envolve a preparação de um novo trabalho na mesma forma ou diferente com base em um trabalho já existente. A Lei dos Direitos Autorais define os seguintes atua como adaptações:

1. Conversão de um trabalho dramático em um trabalho não dramático
2. Conversão de um trabalho literário ou artístico em um trabalho dramático
3. Re-progresso de um trabalho literário ou dramático
4. Representação em uma forma cômica ou através de imagens de um trabalho literário ou dramático
5. Transcrição de um trabalho musical ou qualquer ato envolvendo rearranjo ou alteração de um trabalho existente.

A criação de um filme de cinematógrafo de um trabalho literário ou dramático ou musical também é uma adaptação.

Qualquer pessoa pode traduzir um trabalho sem a permissão do proprietário dos direitos autorais no trabalho?

Não. Uma pessoa não pode traduzir um trabalho desfrutando de direitos autorais sem a permissão do proprietário dos direitos autorais.

Existe algum direitos autorais sobre as notícias?

Não. Não há direitos autorais sobre as notícias. No entanto, há direitos autorais sobre a maneira como um item de notícia é relatado.

Registro de direitos autorais

É necessário registrar um trabalho para reivindicar direitos autorais?

Não. A aquisição de direitos autorais é automática e não requer nenhuma formalidade. No entanto, o certificado de registro de direitos autorais e as entradas feitas nela servem como prima facie evidências em um tribunal com referência a disputas relacionadas à propriedade de direitos autorais.

Qual é o procedimento para o registro de uma obra sob a Lei de Direitos Autorais, 1957?

Os direitos autorais surgem assim que um trabalho for criado e nenhuma formalidade é necessária para ser concluída para a aquisição de direitos autorais. No entanto, existem instalações para ter o trabalho registrado no registro de direitos autorais mantidos no Escritório de Direitos Autorais do Departamento de Educação. As entradas feitas no registro de direitos autorais servem como Prima-Facie evidência no Tribunal de Direito. O escritório de direitos autorais foi criado para fornecer instalações de registro a todos os tipos de obras e é chefiado por um registrador de direitos autorais e está localizado em B.2/w.3, c.R. Quartels, Kasturba Gandhi Marg, Nova Délhi- 110 003, Tel: 338 4387

Quais são as diretrizes sobre o registro de um trabalho sob a Lei de Direitos Autorais?

Capítulo VI das Regras de Direitos Autorais, 1956, conforme alterado, estabelece o procedimento para o registro de uma obra. Cópias da Lei e Regras podem ser obtidas do gerente de publicações, filial de publicação, linhas civis, Delhi ou seus revendedores autorizados sob pagamento. O procedimento para registro é o seguinte:

1. O pedido de registro deve ser feito no Formulário IV (incluindo a declaração de detalhes e a declaração de outras informações), conforme prescrito no primeiro cronograma para as regras;
2. Aplicações separadas devem ser feitas para registro de cada trabalho;
3. Cada aplicativo deve ser acompanhado pela taxa necessária prescrita no segundo cronograma das regras; e
4. Os pedidos devem ser assinados pelo requerente ou pelo advogado em cujo favor um Vakalatnama ou procuração foi executado. A procuração assinada pela parte e aceita pelo advogado também deve ser fechada.

Toda e qualquer coluna da declaração de detalhes e declaração de mais detalhes deve ser respondida especificamente.

Os trabalhos publicados e não publicados podem ser registrados. Direitos autorais em obras publicadas antes de 21 de janeiro de 1958, eu.e., Antes da Lei dos Direitos Autorais, 1957 entrou em vigor, também pode ser registrado, desde que os trabalhos ainda desfrutem de direitos autorais. Três cópias do trabalho publicado podem ser enviadas junto com o aplicativo. Se o trabalho a ser registrado não for publicado, uma cópia do manuscrito deve ser enviada junto com o pedido de afixar o selo do escritório de direitos autorais em prova do trabalho que foi registrado. Caso duas cópias do manuscrito sejam enviadas, uma cópia do mesmo devidamente carimbada será devolvida, enquanto a outra será mantida, na medida do possível, no escritório de direitos autorais para registro e será mantida confidencial. Também seria aberto ao candidato enviar apenas extratos do trabalho não publicado, em vez de todo o manuscrito e pedir o retorno dos extratos depois de ser carimbado com o selo do escritório de direitos autorais.

Quando um trabalho é registrado como não publicado e, posteriormente.

Pedido de registro de direitos autorais, juntamente com a declaração de detalhes e instruções para preencher a declaração de detalhes Apêndice – i.

Termo de direitos autorais

É protegido por direitos autorais em perpetuidade?

Não. Está protegido por um período limitado de tempo.

Qual é o termo de proteção dos direitos autorais?

A regra geral é que os direitos autorais dura 60 anos. No caso de obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais, o período de 60 anos é contado a partir do ano seguinte à morte do autor. No caso de filmes de cinematógrafo, gravações de som, fotografias, publicações póstumas, publicações anônimas e pseudônimas, obras de governo e obras de organizações internacionais, o período de 60 anos é contado a partir da data da publicação.

Administração da lei de direitos autorais

Existe algum órgão consultivo em questões de direitos autorais?

Sim. O governo criou um Conselho Consultivo de Aplicação de Direitos Autorais (CEAC). A composição atual do CEAC está em Apêndice- II.

Existem tribunais especiais para direitos autorais?

Não. Não há tribunais especiais para casos de direitos autorais. Os tribunais regulares tentam esses casos. Há um quadro de direitos autorais para julgar certos casos referentes a direitos autorais.

Quais são os poderes da placa de direitos autorais?

A Lei de Direitos Autorais prevê um órgão quase judicial chamado The Copyright Board, composto por um presidente e dois ou mais, mas não excedendo catorze, outros membros para julgar certos tipos de casos de direitos autorais. O presidente do conselho é do nível de um juiz de um tribunal superior. O conselho tem o poder de:

1. ouvir apelos contra as ordens do registrador de direitos autorais;
2. ouvir solicitações de retificação de entradas no registro de direitos autorais;
3. julgar as disputas sobre a atribuição de direitos autorais;
4. conceder licenças obrigatórias para publicar ou republicar obras (em determinadas circunstâncias);
5. conceder licença obrigatória para produzir e publicar uma tradução de um trabalho literário ou dramático em qualquer idioma após um período de sete anos após a primeira publicação do trabalho;
6. ouvir e decidir disputas sobre se um trabalho foi publicado ou sobre a data da publicação ou sobre o prazo de direitos autorais de um trabalho em outro país;
7. fixar taxas de royalties em relação a gravações de som sob a provisão de versões de cobertura; e
8. Fixar a Compartilhamento de revenda corretamente nas cópias originais de uma pintura, uma escultura ou um desenho e de manuscritos originais de um trabalho literário ou dramático ou musical.

A composição atual do conselho está em Apêndice – III.

Tem o registrador de direitos autorais de quaisquer poderes judiciais?

1. convocando e aplicando a presença de qualquer pessoa e examinando -o sob juramento;
2. exigindo a descoberta e produção de qualquer documento;
3. recebendo evidências sobre declaração;
4. emissão de comissões para o exame de testemunhas ou documentos;
5. requisição de qualquer registro público ou cópia de qualquer tribunal ou escritório;
6. quaisquer outros assuntos que possam ser prescritos.

Quem é um artista?

De acordo com a Lei de Direitos Autorais da Índia, um “artista” inclui um ator, cantor, músico, dançarino, acrobata, malabarista, conjurador, encantador de cobras, uma pessoa que entregava uma palestra ou qualquer outra pessoa que faça uma performance.

O que é uma performance?

“Desempenho” em relação à direita dos artistas, significa qualquer apresentação visual ou acústica feita ao vivo por um ou mais artistas.

Quais são os direitos de um artista?

• Direito de fazer uma gravação de som ou gravação visual da performance;
• Direito de reproduzir a gravação de som ou a gravação visual da performance;
• Direito de transmitir o desempenho;
• Direito de comunicar o desempenho ao público de outra forma, além da transmissão.

Qual é o termo de proteção dos direitos do artista?

Direitos do artista Subsista por 25 anos.

Quais são os direitos de um artista em um filme de cinematógrafo?

Depois que um artista consentiu para incorporar sua performance em um filme de cinematógrafo, ele não terá mais direitos de artistas sobre essa performance.

O que é uma transmissão?

• Por qualquer meio de difusão sem fio, seja em uma ou mais das formas de sinais, sons ou imagens visuais; ou
• Por fio.

Quais são os direitos de uma organização de transmissão?

• Direito de renomar a transmissão;
• direito de fazer com que a transmissão seja ouvida ou vista pelo público mediante pagamento de quaisquer cobranças;
• direito de fazer qualquer gravação de som ou gravação visual da transmissão;
• Direito de tornar qualquer reprodução dessa gravação de som ou gravação visual, onde essa gravação inicial foi feita sem licença ou, onde foi licenciada, para qualquer finalidade não prevista por essa licença; e
• direito de vender ou contratar ao público ou oferecer essa venda ou contratação, qualquer gravação de som ou gravação visual da transmissão.

Qual é o termo de proteção dos direitos da emissora?

O termo de proteção para os direitos de emissora é de 25 anos.

Os direitos autorais de obras estrangeiras são protegidas na Índia?

Sim. Os direitos autorais dos trabalhos dos países mencionados na ordem internacional de direitos autorais estão protegidos na Índia, como se tais obras fossem obras indianas.

A subsistência de direitos autorais em um trabalho estrangeiro?

Direitos autorais de nacionais de países que são membros da Convenção de Berna para a proteção de obras literárias e artísticas, a Convenção de Direitos Autorais Universal e o Acordo de Trips estão protegidos na Índia por meio da Ordem Internacional de Direitos Autorais. Uma lista desses países está em Apêndice- IV.

Quais são as convenções internacionais de direitos autorais das quais a Índia é um membro?

Os direitos autorais previstos pela Lei de Direitos Autorais da Índia são válidos apenas dentro das fronteiras do país. Para garantir a proteção às obras indianas em países estrangeiros, a Índia se tornou membro das seguintes convenções internacionais sobre direitos autorais e direitos vizinhos (relacionados):

1. Convenção de Berna para a proteção de obras literárias e artísticas.
2. Convenção Universal de direitos autorais.
3. Convenção para a proteção de produtores de fonogramas contra duplicação não autorizada de seus fonogramas.
4. Convenção Multilateral para evitar a dupla tributação de royalties de direitos autorais.
5. Aspectos relacionados ao comércio do Acordo de Direitos de Propriedade Intelectual (TRIPS).

Administração coletiva de direitos autorais

O que é administração coletiva de direitos autorais?

A administração coletiva de direitos autorais é um conceito em que o gerenciamento e a proteção dos direitos autorais em obras são realizados por uma sociedade de proprietários de tais obras. Obviamente, nenhum proprietário de direitos autorais em qualquer trabalho pode acompanhar todos os usos que os outros fazem de seu trabalho. Quando ele se torna membro de uma sociedade nacional de direitos autorais, essa sociedade, por causa de suas instalações e força organizacionais, é capaz de manter uma melhor vigília sobre os usos feitos desse trabalho em todo o país e coletar royalties devidos dos usuários desses trabalhos. Devido aos membros do país em convenções internacionais, as sociedades de direitos autorais são capazes de ter acordos recíprocos com sociedades semelhantes em outros países para coletar royalties para os usos de obras indianas nesses países. A partir disso, pode -se inferir automaticamente que será do interesse dos proprietários de direitos autorais ingressarem em uma organização de administração coletiva para garantir uma melhor proteção aos direitos autorais de seus trabalhos e para colher benefícios econômicos ideais de suas criações. Usuários de diferentes tipos de obras também acham fácil obter licenças para exploração legal dos trabalhos em questão, embora a Sociedade Administrativa Coletiva.

O que é uma sociedade de direitos autorais?

Uma sociedade de direitos autorais é uma sociedade de administração coletiva registrada. Essa sociedade é formada pelos proprietários de direitos autorais. A associação mínima necessária para o registro de uma sociedade é sete. Normalmente, apenas uma sociedade está registrada para fazer negócios em relação à mesma classe de trabalho. Uma sociedade de direitos autorais pode emitir ou conceder licenças em relação a qualquer trabalho em que os direitos autorais subsistam ou em relação a qualquer outro direito dado pela Lei de Direitos Autorais.

Quais são as funções de uma sociedade de direitos autorais?

Uma sociedade de direitos autorais pode:

1. Emitir licenças em relação aos direitos administrados pela sociedade.
2. Coletar taxas em conformidade com essas licenças.
3. Distribua essas taxas entre os proprietários de direitos autorais depois de fazer deduções para as despesas administrativas.

Existem alguma sociedade de direitos autorais registrada na Índia?

Sim. A seguir, são apresentadas as sociedades de direitos autorais registrados na Índia:

1. Sociedade de Regulamentação de Direitos Autorais dos Produtores Indianos para Cinema e Televisão (Script) 135 Continental Building, DR. A.B. Road, Worli, Mumbai 400 018, (para cinematógrafo e filmes de televisão).
2. A Indian Performing Right Society Limited (IPRS), 208, Golden Chambers, 2 nd Floor, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai- 400 058 (para obras musicais).
3. Fonographic Performance Limited (PPL) Produço da prova de chama Building, b.39, Off New Link Road, Andheri (oeste), Mumbai 400 053 (para gravações de som).

É necessário obter licenças de mais de uma sociedade para explorar uma obra?

Em muitos casos, é necessário obter licenças de mais de uma sociedade. Por exemplo, a reprodução da gravação de som da música pode envolver a obtenção de uma licença dos IPRs para a apresentação pública da música, bem como uma licença do PPL para tocar os discos, se essas sociedades tiverem o trabalho em particular em seu repertório.

Quais são os direitos morais de um autor?

O autor de uma obra tem o direito de reivindicar a autoria do trabalho e de restringir ou reivindicar danos em relação a qualquer distorção, mutilação, modificação ou outros atos em relação ao referido trabalho que é feito antes da expiração do termo de direitos autorais se tal distorção, mutilação, modificação ou outro ato seria prejudicial à sua honra ou reputação. Direitos morais estão disponíveis para os autores, mesmo depois que os direitos econômicos são atribuídos.

Faça os direitos morais do autor permanecem após a atribuição de direitos autorais?

Sim. Os direitos morais são independentes dos direitos autorais do autor e permanecem com ele mesmo após a atribuição dos direitos autorais.

Não será exibido um trabalho infringindo os direitos morais de um autor?

Não. Não exibir um trabalho ou exibi -lo para a satisfação do autor, não será considerado uma violação dos direitos morais do autor.

Quais são as violações de direitos autorais comuns?

A seguir, alguns dos atos comumente conhecidos envolvendo violação dos direitos autorais:

1. Fazer cópias infratoras para venda ou contratar ou vender ou deixá -las para contratar;
2. Permitir qualquer local para o desempenho das obras em público, onde esse desempenho constitui violação dos direitos autorais;
3. Distribuir cópias infratoras para fins de comércio ou em tal ponto, a fim de afetar prejudicialmente o interesse do proprietário dos direitos autorais;
4. Exposição pública de cópias infratoras por meio do comércio; e
5. Importação de cópias infratoras na Índia.

Tem o proprietário de um auditório ou um salão de qualquer responsabilidade enquanto aluga o local para comunicação ao público de um trabalho protegido por direitos autorais?

Sim. Se uma pessoa permitir o lucro, qualquer lugar para ser usado para a comunicação de um trabalho ao público, onde essa comunicação constitui uma violação dos direitos autorais no trabalho, a menos que ele não estivesse ciente e não tivesse um motivo razoável para acreditar que essa comunicação com o público seria uma violação de direitos autorais, ele será considerado que se comprometeria a um ataque de um direito de direitos autorais.

Quais são os remédios civis para violação de direitos autorais?

Um proprietário de direitos autorais pode tomar medidas legais contra qualquer pessoa que viola os direitos autorais do trabalho. O proprietário dos direitos autorais tem direito a remédios por meio de injunções, danos e contas.

Que é o tribunal com jurisdição sobre remédios civis em casos de direitos autorais?

O tribunal distrital em questão tem a jurisdição em ações civis em relação à violação de direitos autorais.

Qual é a prova da autoria de uma obra?

Where, in the case of a literary, dramatic, musical or artistic work, a name purporting to be that of the author or the publisher appears on copies of the work as published, or, in the case of an artistic work appeared on the work where it was made, the person whose name so appears or appeared shall, in any proceeding in respect of copyright in such work, be presumed, unless the contrary is proved, to be the author or the publisher of the work, as the case may be.

Quais são os direitos do proprietário por infringir cópias e equipamentos usados ​​para fazer cópias infratoras?

Todas as cópias infratoras de qualquer trabalho em que os direitos autorais subsistem e todas as placas usadas ou destinadas a serem usadas para a produção de tais cópias infratoras devem ser consideradas propriedade do proprietário dos direitos autorais.

Quais são os remédios no caso de ameaça infundada a procedimentos legais?

Where any person claiming to be the owner of copyright in any work, by circulars, advertisements or otherwise, threatens any other person with any legal proceedings or liability in respect of an alleged infringement of copyright, any person aggrieved thereby may institute a declaratory suit that the alleged infringement to which the threats related was not in fact an infringement of any legal rights of the person making such threats and may in any such suit –

1. obter uma liminar contra a continuidade de tais ameaças; e
2. Recuperar tais danos, se houver, como ele sofreu em razão de tais ameaças.

A violação de direitos autorais é uma ofensa criminal?

Sim. Qualquer pessoa que conscientemente viola ou abre a violação dos direitos autorais em qualquer trabalho comete ofensa criminal nos termos da Seção 63 da Lei de Direitos Autorais.

Quais são as punições por uma ofensa criminal sob a lei de direitos autorais?

A punição mínima por violação dos direitos autorais é a prisão por seis meses com a multa mínima de Rs. 50.000/-. No caso de uma segunda e subsequente condenação, a punição mínima é a prisão por um ano e multa de Rs. um lakh.

A violação de direitos autorais é uma ofensa reconhecível?

Any police officer, not below the rank of a sub inspector, may, if he is satisfied that an offence in respect of the infringement of copyright in any work has been, is being, or is likely to be committed, seize without warrant, all copies of the work and all plates used for the purpose of making infringing copies of the work, wherever found, and all copies and plates so seized shall, as soon as practicable be produced before a magistrate.

Como as cópias ou placas infratoras apreendidas são descartadas?

O tribunal pode ordenar a entrega ao proprietário dos direitos autorais de todas essas cópias ou placas.

Que é responsável pelo ataque de direitos autorais cometido por uma empresa?

Toda pessoa que no momento em que a ofensa foi cometida estava encarregada e era responsável pela empresa por, a conduta dos negócios da Companhia, assim como a Companhia, será considerada culpada de tal ofensa e será responsável por ser procedida contra.

Qual tribunal pode tentar casos de ofensa de direitos autorais?

Nenhum tribunal inferior ao de um magistrado metropolitano ou um magistrado judicial da primeira classe deve tentar qualquer ofensa sob a Lei de Direitos Autorais.

Um policial pode apreender mercadorias infratoras sem mandado?

Sim. Um policial que não está abaixo do posto de Sub Inspetor pode aproveitar sem justiça todas as cópias infratoras do trabalho.

Formulário IV – Aplicação para o registro de direitos autorais

O registrador de direitos autorais

Nova Deli- 110 001.

De acordo com a seção 45 da Lei de Direitos Autorais de 1957 (14 de 1957), solicito a inscrição de direitos autorais e solicito que as entradas possam ser feitas no registro de direitos autorais na declaração fechada de detalhes enviados aqui em triplicado.

Eu também enviei com a declaração de mais detalhes relacionados ao trabalho.

(Apenas para obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas)

2. De acordo com a Regra 16 das Regras de Direitos Autorais, 1958, enviei cópias postais registradas pré -pagas desta carta e das declarações fechadas a outras partes envolvidas, como mostrado abaixo:

Nome e endereços das partes Data de Dispatch

Veja as colunas 7, 11, 12 e 13 da declaração de detalhes e a parte referida em Col. 2 (e) da declaração de mais detalhes.)

3. A taxa prescrita foi paga, conforme detalhes abaixo:-

4. As comunicações sobre este assunto podem ser endereçadas a: –

5. Declaro que, até onde sei, nenhuma pessoa, exceto a quem um aviso foi enviado para o parágrafo 2 acima tem qualquer reivindicação, interesse ou disputa aos meus direitos autorais deste trabalho ou ao seu uso por mim.

6. Eu verifico que os detalhes fornecidos nesta forma e na declaração de detalhes e declarações de mais detalhes são fiéis ao melhor de meu conhecimento, crença e informação e nada foi oculto a partir daí.

Assinatura pelo candidato

Lista de gabinetes :

Declaração de detalhes

(a ser enviado em triplicado)

1. número de registro. (a ser preenchido pelo escritório de direitos autorais)

2. Nome, endereço e nacionalidade do candidato

3. Natureza do interesse do requerente nos direitos autorais do trabalho

4. Classe e descrição do trabalho

5. Título do trabalho

6. Idioma do trabalho

7. Nome, endereço e nacionalidade do autor e se o autor for falecido, a data de morte

8. Se o trabalho é publicado ou não publicado

9. Ano e país da primeira publicação (nome, endereço e nacionalidade da editora)

10. Anos e países de publicações subsequentes, se houver, e nome, endereços e nacionalidades dos editores

11. Nomes, endereço e nacionalidades dos proprietários de vários direitos que compõem os direitos autorais na obra e a extensão dos direitos mantidos por cada um, juntamente com os detalhes de tarefas e licença, caso existam

12. Nomes, endereços e nacionalidades de outras pessoas, se houver, autorizados a atribuir ou licenciar os direitos que compõem os direitos autorais

13. Se o trabalho for artístico, a localização do trabalho original, incluindo nome e endereço e nacionalidade da pessoa em posse do trabalho (em caso de um trabalho arquitetônico, o ano de conclusão do trabalho também deve ser mostrado).

13a. Se o trabalho for um trabalho artístico usado ou capaz de ser usado em relação a qualquer mercadoria, o pedido deve incluir uma certificação do registrador de marcas comerciais em termos de condição à subseção (i) da seção 45 da Lei de Direitos Autorais, 1957.

14. Observações, se houver

Assinatura do requerente

Declaração de mais detalhes

(A ser enviado em triplicado)

(Apenas para obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas)

1. É o trabalho a ser registrado

1. um trabalho original?
2. uma tradução de um trabalho em domínio público?
3. Uma tradução de um trabalho em que os direitos autorais subsistem?
4. uma adaptação de um trabalho em domínio público?
5. uma adaptação de uma obra em que os direitos autorais subsistem?

2. Se o trabalho é uma tradução ou adaptação de um trabalho em que os direitos autorais subsistem:

1. Título do trabalho original
2. Linguagem do trabalho original
3. Nome, endereço e nacionalidade do autor do original

trabalho e se o autor for falecido, a data da morte

do trabalho original

incluindo o nome, endereço e nacionalidade do partido autorizando:

3. Observações, se houver

Assinatura
Lugar:
Data:

Instruções para preencher a declaração de detalhes anexados ao Formulário IV para o registro de direitos autorais

Col.3:- Declare se o requerente é o autor ou editor da obra ou se ele/ela é o proprietário Cessionário ou Licencee de qualquer direito que compreenda os direitos autorais do trabalho ou se ele tem algum outro interesse no trabalho.

Col.4:- Declare se o trabalho é “trabalho literário” ou “trabalho dramático” ou “trabalho musical” ou “trabalho de software de computador” ou “trabalho artístico” ou “cinematógrafo” ou “gravação de som”, [ver subseção (i) da seção 13]. Descrever resumido a natureza do trabalho (eu.e. Drama, romance, biografia, poemas, ópera de palestrantes, pintura, gravura, fotografia, fitas de disco.)

Col. 5 Em relação a um trabalho, um título deve ser dado.

Col. 6 Se o trabalho estiver em mais de um idioma, todos os idiomas devem ser mostrados.

Col. 7 Para a definição de autor, consulte a cláusula D da seção 2. Além disso, independentemente da pessoa que deu as idéias ou sugestões, o autor é a pessoa que realmente desenhou ou executou o trabalho em questão.

Col. 8 Para definição de publicação, consulte a Seção 3 da Lei e, se o trabalho for um trabalho póstumo, consulte a subseção (2) da seção 24.

Col. 9 Se um trabalho for publicado simultaneamente em mais de um país, os detalhes do estado de países em que é publicado e a data exata da publicação (e não apenas o ano de publicação) em cada país. Para significado de publicação simultânea, consulte a Seção 5.

Col. 10 Em caso de publicação subsequente, declare brevemente as mudanças, se houver, feitas na primeira publicação.

Col.11 Para os direitos que compõem os direitos autorais, consulte a Seção 14. Se os direitos pertencem separadamente por pessoas diferentes, os direitos de cada pessoa devem ser declarados separadamente, incluindo a extensão dos direitos mantidos por cada pessoa. No caso de um filme de cinematógrafo ou gravação de som, também declaram em detalhes completos (viz. Nomes, endereços e nacionalidades completos) dos proprietários de direitos autorais do trabalho gravado na gravação de som como compositores, letristas, escritores de histórias, etc.

Col. 2 Declare os detalhes das pessoas que não sejam as mencionadas em Col. 11, autorizado a atribuir ou licenciar os direitos que compreendem os direitos autorais, se houver.

Col.13 Estado onde e com quem o trabalho original está localizado. Essas informações devem ser fornecidas em caso de trabalho artístico, conforme definido na Seção 2 (c).

Col.13a Caso um trabalho artístico seja usado ou seja capaz de ser usado em relação a qualquer bens, um Certificado de pesquisa Do Registro de Marcas U/s 45 (1) da Lei de Direitos Autorais de 1957, conforme alterado de tempos em tempos, deve ser adquirido e fechado no original com o pedido de registro de direitos autorais.

Os candidatos/seus representantes legais podem visitar o escritório de direitos autorais entre 2.30 pm e 4.00 pm em qualquer dia útil.

Segundo cronograma para as regras de direitos autorais, 1958 (conforme alterado de tempos em tempos), recrutando várias taxas a pagar sob a Lei de Direitos Autorais, 1957.

Composição do Conselho Consultivo de Aplicação de Direitos Autorais

Presidente

Secretário adicional, Departamento de Educação, Ministério do Desenvolvimento de Recursos Humanos (Ex officio)

Vice presidente

Secretário Conjunto, responsável pela divisão de promoção e direitos autorais, Departamento de Educação (Ex officio)

Membros

Secretário Conjunto (Filmes), Ministério da Informação e Broadcasting (Ex officio)
Secretário Conjunto, Departamento de Eletrônica (Ex officio)
Diretor Geral de Polícia, Governo de Uttar Pradesh
Diretor Geral de Polícia, Governo de Andhra Pradesh
Diretor Geral de Polícia, Governo de Gujarat
Diretor Geral de Polícia, Governo de Punjab
Diretor Geral de Polícia, Administração de Chandigarh
Representante da Federação de Editores Indianos, Nova Délhi.
Representante da Guilda dos Autores da Índia, Nova Délhi.
Representante da Federação de Editores e Associações de Livreadores na Índia, Nova Délhi.
Representante da Federação de Cinema da Índia, Mumbai
Representante da Associação Nacional de Empresas de Serviços de Software, Nova Délhi
Representante da Phonographic Performance Limited, Mumbai.
Representante da Indian Performing Right Society Ltd., Mumbai
Representante da Cine Artistes Association, Mumbai

Apêndice -III

Composição do conselho de direitos autorais

Presidente

Senhor.S. Ramaiah
(Ex -secretário de direito do governo da Índia)

Membro

Secretário Conjunto Responsável dos Direitos Autorais do Ministério do Desenvolvimento de Recursos Humanos Departamento de Ensino Secundário e Ensino Superior, Governo da Índia

Secretário Conjunto e Conselheiro Jurídico do Ministério de Direito, Justiça e Assuntos da Companhia) Lidando com o Departamento de Ensino Secundário e Ensino Superior, Governo da Índia

Secretário de Direito, Governo de Kerala

Secretário de Direito, Governo de Karnataka

Secretário de Direito, Governo do Rajastão

Secretário de Direito, Governo de Bengala Ocidental

Secretário de Direito, Governo de Meghalaya

Secretário de Direito, Governo de Maharashtra

Secretário de Direito, Governo de Uttar Pradesh

Secretário de Direito, Governo de Madhya Pradesh

Lista de países incluídos na Ordem Internacional de Direitos Autorais, 1999

EU. Países da convenção de Berna que ratificaram/aceitaram/aderiram ao texto de 1971 da Convenção

Albania, Argentina, Australia, Austria, Bahamas, Bahrain, Barbados, Belarus, Benin, Bolivia, Bosnia & Herzogovina, Botswana, Brazil, Bulgaria, Burkina Faso, Cameroon, Cape Verde, Central African Republic, Chile, China, Colombia, Congo, Costa Rica , Cote d’Ivoire, Croatia , Cuba, Cyprus, Czech Republic, Democratic Republic of the Congo, Denmark, Dominican Republic, Ecuador, Egypt, El Salvador, Equatorial Guinea, Estonia, Finland, France, Gabon, Gambia, Georgia, Germany, Ghana, Greece, Guatemala, Guinea, Guinea-Bissau, Guyana, Haiti, Holy See, Honduras ,Hungary, Iceland, Indonesia, Italy, Jamaica, Japan, Kenya, Latvia, Lesotho, Liberia, Libya, Lithuania , Luxembourg, Malawi, Malaysia, Mali, Malta, Mauritania, Mauritius, Mexico, Monaco, Mongolia, Morocco, Namibia, Netherlands, Niger, Nigeria, Norway, Panama, Paraguay, Peru, Philippines, Poland, Portugal, Republic of Korea,Republic of Moldova, Russian Federation, Rwanda, Saint Kitts & Nevis, Saint Lucia, Saint Vincent and the Grenadines, Senegal, Slovakia, Slovenia, South Africa, Spain, Sri Lanka, Suriname ,Sweden, Switzerland, Thailand, The Former Yugoslavia Republic of Macedonia, Togo, Trinidad and Tobago, Tunisia, Turkey, Ukraine, United Kingdom, United Republic of Tanzania, United States of America, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, Zambia, Zimbabwe (Total – 116 Countries)

Ii. Países da convenção de Berna que ainda não ratificarão/aceitam/aderem ao texto de 1971 da convenção

Bélgica, Canadá, Chad, Fiji, Irlanda, Israel, Líbano, Liechtenstein, Madagascar, Nova Zelândia, Paquistão, Romênia

Iii. Países da Convenção de Direitos Autorais Universal que ratificaram/aceitam/aderimos ao texto de 1971 da Convenção Convenção

Algeria, Australia, Austria, Bahamas, Bangladesh, Barbados, Bolivia, Bosnia &Herzegovina, Brazil, Bulgaria, Cameroon, China, Colombia, Costa Rica, Croatia, Cyprus, Czech Republic, Denmark, Dominican Republic, Ecuador, El Salvador, Finland, France, Germany, Guinea, Holy see , Hungary, Italy, Japan, Kenya, Mexico, Monaco, Morocco, Netherlands, Niger, Norway, Panama, Peru, Poland, Portugal, Republic of Korea, Russian Federation, Rwanda, Saint Vincent and the Grenadines, Saudi Arabia, Senegal, Slovakia, Slovenia, Spain, Sri Lanka, Sweden, Switzerland, Trinidad and Tobago, Tunisia, United Kingdom, United States of America, Uruguay, Yugoslavia,

4. Países da Convenção de Direitos Autorais Universal que ainda não ratificarão/aceitam/aderem ao texto de 1971 da Convenção

Andorra, Argentina, Belarus, Belgium, Belize, Cambodia, Canada, Chile, Cuba, Fiji, Ghana, Greece, Guatemala, Haiti, Iceland, Ireland, Israel, Kazakhistan, Lao People’s, Lebanon, Liberia, Liechtenstein, Luxembourg, Malawi, Malta, Mauritius, New Zealand, Nicaragua, Nigeria, Pakistan, Paraguay, Philippines, Tajikistan, Ukraine, Venezuela, Zambia Democratic Republic

V. Fonogramas da convenção s

Argentina, Australia, Austria, Barbados, Brazil, Bulgaria, Burkina Faso, Chile, China, Colombia, Costa Rica, Cyprus, Czech Republic, Democratic Republic of Congo, Denmark, Ecuado, Egypt, El Salvador, Fiji, Finland, France, Germany, Greece, Guatemala, Holy See , Honduras, Hungary, Israel, Italy, Jamaica, Japan, Kenya, Latvia, Luxembourg, Mexico, Monaco, Netherlands, New Zealand, Norway, Panama, Paraguay, Peru, Republic of Korea, Russian Federation, Slovakia, Slovenia, Spain, Sweden, Switzerland, The former Yugoslav Republic of Macedonia, Trinidad and Tobago, United Kingdom,
Estados Unidos da América, Uruguai, Venezuela,

Vi. Membros dos países da Organização Mundial do Comércio

Angola, Antigua and Barbuda, Argentina, Australia, Austria, Bahrain,Bangladesh, Barbados,Belgium, Belize,Benin,Bolivia, Botswana, Brazil, Brunei, Darussalam, Bulgaria, Burkina Faso, Burundi, Cameroon, Canada, Central African Republic, Chad, Chile, Colombia, Congo, Costa Rica, Cote d’Ivoire, Cuba, Cyprus, Czech Republic, Democratic Republic of the Congo, Denmark, Djibouti, Dominica, Dominican Republic, Ecuador, Egypt, El Salvador, European Community, Fiji, Finland, France, Gabon, Gambia, Germany, Ghana, Greece, Grenada, Guatemala , Guinea, Guinea-Bissau, Guyana, Haiti, Honduras, Hong Kong, Hungary, Iceland, Indonesia, Ireland, Israel, Italy, Jamaica, Japan, Kenya, Korea, Kuwait, Lesotho, Liechtenstein, Luxembourg, Macau, Madagascar, Malawi, Malaysia, Maldives, Mali, Malta, Mauritania, Mauritius, Mexico, Mongolia, Morocco, Mozambique, Myanmar, Namibia, Netherlands, New Zealand, Nicaragua,Niger, Nigeria, Norway, Pakistan, Papua New Guinea, Paraguay, Peru, Philippines, Poland, Portugal, Qatar, Romania, Rwanda, Saint Kitts & Nevis, Saint Lucia, Saint Vincent and the Grenadines, Senegal, Sierra Leone, Singapore, Slovak Republic, Slovenia, Solomon Islands, South Africa, Spain, Sri Lanka, Suriname, Swaziland, Sweden, Switzerland, Tanzania, Thailand, Togo, Trinidad and Tobago, Tunisia, Turkey, Uganda, United Arab Emirates, United Kingdom, United States of America, Uruguay, Venezuela, Zambia, Zimbabwe

Lei de direitos autorais na Índia

Copyright is a form of intellectual property protection granted under Indian law to the creators of original works of authorship such as literary works (including computer programs, tables and compilations including computer databases which may be expressed in words, codes, schemes or in any other form, including a machine readable medium), dramatic, musical and artistic works, cinematographic films and sound recordings.

A lei de direitos autorais protege expressões de idéias, em vez das próprias idéias. De acordo com a Seção 13 da Lei de Direitos Autorais de 1957, a proteção de direitos autorais é conferida a obras literárias, obras dramáticas, obras musicais, obras artísticas, filmes de cinematógrafo e gravação de som. Por exemplo, livros, programas de computador são protegidos sob a Lei como obras literárias.

Os direitos autorais referem -se a um pacote de direitos exclusivos adquiridos no proprietário de direitos autorais em virtude da seção 14 da Lei. Esses direitos só podem ser exercidos pelo proprietário de direitos autorais ou por qualquer outra pessoa que seja devidamente licenciada a esse respeito pelo proprietário dos direitos autorais. Esses direitos incluem o direito de adaptação, o direito de reprodução, o direito de publicação, o direito de fazer traduções, comunicação com público etc.

A proteção de direitos autorais é conferida a todas. Médias originais, que o trabalho não foi copiado de nenhuma outra fonte. A proteção de direitos autorais começa no momento em que um trabalho é criado e seu registro é opcional. No entanto, é sempre aconselhável obter um registro para uma melhor proteção. O registro de direitos autorais não confere nenhum direito e é apenas uma prova prima facie de uma entrada em relação ao trabalho no registro de direitos autorais mantido pelo Registrador de Direitos Autorais.

De acordo com a seção 17 da Lei, o autor ou criador da obra é o primeiro proprietário de direitos autorais. Uma exceção a essa regra é que o empregador se torna o proprietário de direitos autorais em circunstâncias em que o funcionário cria um trabalho no curso e no escopo do emprego.

O registro de direitos autorais é inestimável para um titular de direitos autorais que deseja tomar uma ação civil ou criminosa contra o infrator. As formalidades de registro são simples e a papelada é menos. Caso o trabalho tenha sido criado por uma pessoa que não seja funcionário, seria necessário arquivar com o aplicativo, uma cópia da escritura de atribuição.

Uma das vantagens supremas da proteção de direitos autorais é que a proteção esteja disponível em vários países do mundo, embora o trabalho seja publicado pela primeira vez na Índia por causa da Índia ser membro da Convenção de Berna. A proteção é dada aos trabalhos publicados pela primeira vez na Índia, em relação a todos os países que são estados membros para tratados e convenções às quais a Índia é um membro. Assim, sem se candidatar formalmente à proteção, a proteção de direitos autorais está disponível para as obras publicadas pela primeira vez na Índia, em vários países. Além disso, o governo da Índia tem em virtude da Ordem Internacional de Direitos Autorais, 1999, estendida proteção de direitos autorais aos trabalhos publicados pela primeira vez fora da Índia.

Perspectiva indiana sobre proteção de direitos autorais:

1. Direitos econômicos do autor e
2. Direitos morais do autor.

(A) Direitos econômicos:

Os direitos autorais subsiste em obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais; filmes de cinematógrafos e gravações de som. Os autores de direitos autorais nos trabalhos acima mencionados desfrutam de direitos econômicos, 14 da Lei. The rights are mainly, in respect of literary, dramatic and musical, other than computer program, to reproduce the work in any material form including the storing of it in any medium by electronic means, to issue copies of the work to the public, to perform the work in public or communicating it to the public, to make any cinematograph film or sound recording in respect of the work, and to make any translation or adaptation of the work.

No caso do programa de computador, o autor desfruta, além dos direitos acima mencionados, o direito de vender ou dar por aluguel, ou oferecer à venda ou contratar qualquer cópia do programa de computador, independentemente de essa cópia ter sido vendida ou dada na contratação em ocasiões anteriores. No caso de um trabalho artístico, os direitos disponíveis para um autor incluem o direito de reproduzir o trabalho de qualquer forma material, incluindo representação em três dimensões de um trabalho bidimensional ou em duas dimensões de um trabalho tridimensional, para comunicar ou emitir cópias do trabalho ao público, incluir o trabalho em qualquer trabalho cinematográfico e para fazer qualquer adaptação do trabalho.

No caso do filme de cinematógrafo, o autor desfruta do direito de fazer uma cópia do filme, incluindo uma fotografia de qualquer parte da sua parte, para vender ou dar contratação ou oferta para venda ou contratação, qualquer cópia do filme e para comunicar o filme ao público. Esses direitos estão igualmente disponíveis para o autor da gravação de som. Além dos direitos acima mencionados, o autor de uma pintura, escultura, desenho ou de um manuscrito de um trabalho literário, dramático ou musical, se ele foi o primeiro proprietário dos direitos autorais, terá o direito de ter o direito de compartilhar o preço de revenda dessa cópia original, desde que o preço de revenda exceda dez mil mil mil.

(B) Direitos morais:

1. Direito de paternidade e
2. Direito de integridade.

A condição da Seção 57 (1) estabelece que o autor não terá o direito de restringir ou reivindicar danos em relação a qualquer adaptação de um programa de computador ao qual a Seção 52 (1) (AA) se aplica (I.e. engenharia reversa da mesma). Deve -se notar que a falha em exibir uma obra ou exibi -la para a satisfação do autor não será considerada uma violação dos direitos conferidos por esta seção. Os representantes legais do autor podem exercer os direitos conferidos a um autor de uma obra pela Seção 57 (1), exceto o direito de reivindicar a autoria da obra.

Resposta do Judiciário Indiano:

Propriedade dos direitos autorais:

A propriedade em direitos autorais pode ser investida em diferentes pessoas em diferentes circunstâncias.

Na Eastern Book Company / Navin J.Desai, a questão envolvida foi se há algum direitos autorais na denúncia do julgamento de um tribunal. O Supremo Tribunal de Délhi observou: não é negado que, de acordo com a Seção 2 (k) da Lei de Direitos Autorais, uma obra que é feita ou publicada sob a direção ou controle de qualquer tribunal, tribunal ou outra autoridade judicial na Índia é uma obra do governo. De acordo com a Seção 52 (q), a reprodução ou publicação de qualquer julgamento ou ordem de um tribunal, tribunal ou outra autoridade judicial não constituirá violação dos direitos autorais do governo nessas obras. Portanto, está claro que está aberto a todos reproduzir e publicar o trabalho do governo, incluindo o julgamento/ ordem de um tribunal. No entanto, caso uma pessoa por leitura extensiva, estudo e comparação cuidadosos e com o exercício de paladar e julgamento tenha feito certos comentários sobre julgamento ou escreveu um comentário, pode ser esse comentário e comentários tem direito à proteção sob a Lei de Direitos Autorais.

O Tribunal observou ainda mais: Nos termos da seção 52 (1) (q) da Lei, a reprodução de um julgamento do Tribunal é uma exceção à violação dos direitos autorais. As ordens e julgamentos do tribunal estão em domínio público e qualquer um pode publicá -los. Não é apenas esse trabalho do governo, não existe direitos autorais nessas ordens e julgamentos. Ninguém pode reivindicar direitos autorais nesses julgamentos e ordens do Tribunal apenas com o argumento de que ele os havia publicado pela primeira vez em seu livro. Mudanças consistindo em eliminação, mudanças de ortografia, eliminação ou adição de citações e correções de erros tipográficos são triviais e, portanto, não existe direitos autorais nele.

Aspecto jurisdicional:

A questão da jurisdição territorial do tribunal para lidar com a violação de direitos autorais foi considerada pelos tribunais em várias ocasiões.

Na Caterpillar Inc v Kailash Nichani, o autor, uma empresa estrangeira, estava realizando negócios em vários lugares na Índia, incluindo Delhi, por meio de seus distribuidores e colaboradores indianos. O demandante reivindicou o alívio da liminar ad-interim para impedir a violação de seus direitos autorais do réu, embora o réu estivesse lidando em diferentes bens. O Supremo Tribunal de Délhi considerou que não era necessário mostrar que o negócio que está sendo realizado pelo autor em Delhi deveria necessariamente estar em relação a calçados e artigos de roupas também. É suficiente se o negócio estava sendo realizado pelo autor em Délhi e ainda mais que houve uma violação dos direitos autorais do autor em relação a certos bens, que estavam sendo vendidos pelo réu em Delhi. O tribunal considerou ainda que a seção 62 da Lei de Direitos Autorais faz um afastamento óbvio e significativo da norma de que a escolha da jurisdição deve ser governada principalmente pela conveniência do réu. O Legislativo em sua sabedoria introduziu esta disposição depositando norma absolutamente oposta àquele estabelecido na Seção 20 CPC. O objetivo é expor o transgressor com inconveniência, em vez de atrair o sofredor a perseguir após o primeiro.

Em Lachhman Das Behari Lal / Padam Trading Co, o Supremo Tribunal de Délhi observou que o autor sendo uma empresa que está funcionando em Delhi, o processo movido por ele nos tribunais de Délhi é sustentável e não é responsável por ser rejeitado sob a regra 11 da regra 11 do CPC como rezado. O Tribunal observou ainda que o pedido de falta de jurisdição territorial não é coberto pela regra 11 da Ordem7 do CPC. O Tribunal observou que, mesmo que seja considerado que este Tribunal não tem a jurisdição territorial, a queixa não pode ser rejeitada. No máximo, pode ser devolvido para apresentação ao tribunal adequado.

CONCENCIANÇA TOMENTADA PELO TRIBUNAL:

Para evitar a violação de direitos autorais, o conhecimento em tempo hábil pelo tribunal apropriado é absolutamente essencial. A tomada de conhecimento do tribunal depende do período de limitação, conforme mencionado na Lei de Limitação, 1963 e CR.P.C, 1973.

Em David Pon Pandian V State, o Tribunal Superior de Madras, ao lidar com a seção 68A da Lei de Direitos Autorais, observou: o Tribunal pode tomar conhecimento da ofensa se a folha de cobrança for apresentada dentro do período de limitação prescrito na seção 468 do CR.P.C e na computação do período de limitação, a data de comissão da ofensa deve ser considerada como o ponto de partida. Se a folha de cobrança não estiver preenchida, o tribunal não tem poder para entreter a queixa
O Tribunal encaminhou a decisão da Suprema Corte no Estado de Punjab v Sarwan Singh, na qual foi observado: ‘O objeto de CR.P.C Ao colocar uma barra de limitação na acusação, foi claramente impedir que as partes arquivem casos após um longo tempo, como resultado de quais evidências materiais podem desaparecer e também para impedir o abuso do processo de tribunal, arquivando processos vexatórios e atrasados ​​por muito tempo após a data da ofensa. O objeto, que o estatuto procura subservar, está claramente em consonância com o conceito de justiça de julgamento, como consagrado no artigo 21 da Constituição. É, portanto, de extrema importância que qualquer acusação, seja por estado ou um queixoso privado, deve cumprir a letra da lei ou correr o risco de a acusação falhar no fundamento da limitação

Violação dos direitos autorais:

Um proprietário de direitos autorais não pode desfrutar de seus direitos, a menos que a violação do mesmo seja tratada com rigor pelos tribunais .A abordagem do judiciário indiano a esse respeito é muito satisfatória.

Em Prakashak Puneet Prashant Prakashan V Distt.Juiz, Bulandshahr e Ashok Prakashan (Regd) O Supremo Tribunal de Allahabad considerou que, se o peticionário publicar um livro adicionando qualquer palavra antes ou depois do livro ‘Bal Bharati, ele infringe os direitos autorais do entrevistado.

Em Hindustan Pencils Ltd v Alpna Cottage Industries O conselho de direitos autorais de Goa sustentou que, onde as semelhanças entre as obras artísticas das partes são fundamentais e substanciais nos aspectos materiais, seria de violação de direitos autorais e os direitos autorais do réu são responsáveis ​​por serem expulsos do registro de direitos autorais de direitos autorais.

O conselho referiu a decisão de Prem Singh v Cec Industries wherein it was observed: ‘ In a case where the first party himself is shown to have adopted or imitated a trademark and copyright of a third party, then Courts can resolutely decline to step in aid of this party because honesty of action is the crux of the matter and Courts protection is extended only on the principle that damage to a party who has acquired goodwill or reputation in certain trading style for making his goods, should not be allowed to be affected by the dishonest user of the same by another.

O conselho referiu ainda a decisão do tribunal de ápice em R.G. Anand V M/S Delux Films Onde o Tribunal observou: ‘Onde a mesma idéia está sendo desenvolvida de uma maneira diferente, é manifesto que a fonte é comum, as semelhanças estão obrigadas a ocorrer. Nesse caso, os tribunais devem determinar se as semelhanças estão ou não em aspectos fundamentais ou substanciais do modo de expressão adotado no trabalho protegido por direitos autorais com algumas variações aqui e aqui. Em outras palavras, para ser acionável, a cópia deve ser substancial e material, que imediatamente leva à conclusão de que o réu é culpado do ato de pirataria.

Em Ushodaya Enterprises Ltd Vt.V. Venugopal O banco da Divisão do Tribunal Superior de Andhara Pradesh considerou que, embora o réu tenha registrado a caixa de acordo com a Lei de Marcas Registradas, que pode não chegar ao auxílio do réu como o caso do demandante é que ele possui um direito de direitos autorais do trabalho artístico sob a Lei dos Direitos Autorais e nenhum registro é exigido para o mesmo. Assim, o Tribunal considerou que o demandante foi justificado ao alegar violação de seu trabalho artístico.

Em Khajanchi Film Exchange / State of MP, os recorrentes prejudicam a violação de seus direitos autorais no filme, orados pela escritura de mandamus sem primeiro esgotar o remédio alternativo disponível sob a Lei de Direitos Autorais. O banco da divisão do Tribunal Superior de Madhya Pradesh observou: não há disputa na submissão de que é dever da polícia estar vigilante na área e detectar o crime e punir o criminoso de acordo com a lei. Mas os peticionários não reclamaram que nenhum estágio nem procuraram ação de outros funcionários do estado. Eles pedem mandamus sem colocar a queixa diante do entrevistado e buscando sua reação. A petição por escrito foi apresentada 16 dias antes do lançamento do filme. Os recorrentes suficientes tiveram, para abordar as autoridades/ polícia e mais tarde para os entrevistados, dando sua reação à queixa e como estava pronto para lidar com o assunto. Portanto, a menos que a demanda tenha sido colocada e a reação aguardada por algum tempo, mover o tribunal foi prematuro e insustentável. Portanto, a petição foi apresentada em mera apreensão de que os recorrentes seriam privados de seus direitos que não existiam quando a reivindicação de mandamus foi feita. Mandamus só pode ser concedido quando o padrão, comissão ou omissão ocorre que não aconteceu neste caso.

Disponibilidade de remédio alternativo:

A disponibilidade de um remédio alternativo eficaz impede uma pessoa de invocar a jurisdição por escrito do Supremo Tribunal.

Retificação dos direitos autorais:

No processo de retificação, uma entrada no registro de direitos autorais referente a um determinado direitos autorais pode ser eliminado pelo conselho de direitos autorais.

Violação de direitos autorais:

1. Propriedade de um direitos autorais válidos; e
2. Cópia ou violação do trabalho protegido por direitos autorais do réu.

Assim, uma pessoa que inocentemente ou mesmo acidentalmente viola um direitos autorais pode ser responsabilizado pela Lei dos Direitos Autorais do U.S. e sob as leis de vários outros países. A intenção culpada do agressor pode ser levada em consideração para determinar o quantum de danos a serem concedidos pela suposta violação.

Violação contributiva:

1. Que o réu sabia ou deveria saber da atividade infrator; e
2. Que o réu induziu, causou ou contribuiu materialmente para a atividade infrator de outra pessoa.

Violação indireta:

1. Tinha o direito e a capacidade de controlar as ações do infrator direto; e
2. Derivou um benefício financeiro direto da atividade infrator.

Assim, a responsabilidade indireta se concentra não no conhecimento e na participação, mas na relação entre o infrator direto e o réu.
Precedente legal para a responsabilidade de violação de direitos autorais indiretos se desenvolveu ao longo de duas linhas relacionais gerais. A primeira linha relacional envolve o relacionamento do empregador / empregado, enquanto o segundo envolve o relacionamento do arrendador / arrendatário.

Teorias de violação da Internet e de direitos autorais: o advento da tecnologia da informação dificultou a aplicação das teorias tradicionais a várias entidades e organizações do ciberespaço.

Esses jogadores do ciberespaço podem ser agrupados sob os seguintes títulos

Provedores de serviços de internet (ISPs)

Um ISP geralmente fornece acesso à Internet e pode ser responsabilizado por violação de direitos autorais. No Centro de Tecnologia Religiosa v Netcom Online Communication Services, Inc Um ex-ministro enviou parte do trabalho protegido por direitos autorais da Igreja de Scientology para a Internet. Ele primeiro transferiu as informações para um computador BBS, onde foi temporariamente armazenado antes de ser copiado no computador da Netcom e em outros computadores usenet. Depois que as informações estavam no computador da Netcom, estavam disponíveis para os assinantes da Netcom e os vizinhos do Usenet para baixar até onze dias. Os demandantes informaram a NetCom sobre a atividade infrator; No entanto, a Netcom se recusou a negar o acesso do assinante, porque não foi possível pré -selecionar os uploads do assinante e chutá -lo da Internet significava começar o restante dos assinantes do operador da BBS. Assim, os demandantes procuraram um remédio contra a NetCom por infração sob as três teorias diretas, contribuintes e vicárias.

Operadores de Serviços de Boletim (BBSO):

Os BBSs são mais vulneráveis ​​a litígios de violação de direitos autorais do que os ISPs porque podem operar independentemente da World Wide Web.

O primeiro caso nesta categoria foi a Playboy Enterprises, Inc v Frena.Nesse caso, o réu operava um BBS de assinatura que permitia que os assinantes visualizassem, enviassem e faça o download do material. O tribunal considerou que Frena havia violado o direito de distribuição exclusiva da Playboy e sua exibição exclusiva correta. Como Frena forneceu um produto contendo cópias não autorizadas do trabalho protegido por direitos autorais, ele violou o direito de distribuição. Além disso, porque Frena exibiu publicamente as fotografias protegidas por direitos autorais dos assinantes, ele violou a exibição correta. O Tribunal concluiu que Frena era responsável por violação direta, embora o próprio Frena nunca colocasse material infrator no BBS e apesar de seus argumentos de que ele não tinha conhecimento da violação. O Tribunal confiou na teoria da responsabilidade estrita e sustentou que nem a intenção nem o conhecimento são um elemento essencial de infração.

Página da web comercial Proprietário/operador:

Usuários privados:

Questões on-line de direitos autorais na Índia:

1. A Lei dos Direitos Autorais, 1957:
   A Lei de Tecnologia da Informação, 2000.
1. A definição inclusiva de computador é muito ampla, que inclui qualquer dispositivo eletrônico ou semelhante com recursos de processamento de informações. Assim, um dispositivo que armazena ou contendo um material protegido por direitos autorais não pode ser manipulado de maneira a violar os direitos de um detentor de direitos autorais
2. O termo programa de computador foi definido para significar um conjunto de instruções expressas em palavras, códigos, esquemas ou de qualquer outra forma, incluindo um meio legível pela máquina, capaz de fazer com que um computador execute uma tarefa específica ou atinja um resultado específico. Deve -se notar que a seção13 (a) lida com a seção 2 (o) confere um direitos autorais do programa de computador e sua infração atrairá as rigorosas sanções penal e civil.
3. A definição inclusiva de trabalho literário inclui programas de computador, tabelas e compilações, incluindo bancos de dados de computadores. Assim, o Legislativo tomou cuidado adequado e forneceu proteção suficiente para direitos autorais relacionados ao computador.
4. O material protegido por direitos autorais pode ser transferido ou comunicado ao público com facilidade e secreção por meios eletrônicos. Para cuidar dessa situação, a Lei de Direitos Autorais forneceu as circunstâncias que equivale a comunicação ao público. Assim, disponibilizando qualquer trabalho disponível para ser visto ou ouvido ou apreciado pelo público diretamente ou por qualquer meio de exibição ou difusão, a não ser emitindo cópias de tal trabalho, independentemente de algum membro do público realmente ver, ouvir ou desfrutar do trabalho disponibilizado, pode violar os direitos autorais. A comunicação através de satélite ou cabo ou qualquer outro meio de comunicação simultânea para mais de uma família ou local de residência, incluindo salas residenciais de qualquer hotel ou albergue, deve ser considerado comunicação ao público.
5. Os direitos autorais de um trabalho são violados se for copiado ou publicado sem o consentimento do proprietário. A Lei de Direitos Autorais estabelece que um trabalho é publicado se uma pessoa disponibilizar um trabalho ao público por edição de cópias ou comunicando o trabalho ao público. Assim, os ISPs, provedores de BBS, etc, podem ser responsabilizados por violação de direitos autorais se os fatos defendem o mesmo.
6. Os direitos autorais de uma obra serão considerados violados quando uma pessoa, sem uma licença concedida pelo proprietário dos direitos autorais ou pelo registrador de direitos autorais sob esta Lei ou em contravenção das condições de uma licença assim concedida ou de qualquer condição imposta por uma autoridade competente sob esta Lei:
   1. Faz qualquer coisa, o direito exclusivo de fazer, que é neste ato conferido ao proprietário dos direitos autorais, ou
   2. Permissões para obter lucro qualquer lugar para ser usado para a comunicação do trabalho ao público, onde essa comunicação constitui uma violação dos direitos autorais no trabalho, a menos que ele não estivesse ciente e não tivesse motivo razoável para acreditar que essa comunicação com o público seria uma violação de direitos autorais de direitos autorais

   (2) Lei de Tecnologia da Informação, 2000 e questões de direitos autorais on-line:

   1. Seção 1 (2) Leia com a Seção 75 da Lei prevê uma aplicação extra-territorial das disposições da Lei. Assim, se uma pessoa (incluindo um estrangeiro) violar os direitos autorais de uma pessoa por meio de computador, sistema de computador ou rede de computadores localizados na Índia, ele seria responsável sob as disposições da Lei.
   2. If any person without permission of the owner or any other person who is in charge of a computer, computer system or computer network accesses or secures access to such computer, computer system or computer network or downloads, copies or extracts any data, computer data base or information from such computer, computer system or computer network including information or data held or stored in any removable storage medium, he shall be liable to pay damages by way of compensation not exceeding one crore rupees to the person so affected. Assim, uma pessoa que viola os direitos autorais de outra, baixando ou copiando o mesmo, terá que pagar danos exemplares até a música de rúpias um crore, que é impedido o suficiente para evitar a violação de direitos autorais.
   3. Ao julgar o quantum de compensação, o diretor de adjudicação deve considerar os seguintes fatores:
      1. A quantidade de ganho ou vantagem injusta, sempre que quantificável, feita como resultado do padrão;
      2. A quantidade de perda causada a qualquer pessoa como resultado do padrão;
      3. A natureza repetitiva do padrão.

      O futuro dos direitos autorais na Índia:

      As leis de direitos autorais na Índia devem ser alteradas com a introdução das disposições para as informações de anti-circundação e gerenciamento de direitos no regime de direitos autorais indiano, embora a Índia não tenha nenhuma obrigação de introduzir essas mudanças, pois não é signatário de WCT ou WPPT.

      Com a emenda da Lei de Direitos Autorais em 1994, que entrou em vigor em 10 de maio de 1995, a situação em relação à aplicação de direitos autorais na Índia melhorou. De acordo com Ramdas Bhatkal, do popular Prakashan, Bombaim, “tivemos problemas de pirataria relacionados a livros médicos antes da lei ser alterada. Naquela época, descobrimos que, embora a lei esteja do nosso lado, era necessário obter uma ordem judicial para busca e isso significava que havia um aviso suficiente ao pirata para tomar medidas defensivas antes que a ordem judicial pudesse ser implementada. Portanto, preferimos aceitar a situação e não fizemos nada. Como as mudanças que tornam a violação dos direitos autorais uma ofensa reconhecível, foi possível usar o mecanismo legal como um impedimento.”

      Section 64 of the Indian Copyright Act 1957 provides that “Any police officer, not below the rank of a sub-inspector, may, if he is satisfied that an offence under Section 63 in respect of the infringement of copyright in any work has been, is being, or is likely to be, committed, seize without warrant, all copies of the work, wherever found, and all copies and plates used for the purpose of making infringing copies of the work, wherever found, and all copies and plates so seized shall, as soon as practicable, be produced before a magistrate.”

      “Copiar um livro é semelhante a roubar jóias de alguém. A cópia organizada em larga escala é como roubar uma loja de joalheiros ou um banco. Mas então, há uma grande diferença. No caso de um assalto a banco, os jornais estão cheios de notícias sensacionais e todo o poder do estado, especialmente a polícia, entra para pegar o culpado, há pressão da opinião pública, mesmo no juiz tentando o caso. O efeito é elétrico.

      Por outro lado, no caso de um pirata de livro, a polícia justifica sua inação, apontando para matar doces; O Estado desvia os apelos desesperados dos proprietários de direitos autorais com indiferença e o juiz senta -se com uma atitude `e então ‘enquanto o homem na rua permanece em Stark Oblivion.

      “Os direitos autorais não protegem a ideia, mas protege a habilidade e o trabalho de trabalho pelos autores na produção do trabalho. Uma pessoa não pode ser responsabilizada por violação de direitos autorais se tiver levado apenas a idéia envolvida no trabalho e deu expressão à idéia à sua maneira. Dois autores podem produzir dois trabalhos diferentes de uma fonte comum de informação, cada um deles organizando essas informações à sua maneira e usando seu próprio idioma. O arranjo da informação e do idioma usado não deve ser copiado de um trabalho em que os direitos autorais subsistem.”

      Antes de concluir, devo deixar claro que, apesar da variedade de casos dados neste artigo, não há muita pirataria de livros na Índia. Em geral, para salvar seus interesses comerciais, editores e distribuidores tentam fazer cumprir direitos autorais para o melhor de suas habilidades. No entanto, a pirataria os machuca com força porque os livros que são pirateados invariavelmente são os poucos com boa margem e alta demanda. Privado dos lucros de tais best-sellers A indústria de livros está faminta pelo capital necessário para o crescimento e investimento em obras literárias de significância, mas com baixo potencial de vendas, especialmente por autores atualizados. Portanto, são necessárias medidas mais duras para conter a pirataria.

      Outra área de violação de direitos autorais que precisa ser apertada refere-se à proteção dos direitos do autor em relação ao cessionário ou ao licenciado. Também é necessário desenvolver um contrato modelo, que também deve fornecer proteção aos direitos do autor no cenário de publicação eletrônica, internet etc.

      Conclusão:
      As disposições das duas promotores acima mencionadas mostram que a proteção de direitos autorais na Índia é forte e eficaz o suficiente para cuidar dos direitos autorais da pessoa em questão. A proteção se estende não apenas aos direitos autorais, como entendido no sentido tradicional, mas também em seu aspecto moderno. Assim, questões de direitos autorais on-line também são adequadamente protegidas, embora não em termo claro e expresso.

      Para enfrentar os desafios cada vez maiores, conforme colocado pelas circunstâncias alteradas e pela tecnologia mais recente, a lei existente pode ser tão interpretada que todas as facetas dos direitos autorais são adequadamente cobertas. Isso pode ser alcançado aplicando a técnica de interpretação intencional, que exige que a lei existente seja interpretada de tal maneira que a justiça seja feita no fato e nas circunstâncias do caso.

      Alternativamente, as leis existentes devem ser alteradas de acordo com os requisitos da situação. A lei existente também pode ser complementada com os mais novos, tocando e lidando especificamente com os problemas e problemas contemporâneos. A Lei de Tecnologia da Informação, 2000, requer uma nova perspectiva e orientação, que podem ser efetivamente usadas para enfrentar os desafios colocados pelo regime de direitos de propriedade intelectual nesta era da tecnologia da informação. Até que o país tenha uma base legal tão sólida e forte para a proteção dos direitos de propriedade intelectual, o judiciário deve desempenhar um papel ativo na proteção desses direitos, incluindo os direitos autorais de direitos autorais. A situação, no entanto, não é tão alarmante quanto é percebida e o sistema jurídico existente pode efetivamente cuidar de quaisquer problemas associados à violação de direitos autorais.

      O artigo é de autoria de: Mahendra Kumar Sunkar
      B.TODOS.B (Hons.) IIIRD ANO – Universidade do National Law Institute – Bhopal

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      1. Subsistência de direitos autorais

      1.1 Quais são os requisitos para os direitos autorais subsistirem em um trabalho?

      O primeiro e principal requisito é “originalidade”. A palavra “original” não é definido na Lei de Direitos Autorais de 1957 (a Lei), mas derivou sua conotação através das leis de caso. É amplamente entendido como um trabalho que “deve sua origem ao autor”; O trabalho deve se originar da habilidade e do trabalho do autor e não deve ser uma cópia de qualquer outro trabalho. Outro pré -requisito de proteção de direitos autorais é a fixação do trabalho de forma tangível. O regime indiano segue a regra fundamental da lei de direitos autorais estabelecida no artigo 9 (2) dos direitos de propriedade intelectual relacionados ao comércio (TRIPS) e do artigo 2 do WCT, 1996, que os direitos autorais não subsistem em idéias e protegem apenas a expressão original das idéias.

      1.2 Sua jurisdição opera uma lista aberta ou fechada de obras que podem se qualificar para proteção de direitos autorais?

      A categoria de obras que podem se qualificar para a proteção de direitos autorais é uma lista fechada e exaustiva. No entanto, a definição de algumas dessas categorias é de natureza aberta e inclusiva. Na Índia, os direitos autorais podem subsistir: obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais; filmes de cinematógrafo; e gravações de som. Nenhuma definição de camisa de força é dada para obras literárias sob a Lei e apenas afirma que o trabalho literário inclui programas de computador, tabelas e compilações, incluindo bancos de dados de computadores. As definições de trabalho dramático e trabalho artístico também são de natureza inclusiva. Trabalho dramático foi definido como incluindo qualquer recitação, trabalho coreográfico ou entretenimento em um show idiota, o arranjo cênico ou a forma de atuação da qual é consertada por escrito ou de outra forma. Da mesma forma, o trabalho artístico também é definido em termos inclusivos e afirma que significa uma pintura, uma escultura, um desenho (incluindo um diagrama, mapa, gráfico ou plano), uma gravura ou uma fotografia, uma obra de arquitetura e qualquer outro trabalho de artesanato artístico.

      A palavra “cinematógrafo” Nos filmes de cinematógrafo também foi definido para incluir quaisquer trabalhos produzidos com um processo análogo à cinematografia. Os trabalhos musicais incluem notações gráficas de música e gravações de som significa uma gravação de sons dos quais esse som pode ser produzido, independentemente do meio em que essa gravação é feita ou o método pelo qual esses sons são produzidos.

      1.3 No que funciona, os direitos autorais podem subsistir?

      Os direitos autorais subsistem nas seguintes categorias de obras:

      ■ Obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas originais.

      É importante destacar que a palavra “original” é prefixado em obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas e não a filmes de cinematógrafo e gravações de som, pois estes últimos são obras feitas usando as categorias anteriores de obras. Por exemplo, um filme de cinematógrafo é feito usando um script que é um trabalho dramático. Embora não haja estipulação expressa sobre “originalidade” Em relação a filmes de cinematógrafo e gravações de som, os direitos autorais não subsistem em um filme de cinematógrafo se uma parte substancial desse filme for uma violação dos direitos autorais de qualquer outro trabalho. Da mesma forma, os direitos autorais não subsistem em uma gravação de som feita em relação a um trabalho literário, dramático ou musical, se, ao fazer a gravação de som, direitos autorais nesse trabalho foram violados.

      1.4 Existem trabalhos que são excluídos da proteção de direitos autorais?

      Os direitos autorais não protegem as idéias, mas apenas sua expressão. Ele não subsiste em um filme de cinematógrafo se uma parte substancial desse filme for uma violação dos direitos autorais de qualquer outro trabalho. Da mesma forma, os direitos autorais não subsistem em uma gravação de som feita em relação a um trabalho literário, dramático ou musical, se, ao fazer a gravação de som, direitos autorais de tal trabalho foram violados. Em caso de obra de arquitetura, os direitos autorais subsistem apenas no caráter e no design artísticos e não se estende a processos ou métodos de construção.

      1.5 Existe um sistema para registro de direitos autorais e, se sim, qual é o efeito do registro?

      A aquisição de direitos autorais é automática e o direito surge assim que o trabalho for criado. No entanto, garantir um registro formal é aconselhável para fins de execução, porque o certificado de registro atua como prima facie evidência de propriedade dos direitos autorais. O autor/editor/proprietário, ou qualquer outra pessoa interessada nos direitos autorais de qualquer trabalho, pode fazer uma aplicação ao registrador de direitos autorais para inserir detalhes desse trabalho no registro de direitos autorais. No caso de um trabalho artístico, usado ou capaz de ser usado em relação a quaisquer bens ou serviços, o aplicativo também deve incluir uma declaração de que nenhuma marca que seja idêntica/enganosamente semelhante ao referido trabalho artístico tenha sido aplicado para registro ou está registrado sob a ação comercial em nome de qualquer pessoa que não. Esta declaração também deve ser corroborada por um certificado do registrador de marcas comerciais.

      Após a apresentação da solicitação, é observado um período de espera de 30 dias para quaisquer objeções de terceiros que possam enfrentar o pedido de direitos autorais. No caso de nenhuma objeção de terceiros, o aplicativo avança para a escrutinização pelo examinador. Em caso de qualquer discrepância, uma carta é enviada ao requerente para conformidade e deve ser devolvida dentro de 30 dias. Com base na resposta do requerente, o registrador pode permitir que o pedido prossiga para o registro ou pode realizar uma audiência se não estiver satisfeito com a resposta. Se nenhuma carta de discrepância for emitida, o pedido prosseguirá diretamente para o registro.

      Efeito do registro:

      O registro de direitos autorais é prima facie evidência dos detalhes entrados nele. Os documentos que pretendem serem cópias de quaisquer entradas, ou extratos da mesma forma certificados pelo registrador de direitos autorais e selados com o selo do escritório de direitos autorais, são admissíveis como evidência em todos os tribunais sem mais provas ou produção do original.

      1.6 Qual é a duração da proteção de direitos autorais? Isso varia dependendo do tipo de trabalho?

      A duração da proteção de direitos autorais varia de acordo com o tipo de trabalho. O termo de proteção para diferentes tipos de obras é o seguinte:

      ■ Obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas – Life of the Author mais 60 anos desde o início do ano civil que se segue ao ano em que o autor morre.

      ■ Filmes de cinematógrafo – 60 anos a partir do início do ano civil que se segue ao ano em que o filme de cinematógrafo foi publicado.

      ■ Gravação de som – 60 anos a partir do início do ano civil que segue o ano em que a gravação de som foi publicada.

      1.7 Existe alguma sobreposição entre direitos autorais e outros direitos de propriedade intelectual, como direitos de design e direitos de banco de dados?

      A Índia não permite a proteção paralela e esclarece estatutário que os direitos autorais não subsistem em nenhum design que tenha sido registrado na Lei de Projetos, 2000. Além disso, embora os projetos não registrados sejam protegidos sob o domínio da lei de direitos autorais, direitos autorais em qualquer design não registrado que seja capaz de ser registrado sob a Lei de Projetos deixará de existir se o artigo ao qual o design foi aplicado for reproduzido mais de 50 vezes por um processo industrial pelo proprietário do Copyright ou, sob sua licença, por qualquer pessoa.

      Há também uma sobreposição em relação à proteção de obras artísticas entre a lei de direitos autorais e a lei de marca comercial. O trabalho artístico que é usado ou capaz de ser usado em relação a quaisquer bens ou serviços pode ser protegido sob as leis de marca e direitos autorais de direitos autorais.

      A definição de “trabalho literário” Inclui programas de computador, tabelas e compilações, incluindo bancos de dados de computadores. Assim, os bancos de dados são protegidos pela lei de direitos autorais como obra literária. No entanto, para obter proteção de direitos autorais para tabelas, compilações e bancos de dados de computadores, o trabalho deve exibir alguma criatividade ou originalidade na seleção ou arranjo do conteúdo do trabalho. Se o trabalho e a habilidade necessários para fazer a seleção e compilar o trabalho que forma seu conteúdo é insignificante, nenhum direitos autorais pode subsistir nele.

      1.8 Existem restrições à proteção de obras de direitos autorais feitas por um processo industrial?

      Direitos autorais de qualquer design não registrado que seja capaz de ser registrado como um design industrial deixará de existir se o artigo ao qual o design foi aplicado for reproduzido mais de 50 vezes por um processo industrial pelo proprietário dos direitos autorais ou, sob sua licença, por qualquer outra pessoa.

      2. Propriedade

      2.1 Quem é o primeiro proprietário de direitos autorais em cada uma das obras protegidas (exceto onde as perguntas 2.2 ou 2.3 aplicar)?

      Há uma distinção entre o autor de uma obra e o proprietário de direitos autorais, especialmente nos casos em que o autor criou o trabalho no curso do emprego, ou no caso de outra pessoa, e/ou sob um contrato que rege a propriedade dos direitos autorais de direitos autorais. No entanto, o primeiro proprietário, geralmente (conforme a lei), é o autor do trabalho e desde o termo “autor” Foi definido na Lei para várias categorias de obras, o primeiro proprietário para cada categoria de trabalho será o seguinte:

      ■ O autor/criador em relação a um trabalho literário ou dramático;

      ■ O compositor em relação a uma obra musical;

      ■ O artista em relação a um trabalho artístico (“trabalho artístico” Inclui uma pintura, escultura, desenho, gravação, fotografia, obra de arquitetura e qualquer outro trabalho de artesanato artístico) além de uma fotografia;

      ■ A pessoa tirando a fotografia em relação a uma fotografia;

      ■ O produtor, em relação a um filme de cinematógrafo ou gravação de som; e

      ■ A pessoa que causa a criação do trabalho no caso de qualquer obra literária, dramática, musical ou artística que seja gerada por computador.

      Onde o trabalho é um discurso ou endereço público, a pessoa que entrega esse trabalho em público será o primeiro proprietário dos direitos autorais nela. No entanto, se esse trabalho for realizado/entregue por uma pessoa em nome de outra pessoa, essa outra pessoa em quem o trabalho é feito ou entregue será o primeiro proprietário.

      2.2 Onde um trabalho é encomendado, como é a propriedade dos direitos autorais determinados entre o autor e o comissário?

      Quando um trabalho é encomendado, geralmente os direitos autorais do trabalho permanecem investidos com o autor/criador da obra, a menos que os direitos sejam atribuídos a favor do Comissário na forma de um documento/contrato de atribuição por escrito e devidamente executado. Quando o cessionário/comissário tiver direito apenas a um conjunto de direitos específicos daqueles compostos nos direitos autorais por meio da tarefa, ele será tratado como proprietário desses direitos e, em relação ao restante dos direitos compreendidos nos direitos autorais que não foram designados, o autor será tratado como o proprietário.

      No entanto, especificamente no caso de uma fotografia, pintura, retrato, gravura ou um filme de cinematógrafo feito ou criado para uma consideração valiosa, a pessoa que encomendou esse trabalho será o primeiro proprietário dos direitos autorais (na ausência de qualquer acordo em contrário).

      Se o trabalho em questão for um discurso ou endereço público que é feito em nome de outra pessoa/comissário, então o Comissário será o primeiro proprietário dos direitos autorais daí.

      2.3 Onde um trabalho é criado por um funcionário, como é a propriedade dos direitos autorais determinados entre o empregado e o empregador?

      A regra geral é que o empregador deve ter direitos autorais no trabalho criado/autor de um funcionário no curso do emprego, a menos que haja um acordo com o contrário.

      Onde qualquer trabalho literário, dramático ou artístico é feito pelo autor no curso do emprego pelo proprietário de um jornal, periódico, etc., Para fins de publicação nessa mídia, o proprietário será o proprietário dos direitos autorais da obra (na ausência de qualquer acordo em contrário). No entanto, essa propriedade do proprietário/empregador deve ser limitada à publicação/reprodução do trabalho em tais mídias ou em outras mídias semelhantes, enquanto em todos os outros aspectos, o autor ainda permaneceria o primeiro proprietário dos direitos autorais do trabalho.

      No caso de um discurso/endereço público, a pessoa que faz ou entregar esse trabalho ou a pessoa em que esse trabalho é assim que é feita ou entregue deve ser o primeiro proprietário dos direitos autorais, mesmo que qualquer um deles seja empregado por outra pessoa que organiza esse discurso ou endereço público, ou em nome ou premissas que tal discurso ou discurso seja entregue.

      2.4 Existe um conceito de propriedade conjunta e, se sim, quais regras se aplicam às negociações com um trabalho de propriedade conjunta?

      Na Índia, a lei reconhece o conceito de “trabalho de autoria conjunta”, o que significa um trabalho produzido pela colaboração de dois ou mais autores em que a contribuição de um autor não é distinta da contribuição do (s) outro (s) autor (s). Os tribunais na Índia ainda não foram totalmente definidos e determinados quanto a uma colaboração intelectual ativa e próxima, o que é essencial no caso de reivindicar autoria conjunta. No caso de Angath Arts Private Limited V. Century Communications Ltd. e Anr. 2008 (3) Arblr 197 (Bom), o Supremo Tribunal de Bombaim sustentou que o “O proprietário conjunto de um direitos autorais não pode, sem o consentimento do outro proprietário conjunto, conceder uma licença ou juros nos direitos autorais a terceiros”. Além disso, no caso de um trabalho de autoria conjunta, todos os autores (dois ou mais) devem satisfazer individualmente as condições essenciais para a subsistência de direitos autorais no trabalho. Os autores conjuntos desfrutam de todos os direitos concedidos pela Lei, conforme mencionado acima, incluindo trazer uma ação por violação e ter direito a relevos como liminar, danos, relatos de lucros, etc. O termo de direitos autorais de uma obra de autoria conjunta é calculada em relação ao autor que morre por último.

      3. Exploração

      3.1 Existem formalidades que se aplicam à transferência/atribuição de propriedade?

      Uma atribuição de direitos autorais deve estar em conformidade com as seguintes formalidades:

      ■ Deve ser por escrito e deve ser assinado pelo cedente ou seu agente devidamente autorizado.

      ■ Deve identificar o trabalho e deve especificar os direitos atribuídos, sua duração, extensão territorial e o valor da realeza e qualquer outra consideração a pagar.

      3.2 Existem formalidades necessárias para uma licença de direitos autorais?

      Uma licença de direitos autorais deve estar em conformidade com as seguintes formalidades:

      ■ Deve ser por escrito e deve ser assinado pelo licenciante ou seu agente devidamente autorizado.

      ■ Deve identificar o trabalho e especificar os direitos licenciados, sua duração, extensão territorial e o valor da realeza e qualquer outra consideração a pagar.

      3.3 Existem leis que limitam os termos da licença que as partes podem concordar (exceto as que são abordadas nas questões 3.4 a 3.6)?

      Se o autor for membro de uma sociedade de direitos autorais, uma licença de direitos autorais em qualquer trabalho contrária aos termos e condições dos direitos já licenciados para as sociedades de direitos autorais devem ser anulados. Além disso, nenhuma licença de direitos autorais em qualquer trabalho para fazer um filme de cinematógrafo pode afetar o direito do autor de reivindicar uma parcela igual de royalties e consideração a pagar em caso de utilização do trabalho de qualquer forma, além da comunicação ao público do trabalho junto com o filme cinematógrafo em um hall de cinema. Da mesma forma, nenhuma licença de direitos autorais em nenhum trabalho para fazer uma gravação de som que não faz parte de nenhum filme de cinematógrafo pode afetar o direito do autor de reivindicar uma parcela igual de royalties e consideração a pagar por qualquer utilização de tal trabalho de qualquer forma.

      3.4 Quais tipos de trabalho de direitos autorais têm órgãos de licenciamento coletivo (nomeie os órgãos relevantes)?

      A emenda de 1994 no estatuto de direitos autorais estendeu a operação de disposições legais relacionadas a órgãos de licenciamento coletivo chamados Sociedades de Direitos Autorais a todos os direitos relacionados a todos os domínios de obras.

      Atualmente, as quatro sociedades de direitos autorais a seguir estão registradas na Índia:

      ■ Organização de Direitos Reprodutivos da Índia (IRRO) para autores e editores.

      ■ Associação de direitos dos cantores indianos (ISRA) registrados para artistas’ (Cantores’) Direitos.

      ■ Indian Performing Rights Society Limited (IPRS) para obras musicais.

      ■ Desempenho fonográfico Limited (PPL) para gravações de som. (Re-registro está pendente.)

      ■ The Gravado Music Performance (RMPL) para gravações de som.

      3.5 Onde existem órgãos de licenciamento coletivo, como eles são regulados?

      Os órgãos de licenciamento coletivo chamados Sociedades de Direitos Autorais são regulamentados pelo seguinte:

      1. Autores e proprietários – os autores e proprietários, cujos direitos são administrados, têm controle coletivo sobre essas sociedades de direitos autorais. Essas sociedades, da maneira que prescritas, devem:

      ■ obter aprovação de autores/proprietários de direitos para o procedimento de coleta e distribuição de taxas;

      ■ Obtenha aprovação para a utilização de quaisquer valores coletados como taxas para qualquer finalidade que não seja distribuição aos autores/proprietários de direitos; e

      ■ Fornecer a esses proprietários informações regulares, completas e detalhadas sobre todas as suas atividades em relação à administração de seus direitos.

      2. Registrador de direitos autorais – as sociedades de direitos autorais devem submeter -se ao Registrador de direitos autorais os retornos que podem ser prescritos. Qualquer oficial autorizado pelo governo central pode pedir a qualquer relatório/registro de qualquer sociedade de direitos autorais para verificar se as taxas cobradas pela Sociedade em relação aos direitos administrados por ele estão sendo utilizados ou distribuídos de acordo com as disposições da Lei.

      3. Governo Central – O Registrador de Direitos Autorais envia os pedidos recebidos para o registro das sociedades de direitos autorais ao governo central. O governo pode então registrar essa associação de pessoas como uma sociedade de direitos autorais. Caso a Sociedade de Direitos Autorais esteja sendo gerenciada de maneira prejudicial aos interesses dos proprietários de direitos em questão, o governo central pode cancelar o registro de tal sociedade, depois que uma investigação foi conduzida.

      3.6 Por que motivos podem licenciar termos oferecidos por um órgão de licenciamento coletivo ser desafiado?

      Qualquer pessoa prejudicada pelo esquema tarifário publicado pelas sociedades de direitos autorais pode atrair o tribunal comercial e esse tribunal pode, depois de realizar qualquer investigação necessária, fazer ordens necessárias para remover qualquer elemento, anomalia ou inconsistência nela.

      4. Direitos dos proprietários

      4.1 Quais atos envolvendo um trabalho de direitos autorais são capazes de se restringir pelo titular dos direitos?

      Em relação a todas as categorias de obras, a Lei define claramente aqueles atos capazes de serem restringidos pelo detentor dos direitos. Tais atos são os seguintes:

      • For a literary, dramatic or musical work (other than a computer program which also falls into the category of literary works), acts of reproducing in any material form, including storing electronically, issuing copies to the public if not already in circulation, performing or otherwise communicating to the public, making a cinematograph film or sound recording of the work, making any translation or adaptation or effectuating any of the above in respect of a translation or adaption of the work, can be restricted.
      • Para um programa de computador, além de todos os atos acima, a venda e doação por meio de aluguel comercial ou oferta para venda ou aluguel de qualquer cópia do programa de computador pode ser restringida pelo titular dos direitos, desde que o aluguel esteja diretamente relacionado ao programa de computador em questão.
      • Para um trabalho artístico, atos de reprodução de qualquer forma material, incluindo armazenamento eletronicamente, representando um trabalho bidimensional em três dimensões ou vice-versa, A emissão de cópias ao público, se ainda não estiver em circulação, realizando ou comunicando o trabalho ao público, fazendo um filme de cinematógrafo fora do trabalho, fazendo qualquer adaptação ou efetuando qualquer um dos itens acima em relação a uma adaptação da obra, pode ser restrita.
      • Para um filme de cinematógrafo, fazendo uma cópia do filme, incluindo uma fotografia de qualquer imagem que faça uma parte dele e/ou armazenamento dessa cópia em qualquer meio eletrônico ou outro meio, a venda ou aluguel comercial ou oferta para venda ou para alugar qualquer cópia do filme, e exibir o filme ao público, pode ser restrito.
      • Para uma gravação de som, fazer qualquer outra gravação de som contendo a gravação em questão ou armazenando -a em qualquer meio por meios eletrônicos ou outros meios, oferecendo à venda ou aluguel comercial qualquer cópia da gravação de som e comunicá -la ao público, pode ser restrito.

      Na Índia, os tipos mais comuns de violação dos direitos acima em relação às ações de violação são com relação às obras artísticas que se sobrepõem à lei de marcas e pirataria no espaço de mídia e entretenimento referentes a obras musicais, gravações de som e filmes de cinematógrafo.

      4.2 Existem direitos auxiliares relacionados a direitos autorais, como direitos morais e, se sim, o que eles protegem, e eles podem ser dispensados ​​ou designados?

      Sim, os direitos morais de um autor são devidamente reconhecidos e protegidos por lei, pela qual o autor pode reivindicar a autoria do trabalho, independentemente de qualquer atribuição subsequente de direitos autorais nela. Além disso, esses direitos servem para proteger contra qualquer distorção, mutilação, modificação ou degradação do trabalho que afeta o autor’honra ou reputação, mesmo após a expiração do termo de direitos autorais e, portanto, pode ser exercida também pelo autor’s herdeiros/representantes legais. Direitos morais, independentes do autor’s direitos autorais, podem ser entendidos como o autor’está direito à paternidade e integridade em relação ao trabalho. Esses direitos especiais de um autor não podem ser atribuídos; No entanto, se o autor pode renunciar ou abandoná -los permanece discutível, pois a Lei não cobre especificamente esse cenário. No entanto, no caso de Sartaj Singh Pannu V. Gurbani Media Pvt. Ltd. e ors., 2015, O Tribunal observou que, se uma renúncia aos direitos morais em relação ao crédito/paternidade/autoria for voluntária, o mesmo não seria contrário à política pública e, portanto, seria permitido. Como tal, renunciar a um direito moral pode ser permitido caso a caso, especialmente se não for oposto à política pública.

      4.3 Existem circunstâncias em que um proprietário de direitos autorais é incapaz de restringir as negociações subsequentes em obras que foram colocadas no mercado com seu consentimento?

      Sim, essas circunstâncias existem e são reconhecidas onde as negociações subsequentes em obras não podem ser restringidas pelo proprietário dos direitos autorais. Mais particularmente, no caso de literatura (não sendo um programa de computador), dramáticos, artísticos ou musicais, uma cópia do trabalho que foi vendida mesmo uma vez, ou já está em circulação, não pode ser restringida pelo proprietário dos direitos autorais de ser emitido ao público. Este conceito também é referido como o princípio da exaustão.

      No que diz respeito à importação paralela, foi objeto de muito debate e deliberação sobre se a Índia deve seguir a doutrina da exaustão nacional ou exaustão internacional. No entanto, no momento da redação deste capítulo, a Índia segue o princípio de exaustão nacional devido a uma catena de julgamentos a esse respeito. Como tal, a disponibilidade on -line em relação a quaisquer negociações subsequentes em conteúdo protegido por direitos autorais também estaria sujeito e atrairia da mesma forma o princípio da exaustão nacional. No entanto, os tribunais ainda não abordaram completamente como esse princípio se aplica ao conteúdo digital protegido por direitos autorais.

      5. Aplicação de direitos autorais

      5.1 Existem agências de aplicação estatutárias e, se assim for, elas são usadas pelos detentores de direitos como uma alternativa às ações civis?

      Além do direito para uma ação civil por meio de entrar com uma ação por violação, os remédios sob direito penal também são fornecidos aos detentores de direitos. Os detentores de direitos ou os representantes autorizados podem registrar uma queixa oficial às autoridades policiais locais, informando -os sobre a violação de seus direitos, ou abordar diretamente o magistrado e registrar uma queixa criminal para que o tribunal competente possa direcionar as autoridades policiais a investigar mais o assunto. A polícia tem um papel pertinente no combate à violação de direitos autorais. Células/unidades específicas específicas do estado, como a célula anti-pirataria-Polícia de Kerala, Unidade de Crimes de Propriedade Intelectual de Telangana (TIPCU), etc., foram criados e os detentores de direitos podem abordar essas células/unidades para a proteção e aplicação de seus direitos. Além disso, o proprietário de direitos autorais ou seu agente devidamente autorizado pode notificar as autoridades aduaneiras para suspender a liberação de cópias infratantes importadas do trabalho.

      Em vista do exposto, os remédios criminais podem ser considerados uma alternativa às ações civis.

      5.2 Além do proprietário dos direitos autorais, alguém pode trazer uma reclamação de violação dos direitos autorais em um trabalho?

      Além do proprietário de um direitos autorais, um licenciado exclusivo também pode trazer uma reclamação de infração.

      5.3 Pode ser transferida uma ação contra infratores “secundários”, bem como infratores primários e, se sim, em que base alguém pode ser responsabilizado por violação secundária?

      Uma ação pode ser transferida contra infratores secundários, além dos infratores primários, e ambos podem ser implicados como co-réus em um processo de infração ou como co-acusado em uma queixa criminal por violação. Os infratores secundários podem ser responsabilizados por violação de direitos autorais se estiverem indiretamente envolvidos, contribuíram ou incentivaram um ato de infração. Embora a violação secundária não tenha sido tão definida nos termos da lei, uma dessas instâncias em que a responsabilidade secundária pode surgir é quando uma pessoa, sem uma licença do proprietário dos direitos autorais, permite lucrar qualquer lugar para ser usado para comunicar o trabalho ao público e onde essa comunicação constitui violação dos direitos autorais no trabalho. A defesa disso é quando a pessoa envolvida não estava ciente e não tinha motivos razoáveis ​​para acreditar que essa comunicação com o público constituiria violação dos direitos autorais.

      Assim, para que um caso de violação secundária seja feita, a intenção e/ou o conhecimento por parte do infrator secundário quanto à ocorrência de infração é material, e qualquer envolvimento indireto ou contribuição em violar qualquer pacote de direitos do proprietário de direitos autorais em um trabalho com conhecimento ou intenção, expresso ou implícito, constituiria a infração secundária.

      Além disso, mesmo intermediários ou provedores de serviços de Internet (ISPs) podem ser responsabilizados por violação secundária em relação a hospedagem de conteúdo digital protegido por direitos autorais, se for mostrado que eles contribuíram ou possuem conhecimento real de tal violação.

      5.4 Existem exceções gerais ou específicas que podem ser consideradas uma defesa de uma reivindicação de infração?

      Any activity that falls under the scope of fair use or similar provisions such as fair dealing in any work for private or personal use, including research/criticism or review/reporting of current events or current affairs, reproduction of work by a teacher or pupil in the course of instructions, reproduction of any work for the purpose of judicial proceedings or its reporting, the reading and recitation in public of reasonable extracts from a published literary or dramatic work, storing of work in any medium by electronic means by a non-commercial public library, for preservation if the library already possesses a non-digital copy of the work, etc., não constitui violação.

      Além do exposto, o seguinte é uma lista não exaustiva de defesas que podem ser usadas ao defender uma reivindicação de infração:

      ■ Desafiando a subsistência dos direitos autorais – contestando a originalidade do trabalho.

      ■ Reivindicando a originalidade múltipla, provando que o réu não teve acesso ao trabalho criado pelo demandante.

      ■ Desafiando o direito do autor de processar – objeção preliminar à manutenção do processo.

      ■ Suje/queixa barrada por limitação – objeção preliminar à manutenção do processo.

      ■ No knowledge of infringement – ​​in case of a civil action, if the defendant proves that at the date of the infringement he was not aware and had no reasonable grounds for believing that copyright subsisted in the work, the plaintiff shall not be entitled to any remedy other than an injunction in respect of the infringement, and a decree for the whole or part of the profits made by the defendant by the sale of the infringing copies as the court may, in the circumstances, deem reasonable.

      Além disso, em caso de queixas criminais, se o crime não for cometido para ganho comercial, o grau de multa/prisão pode ser reduzido.

      5.5 são injunções provisórias ou permanentes disponíveis?

      Sim, as injunções intermediárias e permanentes estão disponíveis como remédios civis em casos de violação de direitos autorais. Os tribunais na Índia também estão prontos para conceder ex parte anúncio interino injunções nos casos em que há uma necessidade urgente estabelecida para restringir o ato de infração em questão. Nos casos em que são concedidas injunções temporárias, a Trindade de um prima facie caso, lesão irreparável e equilíbrio de conveniência é sempre avaliado pelos tribunais na Índia.

      5.6 em que base são danos ou uma conta de lucros calculados?

      A concessão de danos geralmente pretende restaurar o demandante à posição em que ele/ela teria sido a violação em questão não ocorreu. Cálculo de danos envolve a determinação da perda causada ao demandante pela infração. Danos punitivos podem ser concedidos além de quantidades básicas, especialmente se o ato de infração tiver sido grave ou flagrante de natureza. Os danos também podem ser de natureza exemplar para definir um impedimento para outros. Em Tempo incorporado v. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (Del), Foi observado que “… Chegou a hora em que os tribunais que lidam com ações por violação de marcas comerciais, direitos autorais, patentes, etc. should not only grant compensatory damages but award punitive damages also with a view to discourage and dishearten law breakers who indulge in violations with impunity out of lust for money so that they realize that in case they are caught, they would be liable not only to reimburse the aggrieved party but would be liable to pay punitive damages also, which may spell financial disaster for them”.

      However, in cases where a defendant proves that he was not aware and had no reasonable grounds for believing that copyright subsisted in the work at the date of infringement, the plaintiff will only be entitled to an injunction against the infringement and a decree for the whole or part of the profits made by the defendant by the sale of the infringing copies, as the court may, in the circumstances, deem reasonable

      5.7 Quais são os custos típicos dos procedimentos de infração e quanto tempo eles levam?

      O custo usual de um processo de infração perante um Supremo Tribunal na Índia (como o Supremo Tribunal de Délhi), da instituição do processo até a obtenção de uma ordem de liminar pode estar na faixa de US $ 11.500 a US $ 15.000; Enquanto o custo abrangente de entrar com uma ação judicial e obter uma ordem de liminar permanente do tribunal contra a infração pode estar na faixa de US $ 26.500 a US $ 35.000, pois atingir esse estágio envolve um julgamento completo. Os procedimentos de infração que são levados a julgamento total podem levar de dois a três anos para concluir, enquanto ex parte Os pedidos podem ser aprovados em apenas alguns dias desde o início do processo.

      5.8 Existe um direito de recurso de um julgamento de primeira instância e, se sim, quais são os motivos pelos quais um apelo pode ser trazido?

      Sim; No caso em que o julgamento de primeira instância é aprovado pelo Tribunal Distrital, um recurso pode ser instituído no Tribunal Superior. Além disso, nos casos em que o julgamento de primeira instância é aprovado por um único juiz do Supremo Tribunal, o recurso pode ser trazido antes do banco da divisão. Além disso, em alguns casos, uma licença especial para apelar pode ser concedida pelo Supremo Tribunal contra a sentença de primeira instância aprovada por qualquer tribunal nos termos do artigo 136 da Constituição da Índia.

      ■ Nos casos de apreensão e descarte de cópias infratoras, uma pessoa prejudicada pode, dentro de 30 dias a partir da data da ordem do magistrado, registrar um recurso no Tribunal de Sessão.

      ■ Certos motivos substantivos, entre outros, nos quais um recurso pode ser apresentado incluem onde há uma questão de fato envolvida ou houve uma despedida errônea ou não gravando fatos ou evidências em relação à lei em vigor, quando há ocultação de fatos ou evidências que requerem consideração de novo, ou onde uma questão de lei precisa ser abordada etc, etc, etc, etc, etc.

      5.9 Qual é o período em que uma ação deve ser iniciada?

      O período de limitação para arquivar o processo é de três anos a partir da data de infração. Onde a causa da ação para entrar com uma ação por violação dos direitos autorais é recorrente ou continuando por natureza, o período de limitação de três anos começaria na data de tal última violação. Além disso, se uma causa suficiente e razoável for mostrada para a condenação de um atraso na instituição de uma ação por violação, o período de limitação de três anos pode ser estendido de acordo com a critério judicial e a jurisprudência.

      6. Ofensas criminais

      6.1 Existem crimes criminais relacionados à violação de direitos autorais?

      Sim; A seguir, são apresentados os crimes relacionados à violação de direitos autorais:

      ■ Infelizmente infrator ou incentivando a violação dos direitos autorais.

      ■ Utilização conscientemente em um computador de uma cópia infrator de um programa de computador.

      ■ Conscientemente fazer ou possuir qualquer placa com o objetivo de fazer cópias infratoras de qualquer trabalho em que os direitos autorais subsistem.

      ■ Cormanha de medidas tecnológicas eficazes com a intenção de cometer violação de direitos autorais.

      ■ Removendo ou alterando conscientemente qualquer informação de gerenciamento de direitos sem autoridade.

      ■ Distribuição consciente, importação para distribuição, transmissão ou comunicação ao público, sem autoridade, cópias de qualquer trabalho ou desempenho e sabendo que as informações de gerenciamento de direitos eletrônicos foram removidos ou alterados sem autoridade.

      ■ Fazer ou causar uma entrada falsa ou uma peça de escrita que pretende ser uma cópia de qualquer entrada no registro de direitos autorais. Produzir/propensar ou causar a produção ou licitação como evidência de qualquer entrada ou escrita, sabendo que o mesmo é falso.

      ■ Fazendo conscientemente declarações falsas ou representação com o objetivo de enganar ou influenciar qualquer autoridade ou oficial.

      ■ Publicação de uma gravação de som ou um filme em vídeo em violação das disposições que estabelecem os detalhes a serem incluídos nesses trabalhos.

      6.2 Qual é o limiar de responsabilidade criminal e quais são as sanções em potencial?

      Condenação por qualquer ofensa mencionada na pergunta 6.1 deve implicar responsabilidade criminal. Diferentes sanções, incluindo uma multa e/ou prisão, a apreensão de cópias infratoras e a entrega ou o descarte é codificada para diferentes ofensas e seus graus variados. A multa pode chegar a um máximo de aproximadamente US $ 2.700, e a prisão máxima prescrita pode se estender até três anos. Toda e qualquer condenação subsequente por essa ofensa de violação de direitos autorais também deve implicar os mesmos limites máximos em termos de multas e prisão monetárias.

      7. Desenvolvimentos atuais

      7.Eu já existe, ou existiam, quaisquer mudanças legislativas significativas ou desenvolvimentos de jurisprudência?

      Mudanças legislativas e processuais

      O Ministério da Eletrônica e Tecnologia da Informação (“Meidade”) emitiu um comunicado à imprensa junto com uma proposta de alteração às regras da tecnologia da informação (diretrizes intermediárias e código de ética da mídia digital), 2021 (“Governa, 2021”), em 6 de junho de 2022. As emendas visam apertar as obrigações dos intermediários e aumentar seu nível de responsabilidade em relação ao conteúdo que suas plataformas host. As regras originais de 2021 obrigam os intermediários a publicar as regras e regulamentos, política de privacidade e contrato de usuário, bem como “informar” Usuários sobre as restrições sobre o upload de conteúdo ilegal. Emendas propostas dão um passo adiante e obriga os intermediários a “garantir conformidade” com essas regras e regulamentos, etc., e garantir que os usuários não “criar, fazer upload ou compartilhar” conteúdo proibido.

      De acordo com as regras de 2021, os intermediários são obrigados a designar um oficial de queixas para lidar com as queixas contra violações das regras. As emendas propostas buscam prever a nomeação de um comitê de apelação para ouvir os apelos contra a decisão do oficial de queixas, para que as pessoas prejudicadas não precisem abordar os tribunais (se desejarem), no entanto). O comitê seria constituído de um presidente e outros membros nomeados pelo governo central. Isso resolveria os recursos dentro de um curto período de 30 dias.

      As emendas também propõem o fornecimento de uma linha do tempo mais curta (i.e., Apenas 72 horas) para remover conteúdo infrator/proibido de uma plataforma. De acordo com as regras originais, os intermediários são obrigados a reconhecer uma reclamação dentro de 24 horas e resolvê -la dentro de 15 dias. Mas, devido à velocidade com que o conteúdo se torna viral na Internet e aos danos que isso pode causar à pessoa prejudicada, se não for derrubada em tempo hábil, a linha do tempo de 72 horas foi proposta.

      Desenvolvimentos de jurisprudência

      • No caso de Desempenho fonográfico Limited vs Union of India & ORS. [C.P.(C) 5735/2021], Phonographic Performance Limited India, (PPL), que é uma antiga organização de direitos coletivos para gravações sonoras na Índia, se mudou para o Tribunal Superior de Délhi em uma petição por escrito no ano passado, quando seu pedido de registro como sociedade de direitos autorais foi recusado pelo governo. Procurou uma ordem provisória instruindo o governo a não processar nenhuma outra parte’s Aplicação de registro como uma sociedade de direitos autorais para obras de gravação de som. Embora o Tribunal não tenha concedido esse alívio, como procurado, instruiu o governo a não “tomar qualquer ação inconsistente com” o fato de que ppl’s Pedido de registro pode ser revivido se for bem -sucedido na petição por escrito pendente antes do tribunal. No entanto, o governo começou a conceder a Music Performance Limited (RMPL) um certificado de registro. O autor então apresentou uma petição por escrito contra as ordens do governo rejeitando seu próprio pedido de re-registro como uma sociedade de direitos autorais e para registrar RMPL’s Aplicação abaixo Desempenho fonográfico Limited vs Union of India & ORS. [C.P.(C) IPD 21/2021 e W.P.(C) IPD 41/2021]. Em abril de 2022, o tribunal anulou as duas ordens do governo. Ele instruiu o governo a reconquistar o demandante’s Aplicação por mérito de acordo com os princípios da justiça natural. O tribunal observou ainda que o governo havia aceitado o RMPL’s aplicação “com pressa” e ignorou completamente a ordem do Supremo Tribunal enquanto faz isso.
      • No caso de EM. Novex Communications Pvt. Ltd. vs DXC Technology Pvt. Ltd. [NOS Civil Suit Nos. 407 e 413 de 2020 (Comm. Suits)], o Supremo Tribunal de Madras decidiu se o demandante tinha permissão legalmente para emitir ou conceder uma licença sob a Lei de Direitos Autorais sem ser uma sociedade de direitos autorais registrada, conforme contemplado sob a seção 33 da Lei de Direitos Autorais, 1957 (“Agir”). O demandante está no negócio de proteger os direitos autorais subsistindo em gravações de som. Reivindicou direitos exclusivos sobre certas gravações sonoras em sua capacidade como cessionário ou agente devidamente autorizado. O réu contestou que o autor não era uma sociedade de direitos autorais e não tem direito a receber nenhuma taxa de licença.

      Referindo -se a várias disposições relevantes da Lei, o Tribunal observou que, de acordo com a seção 33, em sua forma atual, “Nenhuma pessoa ou associação de pessoas” Iniciará ou continuará a empresa de emissão ou concessão de licenças em relação a qualquer trabalho em que os direitos autorais subsistam ou em relação a quaisquer outros direitos conferidos pela Lei, exceto sob ou de acordo com o registro concedido como uma sociedade de direitos autorais. O tribunal também observou que “pessoa” inclui qualquer empresa ou associação ou corpo de indivíduos, incorporado ou não. Além disso, uma proibição semelhante também está contida na segunda condição à seção 33 em relação ao “negócios de emissão ou concessão de licença” relacionado a obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas incorporadas em um filme de cinematógrafo ou gravação de som. Foi deduzido que o início e a continuação dos negócios de emissão ou concessão de licenças por uma pessoa não registrada como uma sociedade de direitos autorais sob a Lei foi claramente proibida.

      O autor argumentou que, como a atribuição de direitos autorais a seu favor foi feita por vários proprietários de direitos autorais, poderia entrar no lugar de um proprietário de direitos autorais para conceder/emitir licenças; o tribunal discordou do autor. O Tribunal observou que é um princípio fundamental que, se um estatuto exige que uma coisa seja feita de uma maneira específica, isso deve ser feito apenas dessa maneira, todos os outros meios alternativos de desempenho sendo expressamente proibidos. Ele também observou que a segunda condição da Seção 33 (usando o termo “apenas”) deixa claro que os negócios de licenciamento devem ser roteados apenas por meio de uma sociedade de direitos autorais registrada sob a seção 33 (3) da Lei. O Tribunal considerou que o demandante estava claramente no negócio de emissão de licenças para direitos de desempenho no solo em várias gravações de som e, portanto, no embargo estatutário sobre os negócios de emissão de licenças aplicadas ao autor, conforme a seção 33 da Lei. Assim, o Tribunal negou provimento aos processos do demandante apresentado contra os réus que não obtiveram licenças por direitos de desempenho no solo de várias gravações de som.

      • No caso de Exposições e eventos Fonographic Performance Limited vs LookPart. Ltd [CS (Comm) 188/2022 e I.A. 4772/2022], o Tribunal de Delhi deve logo decidir se o uso de músicas nas cerimônias de casamento constitui uso justo ou não. O Tribunal também nomeou um especialista DR. Arul George Scaria (Professor Associado de Direito e Co-Diretor, Centro de Inovação, PI e Concorrência, Universidade Nacional de Direito, Delhi) para ajudar neste assunto. O demandante, envolvido no negócio de emitir licenças e proteger os direitos dos proprietários de direitos autorais em gravações sonoras, procurou uma liminar contra o réu, uma empresa de gerenciamento de eventos que prestava serviços de DJ para casamentos, afirmando que o réu se recusou a obter uma licença para tocar música em tais eventos.
      • Em Samir Kasal vs Prashant Mehta e Ors. [EU.Como.875/2022, 876/2022 e 878/2022 de CS (Comm) 39/2022], o autor conceituado um formato de liga de críquete em que os famosos jogadores aposentados de críquete jogariam duas entradas de dez overs em países que não jogam críteis para a diáspora indiana para a Índia. Ele estava conversando com os réus de executar uma liga assim, mas não conseguiu fazê -lo devido à pandemia. Os réus então organizaram sua própria liga com um conceito semelhante. O demandante alegou que seus direitos autorais haviam sido violados e entrou com uma ação contra os réus e buscou uma liminar intermediária que restringiu o réu de avançar com seu evento de críquete da League Legends.

      O Tribunal Superior de Delhi determinou se o autor’s conceito pode ser considerado um trabalho de direitos autorais. Aqui, eles se referiram à definição de trabalho sob a seção 2 (y) da Lei de Direitos Autorais de 1957 para determinar se o autor poderia reivindicar sua idéia original como “trabalhar” e achei a resposta negativa como a ideia não foi expresso em forma de material. O tribunal também opinou que nenhuma das características do autor’O conceito de s refletiu o pensamento original e esses elementos estavam em domínio público há anos, como foi argumentado corretamente pelo réu. Com uma comparação cuidadosa das ligas propostas pelas partes e aplicação do precedente, o Tribunal observou que a única semelhança fundamental em ambos é que ambos são um “Jogo de críquete”. O tribunal negou provimento ao autor’S APLICAÇÃO IMPORTATIVA ALTERAÇÃO QUE SOBRA CONCEDIR. O Tribunal também declarou que o saldo de conveniência mentiu em favor dos réus e pediu que eles mantenham contas claras de seus ganhos de sua liga.

      • A Suprema Corte decidiu recentemente que a violação de direitos autorais sob a seção 63 da Lei de Direitos Autorais de 1957 é uma ofensa cognoscível e não conduzível no caso de M/s knit pro International vs o estado da NCT de Delhi & anr. [Apelação criminal não. 807 de 2022]. Esta questão tem sido discutida há muito tempo e foi finalmente julgada pelo Supremo Tribunal da Índia. A Seção 63 discute a punição do crime de violação de direitos autorais e afirma que tais atos são puníveis com prisão por um termo “que não deve ser inferior a seis meses, mas que podem se estender a três anos”. O Código de Processo Penal Indiano, 1973, afirma que uma ofensa seria considerada como reconhecível e não por bordo se a punição da prisão for por um período de “três anos ou mais”. Esse idioma levou a uma diferença de opinião sobre se a ofensa sob a seção 63 é reconhecível e não disponível ou não, porque é possível receber uma punição de menos do que três anos também. A Suprema Corte colocou o debate para descansar e sustentou que, uma vez que a punição prescrita sob a seção 63 se estende até “três anos”, a ofensa é reconhecível e não por favor.
      • No caso de JA Entertainment Pvt Ltd vs MS Sithara Entertainment & Ors. [CS (Comm) 191/2022], o Tribunal Superior de Délhi decidiu os direitos dos proprietários de direitos autorais em relação à legenda e dublagem de seu trabalho. O demandante recebeu os direitos de fazer um remake de hindi, bem como os direitos de dublagem do filme malaiala “Ayyappanum koshiyum” por réu no. 3 e destinado a usar o mesmo para fazer um remake hindi do filme. O demandante então se deparou com um teaser para o remake télugo dublado do Hindi do mesmo filme, produzido pelo réu não. 1 no YouTube. O autor alegou que isso violava seu direito e procurou uma liminar permanente que restringe o réu de fazer, produzir ou liberar este filme. O autor alegou que o réu tinha o direito de refazer o filme em Telugu; No entanto, não tinha o direito de dublar esse filme em hindi. O réu argumentou que existe como direitos autorais separados no filme refeito Telugu e, assim, eles tinham o direito de dublar esse filme como os proprietários dos referidos direitos autorais. Aqui, o tribunal tentou primeiro determinar o autor do remake telugu e encontrou o réu não. 1 para ser o autor e proprietário do remake Telugu. O único juiz Bench então tomou nota das disposições relevantes da Lei de Direitos Autorais de 1957 e examinou as ações de atribuição de ambas as partes e sustentou que “Em suma, o princípio é que os proprietários de direitos autorais em um trabalho cinematográfico terão, entre outros” e que, nos termos da seção 51 da lei, não houve violação de direitos autorais, pois isso só pode surgir quando um exclusivo conferido à direita foi violado. Como o remake não foi feito em hindi, mas telugu, o autor’s Direitos exclusivos não foram violados.

      7.2 Existem questões particularmente notáveis ​​em torno da aplicação e aplicação dos direitos autorais em relação ao conteúdo digital (por exemplo, quando é considerado um trabalho disponível ao público online, hiperlinking, em NFTs ou metaverso, etc.)?

      Copyright owners have been facing issues around enforcement of copyright in the digital ecosystem where intermediaries operate under the safe harbours provided to them under Section 79 of the Information Technology Act, which immunises them from all liability with respect to infringing user-generated content appearing on their platforms, provided they take requisite due diligence measures (including implementation of notice and take down mechanisms) as prescribed under law.

      Esse regime às vezes leva a um problema de Whack-A-Mole, porque o conteúdo continua reaparecendo nessas plataformas. Para combater essa questão, o governo obrigou intermediários significativos de mídia social a implantar ferramentas automatizadas para que esse conteúdo infrator pudesse ser filtrado. Os tribunais também estão emitindo injunções dinâmicas para abordar as questões relacionadas à aplicação dos direitos autorais online. É um conceito que acaba com o complicado processo de obtenção de uma nova ordem de bloqueio toda vez que um proprietário de direitos autorais é informado de um novo conjunto de sites que transportam materiais infratores. Ao obter uma inunção dinâmica uma vez, o proprietário de direitos autorais pode se aproximar do registrador conjunto do Supremo Tribunal (um oficial administrativo) para estender a ordem de liminar/permanência já concedida pelo Tribunal contra um site a similar “redirecionar” ou “Alfanumérico” sites que contêm o mesmo conteúdo.

      No que diz respeito às NFTs e Metaverse, não houve nenhum desenvolvimento legislativo ou de jurisprudência como tal na Índia. No entanto, em um futuro próximo, é provável que as categorias/escopo tradicionais da propriedade intelectual sejam ampliadas para atender aos requisitos únicos do mundo virtual. Neste mundo sem limites, as questões em torno da jurisdição territorial dos tribunais para abordar violações de direitos autorais surgiriam. Com a expansão dos shows virtuais e a incorporação de música em jogos e arredores no metaverso, os acordos de licenciamento de música seriam fortemente negociados. Até agora, as licenças de música eram fornecidas para categorias claramente definidas, como desempenho público, streaming, download, reprodução física e sincronização. Dados os variados casos de uso no metaverso, as categorias existentes podem não ser suficientes. Por exemplo, um concerto virtual no metaverso pode ser interpretado como um híbrido de desempenho público e streaming. Da mesma forma, quase todo o uso da música no metaverso seria sincronizado com áudio-visuais ou imagens digitais e, como tal, poderia ser interpretado para se enquadrar em uma licença de sincronização. A indústria da música terá que criar formas novas e híbridas de licenças para atender às necessidades específicas do metaverso.

      7.3 Houve alguma decisão ou mudança de lei sobre o papel dos direitos autorais em relação aos sistemas de inteligência artificial, incluindo o uso de direitos autorais nesses sistemas e/ou qualquer trabalho gerado por esses sistemas?

      No ano passado, não houve nenhum desenvolvimento legislativo ou de jurisprudência específico em relação aos direitos autorais e inteligência artificial. Reconhecendo o aumento do uso, relevância e benefícios da IA, o Comitê Parlamentar permanente da Índia – em sua revisão do regime de leis de propriedade intelectual na Índia em seu cento e sessenta primeiro relatório 2021 – recomendou que “Uma categoria separada de direitos para invenções e soluções relacionadas à IA e IA deve ser criada para sua proteção como IPRs. Além disso, recomenda que o Departamento faça esforços na revisão das legislações existentes da Lei de Patentes, 1970 e Lei de Direitos Autorais, 1957 para incorporar as tecnologias emergentes das invenções relacionadas à IA e IA em seu âmbito”.

      A autoria de obras geradas pela IA é algo que continua a ser objeto de debate na Índia. A questão permanece se a IA deve receber direitos de autoria ou não. Se os criadores humanos receberem propriedade de direitos autorais como autores, e não a IA, os criadores da IA ​​humana serão incentivados a melhorar a IA a mais progresso científico/tecnológico, que é um dos propósitos da lei de propriedade intelectual. Mas, se a IA soz? Além disso, se não houver propriedade humana, que seria responsável/responsável por qualquer potencial “Ato ruim” da IA? Embora as respostas a essas perguntas estejam sendo procuradas, é importante observar que, em 2 de novembro de 2020, o escritório de direitos autorais da Índia concedeu proteção de direitos autorais para a pintura intitulada como ‘Suryast’, em que tanto o autor humano quanto a inteligência artificial Raghav, o aplicativo de pintura de inteligência artificial foi nomeado como co-autores.

      Além disso, o governo indiano lançou o portal nacional de inteligência artificial (AI) ([Hyperlink], uma iniciativa conjunta da Associação Nacional de Empresas de Software e Serviço (NASSCOM) e da Divisão Nacional de Governança eletrônica do Ministério da Eletrônica e Tecnologia da Informação (MEITY). Este portal é uma plataforma única e um reservatório de recursos para obter informações sobre avanços relacionados à IA na Índia.

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